“離家出走後的娜拉，要麼回來，要麼堕落。”——魯迅先生的語言還是一針見血娜拉的出走，張愛玲有更激進的說法：“出走後的娜拉

“離家出走後的娜拉，要麼回來，要麼堕落。”——魯迅先生的語言還是一針見血

娜拉的出走，張愛玲有更激進的說法：“出走後的娜拉，依然隻能是男人的玩偶，隻不過是從家裡的一樓搬到二樓，等到吃飯的時候她還是會下來的。”

娜拉是誰？怎麼會讓當時的中國最著名的兩位作家，同時都對她的離家出走之後到底會是一個什麼結局，做出了自己的判斷和猜測？

娜拉，是19世紀挪威最偉大的戲劇家亨利克·易蔔生作品裡面的一個人物。這部作品的名字叫“玩偶之家”，寫于1879年。

在這部作品中，女主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最後離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。

做了八年的家庭主婦的娜拉，美麗善良，她無條件地愛着自己愛丈夫海爾茂。

為了自己的丈夫，娜拉借債為他治病，又熬夜抄寫檔案掙錢，還努力省錢，攢下錢來還債，她甚至可以為了丈夫去死。

但是，她的丈夫海爾茂，卻是個虛僞自私的資産階級市儈。知道她冒名舉債以後，這個由銀行職員升起來的銀行經理，原來喊她“小鳥兒”、“小松鼠兒”的男人，卻覺得她的舉債危及了他的名聲和社會地位。而歇斯底裡地大罵她是個“犯罪女人”，還揚言要剝奪她教育子女的權利，還要對她進行法律和宗教制裁。

後來，娜拉的女友在她的感動下，主動退回了娜拉冒名的舉債的借條，海爾茂又開始說，他還會像原來一樣，一輩子都會愛着娜拉，保護她一輩子。

經曆了丈夫海爾茂對自己态度多次轉變的過程中，娜拉終于明白：自己原來不過是男人手中的"玩偶"而已。結婚前是父親手中的“玩偶”，結婚後是丈夫手中的“玩偶”。

具有了資産階級個性解放思想的娜拉，決定做一個背叛社會不合理制度的女性，做一名離家出走尋找自己獨立自主的新生活的女性。

但是，娜拉出走以後到底會以一個什麼樣的狀态，生活在這個男權至上的時代，卻引發了全世界許多國家的人的讨論與争議。

但是，不論如何，這是一部非常成功的藝術作品，給人們帶來了無限想象的空間，也讓人們對書中的許多觀點開始了深深的思考。

娜拉到底該不該離家出走？出走之後她到底該如何存在？她後來的命運會是怎樣的結局？……

或許，才是這部作品的背後，最值得我們深思的原因。#那些引人深思的文學作品#