電影"阿黛爾·雨果的故事/愛的眼淚L'Histoire d'Adèle H."（1975）美國藍光版信封
1975年，由弗朗索瓦·特呂弗（1932-1984）執導的電影《阿黛爾·雨果的故事/情感之淚L'Histoire d'Adèle H.》（1975）問世。這部電影由當時的電影新人伊莎貝爾·阿賈尼（Isabelle Adjani）主演，講述了法國偉人維克多·雨果（Victor Hugo）的女兒阿黛爾·雨果（Adele Hugo）的偏執不當行為和最終毀滅的故事。
在根據阿黛爾·雨果的日記執導這部愛情悲劇時，弗朗索瓦·特呂弗成功地塑造了女主角的迷戀和癡迷的個性，而伊莎貝爾·阿賈尼則将主角的神經質帶入了生活。
在電影"阿黛爾·雨果的故事/情感之淚L'histoire d'Adèle H."（1975）中，弗朗索瓦·特呂弗和伊莎貝爾·阿賈尼·伊莎貝爾·阿賈尼
這部電影可以說是伊莎貝爾·阿賈尼（Isabel Adjani）最好的傑作之一。在英國和法國拍攝的場景非常逼真。
這部電影在電影界具有舉足輕重的地位，并赢得了許多獎項：法國凱撒獎最佳導演，最佳制作，最佳女主角提名，奧斯卡最佳女主角提名，美國影評人協會最佳女主角獎，紐約影評人協會最佳編劇，最佳女主角獎，國家評論協會最佳外語片， 最佳女主角獎。
對這部電影的評論集中在兩個方面。一個是阿黛爾離家出走是為了愛情，更多的是為了擺脫門，鮮血帶來自己的束縛，其情感獨立性比當時任何一個女人都多。
電影《阿黛爾·雨果的故事》中的伊莎貝爾·阿賈尼（Isabelle Ajani）/《阿黛爾·哈黛爾·H的曆史》（L'Histoire d'Adèle H）中的情感之淚。(1975).
阿黛爾并不自覺地對女權主義負責，而是天生的女權主義實踐者，她的行為是對自然的追求，是對自我實作的回應，以一種自我實作的态度，出人意料地成為了一個社會的男人。
其次，有影評人指出，阿黛爾是安提戈涅式的角色，她的故事是愛情故事，但不是"正常"的愛情，而是對愛情話語的狂野颠覆。與其說是她愛上了英國軍官阿爾伯特·賓森上尉（布魯斯·羅賓遜飾）的瘋狂絕望，不如說是她愛上了她的瘋狂絕望。
照片布魯斯·羅賓遜在"阿黛爾·雨果的故事/情感之淚L'Histoire d'Adèle H"中。(1975).
與其說是她勇敢地超越階級、禮儀和性别的規則，熱愛超越她的時代，不如說是熱愛她自己的超越壯舉。
抛棄她的阿爾伯特·本森上尉隻是為她提供了正确的目标，甚至是借口，以實作這一壯舉。是以，影片通過這個真實的故事，呈現出人性中的一種"假性格"，使其成為一個心靈之謎。
正如法國電影《400 Hits Les Quattre Cents Coups》（1959）一樣，弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）将更多的注意力放在了角色本身上，他們的思想是電影的精髓。
在這一點上，阿黛爾·雨果的故事也是互相聯系的。他的主人公似乎生活在社會情境之外，無論多麼費力都得不到任何認可。
心中的感情像潮水一樣強烈，卻不得不流向寂靜的大海。深邃的色彩也被海洋的無限稀釋所吞噬，直到他們再也找不到曾經的樣子，包括華麗的開口。
伊莎貝爾·阿賈尼（Isabelle Ajani）于1955年出生在巴黎郊區的一個小鎮，母親是德國人，父親是阿爾及利亞人。1969年，14歲的伊莎貝爾·阿賈尼（Isabel Ajani）利用暑假拍攝了自己的銀幕處女作。
Isabelle Ajani（左二）與父母和兄弟合影
1974年，她收到了著名導演弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）的來信，信中說："你是一位非凡的女演員。除了珍妮·莫羅（Jeanne Moreau，1928-2017）之外，我從未如此渴望将一張臉固定在電影中......"
