說起亞洲電影的最好，日本電影曾經是主角，大師和傑作騰飛，長期以來被視為亞洲電影的代言人。後來，随着南韓電影的興起，大量聚焦現實的作品被冠以"好"和"好"，一刻不二之二，有很大的動力将日本電影推向亞洲的寶座。在兩國之争之時，原版已被列為另類印度電影，多年來進展迅速，在保留傳統特色的同時，大膽引進歐美先進思想和技術，可謂三天不見，一定好看。
<h1>事實上，在遙遠的波斯高原之上，還有一股不可忽視的力量，那就是伊朗電影。别看國内的名氣沒有那麼響亮，反而有很多好電影。《離别了》、《小鞋子》、《計程車》、《我在伊朗長大》、《麻雀之歌》等等，都很受歡迎。更不用說世界上最偉大的大師阿巴斯·基亞羅斯塔米·阿巴斯·基亞羅斯塔米，是伊朗電影業的國寶。</h1>
那麼多種類豐富、制作精良的電影作品除了能讓廣大影迷們充滿幸福感之外，對于千裡之外的普通人來說，不是一個好辦法去了解一個國家，畢竟很多管道多種方式，聽是黑暗的，而聽顯然還是有些道理的。
對《今日伊朗》的長期印象有點神秘，數着關鍵詞，真正"富含石油"的石油，政治和宗教融合的伊斯蘭政權，整天大喊大叫和殺戮的反美先驅，以及女性頭上的黑色面紗。
那麼，伊朗在面紗下的臉是什麼呢？然後看看德黑蘭禁忌，這是一部講述三名伊朗婦女故事的電影。
A 因為丈夫吸毒入獄，隻能照顧孩子不能說話，但部分因為丈夫不贊成，不能離婚，生活困難隻能以賣淫為生，用身體換取一些微薄的生活費，直到後來被生活逼迫，被迫打成相反的， 柳樹深色花朵。
這與一個長相幸福的中産階級女性有什麼關系，她找不到工作，但她的丈夫拒絕同意簽署背書，也無法獲得外出工作的機會？
一位來自國外的年輕美女，情不自禁地與一位年輕音樂家發生性關系，卻因為失去了處女的身體而陷入困境，如何應對即将到來的婚禮，又如何面對隐藏在一系列情節背後的婚禮，少女幾乎被擋在了路上。
在一個充滿性別歧視、渎職和無處不在的神權禁忌的國家，生活的壓力是可以預測的，特別是如果你想有一點個人的想法。三個女人的生活構成了影片的三條主線，從一開始的平行到後來因為一棟住宅樓再到命運的交集，再到開始交叉叙事，影片最後的高潮來自一個惡作劇般的電話，前面的布局都是暗線沖突，最後十分鐘腦子裡爆裂出來， 然而，最終的結果并不像開玩笑那麼容易。
正如這部電影從頭到尾顯然是黑線的基調一樣，它并不是一個真正快樂的故事。黑暗、沮喪、憤怒，忍不住想粉碎一切沖動時不時沖擊心靈，卻無處可去。如果螢幕前的觀衆還在那裡，就不難想象生活在該地區的人們應該是什麼樣子。
這部電影就是在這一部分拍攝的，必須鼓掌。看似失重，但真正失重，可以看出導演的力量是相當非凡的。不僅故事寫得很好，玩得好，而且拍攝技術也很獨特，值得一提。
衆所周知，在伊朗用現實生活中的鏡頭，甚至在現實生活中的場景中拍攝這樣的電影是非常麻煩的。好在現在的電影技術已經很發達了，山不轉水，導演選擇了動畫這樣一種特殊的表達形式來承載故事情節。但與普通卡通片不同的是，《德黑蘭禁忌》是一種綠屏技術，捕捉現實生活中的動作，然後利用重譯技術在電腦業務中完成後期制作，合二為一，呈現在大銀幕前的觀衆面前。
那麼什麼是綠色窗簾技術呢？
綠幕技術的全稱應該是綠屏演繹，可以很容易地了解為摳像。演員在綠屏前表演，由錄影機拍攝，然後在電腦上處理，摳出綠色背景并将其替換為與情節比對的其他背景。
那麼，為什麼必須使用綠色呢？
首先，這是關于攝影器材的。因為紅色，綠色和藍色是基本顔色，是以它們在理論上是可用的。因為拍攝對象與各種顔色之間有一定的相關性，不同顔色之間有一定比例的采集品質，衆所周知，影片的内容是通過人物和一些事件來表達的，是以如何準确地識别人物對于完成一部電影非常重要，而綠色是一種高度飽和的顔色， 與其他顔色相比形成色差，也更容易跟蹤物體和定位。而後期制作時，可以更友善地與其他顔色區分開來，更容易"摳"，是以現在一般選擇綠色。
當然，除了綠色之外，還有其他顔色可供選擇，例如藍色，對應于藍色螢幕。
藍色是人體皮膚的補充，以藍色窗簾為背景也很容易實作分離摳像， 。通常在亞洲，一般使用藍色窗簾，而在歐洲，通常使用綠色窗簾。主要是因為歐洲人擁有最多的藍眼睛，使用藍屏文字，演員的眼睛部分在後期鍵很難處理，并會導緻成本急劇增加。
為什麼要在綠屏上拍攝？
主要原因是節約成本。
綠幕技術比昂貴的實時螢幕截圖更便宜，更實惠。以前需要搭建一個完整的工作室甚至一個外部來拍攝素材，現在有了綠色的幕布，演員可以專注于背景牆前的動作就可以完成，剩下的工作完全留給後期制作團隊。這樣不僅大大節省了生産成本，而且可以将原有的分步拆解成幾個部分齊頭并進，很多。
比如妖貓通行證，原本聲稱已經投入了30億美元拍攝（好地方都很好，壞地方，還是壞的），相當一部分成本都花在了唐城場景的1-1場建設上。如果采用綠色幕布技術，相信可以賺到更多的錢花在更需要的前沿，比如故事的打磨，相信整體品質的膠片品質也不是沒有好處的。
最後一個問題，既然綠屏技術這麼好，能完全取代現實拍攝嗎？
這個問題沒有統一的标準答案。公理公正，婆婆說婆情理通，各種争論都沒有停止。一般來說，現實生活中的拍攝更逼真，但綠屏可以給觀衆更多的觀看體驗，而成本效益卻具有壓倒性的優勢。是以在未來很長一段時間内，我相信會是現實與綠屏共存的方式，具體的選擇，取決于投入電影的金額和劇情的實際需求。
但需要強調的是，綠屏技術隻解決了背景問題，降低了成本，同時避免了演員個人外表帶來的一些不必要的風險，并不意味着演員的表演要求降低了。相反，對于鏡頭前的演員來說，在大綠幕前的表演其實比在現實中更難，因為缺乏必要的參考，同時對于相應的情感調動，精細的動作對規模的捏，甚至合作夥伴的合作都提出了更高的要求。這就是為什麼國内很多靠"關鍵地圖"和"PS"來流淌小花，鮮肉的表現總是給人一種沉悶的雞，行屍走肉的觀，歸根結底不是綠幕的錯，而是他們的基本功不辛苦。
回到電影本身。
以卡通的形式，幾乎是白剪的，蒙着面紗的伊朗人活靈活地展現在螢幕上，幾乎是一幅美麗的德黑蘭風格的畫，但是，據說德黑蘭禁忌德黑蘭禁忌，是說，不能說，不敢說德黑蘭禁忌德黑蘭禁忌。
最後，真的不明白這一點，為什麼伊朗人賣人造處女膜，卻要加一個中國制造？
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