說到伯恩斯坦，他總是以指揮家、作曲家、鋼琴家、教育家的身份長大。他的身影活躍于20世紀世界古典音樂舞台的各個角落。一個美國人，一個猶太人，雙性戀。伯恩斯坦在各個方面都是一個有争議的人物。作為第一位被世人熟知的美國指揮家，他的指揮風格也頗具争議，他肆無忌憚、挑釁的指揮風格似乎與歐洲的"優雅藝術"格格不入。但與此同時，他的受歡迎程度不能不令人欽佩。
這樣一個沖突的人物，緻力于将歐洲古典音樂帶入20世紀的美國社會，誕生了這樣一部偉大的作品——《西區故事》。
1984年9月，伯恩斯坦走進錄音室，執導了他的第一部音樂劇《西區故事》（West Side Story），這是一部由來已久的唱片傑作，唱片公司引進了卡納瓦、卡雷拉斯和特洛伊努斯等歌劇明星。轉眼間，30年過去了。
明星版的"西區故事"基于莎士比亞的悲劇羅密歐與朱麗葉，講述了一對夫婦在紐約西區的幫派鬥争中喪生的悲劇愛情，因為伯恩斯坦意識到美國拉丁裔社群的暴力。強烈的時代感的情節設定，加上莎士比亞的原著精神，無論是原版音樂劇，還是後來的歌舞片，都取得了巨大的成功。當然，伯恩斯坦的戲劇哲學和音樂創作無疑是這部作品的靈魂。
伯恩斯坦·伯恩斯坦本人曾經說過："雖然我錄制了這部交響曲，但我從未想過要完整地執導這部作品，這些天我翻閱樂譜，仍然覺得它太令人興奮了。"
對于伯恩斯坦來說，西區的故事并不完美。他一直追求的人生目标，打破音樂的界限，提高古典音樂的普及，一直沒有實作。他永遠難過，因為他無法通過創作最偉大的作品之一來創造曆史。但對于20世紀音樂的曆史來說，《西區故事》是獨一無二的，具有劃時代的意義。伯恩斯坦将美國爵士樂與歐洲交響曲相結合;他将悲劇和古典藝術帶到了百老彙音樂劇中，這部音樂劇本應是勞工階級的娛樂;音樂的深度和觀衆的覆寫面比以往任何時候都更加統一。
- 一切都結束了
本文由SMG藝術與人文發展基金會在"三生"媒體下發表
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