cr.VB 幻想 2020
我對劇版《都羅大陸》"劇情變幻變"的說法有一個大緻的了解，有兩點：一是與小說、動畫比較後存在一些不一緻之處;
《杜羅大陸》的版本已經不複存在，但它仍然是一部奇幻劇（特效打鬥場面很酷，是我在真人秀節目中看過的最好的），而不是一個舊時的愛情故事。既然不是穿越，唐三開始并不是很強，而且有一個從弱到強的過程，這符合人的感情，人性的發展，這部劇定位在一個少年的自我成長、奮鬥過程中，小唐三次出場，沒說隻有6歲，而是一個梳子球小孩花頭少年， 第1集結尾，春、夏秋冬風光一閃而過，代表着時間的流逝，少年逐漸長大，孩子們的花頭變了，這些細節都是合理的。
讓我們關注情節是否"神奇"。小說變動畫，變電視劇，變電影，都要改編，怎麼不能改變舞台？要麼變好，要麼變壞，變壞，就叫"神奇變"，關鍵是看改變是否合理。至于說，劇情和小說、動畫比較，有一個不比對的地方，就上說是"神奇的變化"，這種觀點是值得懷疑的。
小說、動漫、電視劇、電影，都是幾種不同的藝術載體，根據自己的特點改編，陽長避短，說劇情完全一緻，那不是專業觀點。
小說是訴諸文本的，小說家可以在文本中排出幾行，每個人物、場景給出非常詳細的描述，人物的内心活動、性格發展也可以非常豐富複雜。但想象一下，在電視劇中呈現小說的每一個細節是多麼漫長、複雜和動蕩。比如，斯坦達《紅黑》在甚至想摸妻子的手的時候，那一刻的心理活動就很多頁了，影視劇大概要花幾秒鐘，幾個特寫鏡頭的切換就完成了。從時間上看，影視劇可以通過幾個鏡頭閃光、剪輯，十幾年或二十年的時間流逝;當然，小說也可以是一千年。我想說的是，小說和電影，在細節、人物、情節、時間等的呈現上，表達方式是不同的，有時，為了尋求細節的一緻性，卻離現實回歸原點更遠。
以母版為例。法國導演布列松的電影《湖上的蘭斯洛特》改編自迪尼森的《國王的叙事詩》，原著人物很多，故事、樹枝很多，影片隻畫出了騎士蘭斯洛特和王後，亞瑟王的主線，意在突出愛情與榮譽、權力與忠誠，以騎士精神衰落為主題，布列松也讓蘭斯洛特死去， 而原來他還活着;《鄉村牧師日記》也是改編自小說，布列松剝離了小說中的許多細節，集中于牧師内心的表達，探索信仰的問題。當時，布列松也被罵為原作的"神奇變遷"，但這兩部偉大的電影都是寫實的，傳達了原作的精神，是一種重構。
我不是在将布列松與《杜羅樂園》的改編進行比較，後者會受到譴責。僅舉例來說，作為電影改編，不可能将小說相提并論。從某種意義上說，影視劇的改編是一種再創作。
電影和電視劇也不同，盡管它們都使用"相機眼睛"。電影一般在2小時以内，最長的有8小時，一次性觀看，而在影院裡，觀衆集中度高，角色可以呈現複雜的人物，豐富的内心世界，時間的奔跑速度也在加快，劇情有時可以不完，依靠觀衆的大腦互補，主題集中度也很高。
電視劇的布景，拖拽時間長，觀衆集中度低，如果角色多變，上一集就是那種，下一集就會變，觀衆會以為是兩個人。是以，電視劇的性格往往是扁平的、典型的，即使成長，比如唐三，也有一個緩慢的過程，整體固定的人設定，比如史萊克七奇異，每個人的性格、武魂、力量、魂技，都是穩定的。電視劇更注重劇情，每45分鐘一集，一定要有一個小高潮，小沖突，結尾留下懸念，才能吸引觀衆把一集降下來。但是，如果有太多的台詞和太多的分支故事，觀衆也會在雲端，主線必須突出，去掉側面的樹枝。是以，就個人而言，劇版《鬥羅大陸》緊緊圍繞唐三大成長的劇情，是符合電視劇的叙事模式的。
我不懂動畫技巧，但我認為，與電視劇有兩點不同：動畫是繪畫還是電腦設計，可以發揮想象力，制造效果，但動作很多，道具，真實版都做不到，當然存在投資問題，動畫投資也很大，但具有電視劇的真實效果， 更好。另外，動畫有固定的圈子觀衆，而電視劇要考慮一般觀衆的審美，再加上投資問題，高檔播放問題，電視劇的數量一般不能太長，不能播出上百集，不可能考慮到細節的分支，而是要抓住主線， 專注于角色。電視劇的優勢在于真人表演，隻有世上的人才是最生動有活力的，也是最動人的人。
回到劇《杜羅大陸》的劇情。我沒有讀過小說和動漫，我無法逐一比較細節。但正如一般電視劇觀衆所看到的，按照上述幾部電視劇的原則，劇版《鬥羅大陸》圍繞着年輕的唐三成長，自強之路，從弱到強，提升自我的過程，主線清晰。就我而言，11集很好，總體上是教育性的;角色以有節奏和獨特的方式出現;而且每集有40多分鐘的時間将劇情向前推進，制造戲劇性的沖突，産生小的高潮，産生小的高潮，每一集的結局都設定了懸念，緊緊抓住觀衆的欲望;情節簡明扼要，性格合理;而且劇中所有的演員都是在網上演戲，至少不會尴尬，尤其是特效優秀的話，實戰和特效結合得很好（有些小瑕疵，但瑕疵并沒有掩蓋餘武）。總體而言，就目前而言，劇版《杜羅大陸》是一部盡職盡責的制作。
