給角色一個令人難忘的出場
讓你的角色在剛一出場的時候就顯示出他獨有的氣質、風格、行為方式甚至怪癖。
正像是比利懷爾德所說“一個演員從門口進來，這很平常。但如果他從窗戶進來，你就創造了一個情境。”通常喜劇和獨幕喜劇演員可以非常有效地塑造自己的出場，比如憨豆先生和趙本山。
主角不光指正面人物，事實上反面人物也可以是讓人難忘的主角，而且塑造層次複雜的反面人物則更加展現作者的功力。
事實上，很多時候是由一個反面人物來推動劇情的發展。史蒂芬金就曾經說過，當劇情陷入停滞，你就叫一個拿着槍的人進場。
角色之間一定要有明顯的界限和區分，簡單來講，如果每個人的台詞都沒有個人的個性和身份特點，或者說他們的對白彼此之間是可以互相替換的，不能将他明顯區分出來的話。那些作品對于人物的塑造是失敗的。那麼又是那些特點讓你的人物擁有了自己的個性和自己獨有的台詞呢？從下面幾個方面入手：立場，個性，語境。
舉例《紙牌屋》中弗蘭克第一次出場扭斷了一隻痛苦掙紮的狗的脖子，那段說辭也表現出他做人做事的立場和原則的一個側面。
而經典的《沉默的羔羊》中漢尼拔的出場更是用了一種即使被全身束縛仍然需要重裝押運來的場面來展現這個人到底多麼危險。也從側面展現了為了找出水牛比爾警方都下了多大的賭注，進而營造了一種非常詭異的氣氛。即使這樣還是最後讓漢尼拔給逃脫了，當然了，他最危險的是他的頭腦絕對冷靜的頭腦和一旦發動就不會停下來的行動力。他隻會選擇最有可乘之機的時候逃脫。
另外說一下《沉默的羔羊》中在人物對話時用越來越近的面部特寫來展現對話的深入我覺得是一個非常進階的手法。當然這個屬于影片運鏡的手段了，但是小說同樣也可以用越來越高頻的問答和深入的内容來推進情節的深入，這裡面古龍是深谙此道的高手。