伊莎貝爾·阿賈尼（Isabel Ajani）對弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）閃電般的氣質和魅力着迷。
19歲的弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）是《瘋狂的阿黛爾·雨果的故事》（Adele Hugo Story）中扮演阿黛爾·雨果（Adele Hugo Story）的理想人選。
在給她的第二封信中，弗朗索瓦·特雷弗（Francois Trevor）寫道："隻有你的臉就能講述一個動人的故事，隻有你的眼睛就能營造出一種戲劇性的氛圍。你甚至可以制作一部沒有故事情節的電影，這是一部關于你的紀錄片，可以與任何劇情片相媲美。"
這些話最終給伊莎貝爾·阿賈尼留下了深刻的印象，并為她赢得了1976年第48屆奧斯卡金像獎最佳女主角的提名。
"我不再有任何嫉妒和驕傲/我已經遠遠超出了驕傲/既然我不能有愛的微笑/那麼我會經曆痛苦。她看着他的照片，淚流滿面。她已經處于一種混亂的狀态，她願意接受愛情的痛苦。
"關于愛情/我是唯一的一個/當我見到你/我會告訴你/我們中的任何一個人都沒有完全相愛/那麼這不是真愛/很多時候感情的浪潮/但它把我推入你的懷抱/但是當生活讓我們再次接近/我決定不做任何事情來打動你/我會以溫柔的方式擊敗它/以溫柔的方式......"她在日記中寫道。
她知道他的壞，但無法抗拒他的英俊。她給了他錢，給了他女人，救不了他的心。在尋求幫助後，她決定轉向通靈者，将愛變成恨;她告訴夫妻的父親，他隻不過是一個僞君子和小男人，但流着淚說："你覺得一個人能控制自己的感情嗎？"她仍然愛着他。
但那人說："你太荒謬了！"" - 最可悲的是"最想給你藍眼睛的人給了你一個白眼睛！"
阿黛爾對阿爾伯特·本森上尉的愛就像吸毒一樣，她越是先嘗到萦繞的滋味，越是被拒絕，越是無法自拔。
是以，越是令人不滿意，越陶醉，越是上瘾，就越是努力保持最初體驗的甜蜜和愉悅：面對阿爾伯特·彭森上尉的态度，阿黛爾總是與無數"其他女人"争奪阿爾伯特·賓森上尉，同時與"妻子"遭受的羞辱作鬥争，???我想遠離侮辱和嫉妒???想想在妓院受苦的姐妹，以及在婚姻中受苦的女人。（電影線）
攝影：Adele Hugo/Love Tears L'Hertoire d'Adèle H.（1975），Isabel Ajani Isabelle Adjani和Bruce Robinson。
一方面，阿爾伯特·本森上尉有"其他女人"，甚至付錢給他買春天。雖然所有這些努力仍然是阿爾伯特·賓森上尉的浪子的核心，但阿黛爾謊稱自己懷孕是為了留住阿爾伯特·賓森上尉，而犧牲了她那個時代未婚女性的聲譽。
當阿黛爾意識到阿爾伯特·賓森上尉不能娶她時，她嫁給了阿爾伯特·賓森上尉。從那時起，謊言和自我幻想正式開始。
她終于摔倒了，穿到連狗狗都欺負的地步，這個可憐卻脾氣暴躁的女人，"她被折磨了，即使身體上的創傷可以恢複，心靈的創傷也是緻命的。"因為她瘋了，她失去了記憶！"
阿黛爾沉溺于自己的情感世界無法自拔，在她眼中，世界的另一邊是真實的。這種主觀體驗與她對世界神秘另一面的想象密切相關，是"超然的"。
正是因為阿黛爾賦予了她作為文學創作者般的愛情的超驗特征，讓她的情感體驗具有超然的特征。
文學創作者藝術地創造了一個豐富多彩的文學和藝術世界，阿黛爾也在藝術上"創造"了自己的愛情世界;
Isabelle Ajani isabelle Adjani和Bruce Robinson在電影"Adele Hugo的故事/Love Tears L'Histoire d'Adèle H"中。(1975).
也正是因為影片精彩絕倫地、無意識地展現了阿黛爾的"另一邊的愛情"，才讓影片具有了超乎尋常的魅力。
伊莎貝爾·阿賈尼在電影中的表現充滿激情，法國影評人認為她為未來的法國女演員設定了新的肢體動作、舉止和基調，她自己也成為當時法國最受模仿的電影明星之一。
一位法國影評人說："我想知道弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）在《阿黛爾·雨果的故事》（The Story of Adele Hugo）中使用的相機是否還在那裡？"帶有伊莎貝爾·阿賈尼（Isabelle Adjani）目光的相機玻璃，如果它沒有發瘋，可能已經破碎了。"
攝影：Adele Hugo's Story/Emotional Tears L'Histoire d'Adèle H. （1975），作者：Isabelle Ajani Isabelle Adjani
弗朗索瓦·特呂弗選擇伊莎貝爾·阿賈尼（Isabelle Ajani）來扮演阿黛爾，這意味着她成功的很大一部分，因為這個貴族，有點瘋狂，有點神經質的角色正是随後的角色，正如羅丹的情人/卡米爾卡米爾克勞德爾（1988）所證明的那樣。這部電影也被當年權威媒體稱為"近年來最浪漫的電影"。
現實生活中的伊莎貝爾·阿賈尼和銀幕上的自我是不可分割的，有着非常千絲萬縷的聯系。在《羅丹的情人》中，伊莎貝爾·阿賈尼（Isabelle Ajani）描述了一位女性雕塑家，她陷入了愛情和事業的雙重折磨中，對希望感到失望，在絕望中，精神崩潰的心理變化得到了生動的闡釋，她深深地甚至無法自我解釋。
Isabelle Ajani與Bruno Aquiton Bruno Nuytten合影
這部電影為她赢得了第三個凱撒獎，但她失去了布魯諾·阿基頓（Bruno Aquiton），她已經戀愛多年，擔任羅丹的情人導演。然後伊莎貝爾·阿賈尼為他生了一個兒子，原來是被遺棄的卡米爾·克勞代爾。她獨自一人帶着孩子，拒絕了所有的提議，并睡了一個标準的單身母親。
1989年的一天，當伊莎貝爾·阿賈尼（Isabel Ajani）在一家街頭咖啡館拿起購物袋離開時，一個男人向她打招呼，起初他以為他是粉絲，但後來認出他是丹尼爾·A·戴-劉易斯（Daniel A. Day-Lewis） 丹尼爾·戴-劉易斯（Daniel Day-Lewis）。
伊莎貝爾·阿賈尼與丹尼爾·戴-劉易斯
他們像一家三口一樣走回家。"兩人的關系始于回家的路上。但這兩個角色都是精神分裂症患者，表演讓他們相信自己的存在，是逃避現實的最佳方式。在短暫的相識之後，兩人都停止了表演藝術事業，仿佛在享受安靜的愛情生活來推進生活。
Isabelle Adjani對本能基本本能的拒絕（1992年）和不道德的交易/桃子交易提案（1993年）都以莎朗·斯通和黛米·摩爾而聞名。
第一個退縮的是丹尼爾·戴-劉易斯（Daniel Day-Lewis），他于1992年前往美國拍攝了《最後的莫希幹人》（The Last Mohicans，1992年），好吧，什麼都沒有。
1993年，他赴美出演了《純真年代》（The Age of Innocence，1993年）中，這造成了一場意外，丹尼爾·戴-劉易斯（Daniel Day-Lewis）對劇中陷得太深，而女演員薇諾娜·萊德（Winona Ryder）的轶事，這對伊莎貝爾·阿賈尼（Isabelle Adjani）來說是一個很大的傷害。不久之後，浪子轉過身來，丹尼爾·戴-劉易斯回到了伊莎貝爾·阿賈尼身邊。
伊莎貝爾·阿賈尼（Isabelle Ajani）于1995年再次懷孕，40歲的她渴望穩定的家庭生活，但現實總是對她不利，她的欲望越強烈，結果就越糟糕，結果總是失去。這是一種命運，就像一個無法擺脫的咒語。她的情人丹尼爾·戴-劉易斯（Daniel Day-Lewis）前往美國，很快遇到了一直欽佩她的劇作家亞瑟·米勒（Arthur Miller，1915-2005），并很快對劇作家的女兒麗貝卡·米勒（Rebecca Miller Miller）産生了共鳴。
為了找回自己失去的身材，伊莎貝爾·阿賈尼，就像阿道夫·阿道夫（2002）在電影《阿道夫·阿道夫》（Adolf Adolph）中在巴黎尋找愛情一樣，她迫不及待地趕上好萊塢的一部戲到美國，她和主演莎朗·斯通（Sharon Stone）共同主演了翻拍版的《迷宮/惡魔Diabalique》（1996年），電影的反響平平， 伊莎貝爾·阿賈尼（Isabelle Ajani）最終沒有找到愛情。
她獨自一人回到法國，生下了丹尼爾·戴-劉易斯（Daniel Day-Lewis）的孩子，這是另一個轉世，然後，由于布魯諾·阿奎頓（Bruno Aquiton）的遺棄，她拒絕了陪伴兒子的電影合同。這是餘韻。
《阿黛爾·雨果的故事》（The Story of Adele Hugo）這部關于人們對情感的偏執到近乎瘋狂的程度的電影，為什麼人們會深入思考和記憶？當然，這也是這部電影的創作者對這部電影恰到好處的原因之一。
應該說，《阿黛爾·雨果的故事》是一部難懂的女片。不注意，影片似乎有一個奴隸去愛，讓戀人從屈服到實踐自己的阿黛爾，會被塑造成一個庸俗、不講道理，甚至令人厭惡的角色。
導演把這樣一個病态的、偏執的、瘋狂的強迫症患者，成功地塑造成一個非凡的、與世隔絕的女性形象。
影片中許多經典場景都有記載在曆史上，比如女主角站在海邊時神經質優美，容貌莊重，猶如置置在一幅厚重的古典美油畫中，令人難忘。
法國愛情片充滿了審美浪漫主義，這可能與他們的民族浪漫氣質有關。
弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）實際上是在講述一個我們都看過、聽過一千遍的"瘋女人"的故事，但影片中反複出現的大海場景，卻為父親的愛情增添了一點噩夢和象征意義：她的妹妹曾經淹死了，
她一次又一次地夢見大海，她會淹沒在愛的海洋中。悲劇是如此無聲無息地交織在一起，随着海浪的若隐若現，成觀衆的五髒六。
影片結尾，阿黛爾站在海邊，她的長發飄揚，裙子飄揚，伊莎貝爾·阿賈尼的臉在螢幕上折疊，大海在她身後蕩漾。她直視着我們，癡迷而執着地對着鏡頭說："千山千山水，遇見你，這種事情，隻有我能做到！"
無論是《四百出擊》中的安托萬，還是阿黛爾·雨果，他們都以同樣的表情凝視着大海。如果你不了解生命的不完整性，那麼你就沒有完全了解生活。但無論世界多麼逼真，理想主義的主角們依然令人欽佩。
1975年10月，法國雜志《Telema》的封面刊登了一張電影《阿黛爾·雨果的故事/情感之淚》的照片（1975年），并附有對伊莎貝爾·阿賈尼·伊莎貝爾·阿賈尼的介紹。
為什麼艾倫·德龍讓他的情人和保镖消失在世界上？
《憤怒之海的死者》奪走了現實生活中的驚悚片艾倫·德龍的名聲
《一個陌生女人的信》在各自的時空裡練習着自己對愛情的沉淪欲望
傑拉·菲利普 法國那一代男神《方芳》是全球首部遭受慘敗的電影
《愛布拉格》看到丹尼爾·戴-劉易斯和人類生活的女主角
《當男人看男人》在美味禮儀規則中體驗到不同種類的調情和虐待
意大利傳奇吉娜·勞羅布雷吉達多才多藝的"姐夫之戀"今年34歲
第一部英國同志電影《我美麗的洗衣店》給了他一個改變生活的溫暖擁抱。