我一句話也不說
悲傷，抑郁，治療...如果說兩年前，當音樂劇《幾乎正常》在中文版首演時，它仍然如此直白地在觀衆面前展開，以至于兩年後，在評論界好評和期待中的第二輪演出，或許從另一個側面得到證明，勇氣逐漸流逝，更多的人已經能夠正視現代社會的心理狀況和親密關系。
"接近正常"的故事并不複雜，劇作家布萊恩·約克基（Brian Yorkey）描述了一位母親在兒子年輕去世後患有心理健康問題，她的疾病對其他家庭成員的影響 - 丈夫丹和女兒娜塔莉。該劇于2009年在百老彙上映，當年獲得11項托尼獎提名，赢得了包括最佳原創歌曲在内的三個獎項。第一輪連續演出近800場，随後的巡演，與世界上多種語言版本一起，再次證明了該劇确實能引起廣泛的共鳴。
《家庭》确實是觀衆層面慣例最多的題材，但當你加上"精神疾病"時，就變得有點"近乎正常"了。"這是一部強大的搖滾音樂劇，與普通郊區家庭的精神疾病作鬥争，并擴大了音樂劇主題的範圍，"該委員會在獲獎演講中說，這是曆史上第八部獲得普利策獎的音樂劇。"的确，這些音樂劇，關于現代精神病學中的悲傷、抑郁、自殺、倫理，充滿了藥物名稱和醫學術語、感情和治療的後遺症，它們在主題和内容上相當劍拔弩張，再加上内容所服務的各種音樂形式，以及對家庭和人類問題的複雜探索，不難看出音樂大師斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）的概念音樂劇的影響。
母親戴安娜好而脆弱，病得歇斯底裡，冷靜下來努力堅強，是一個非常好的角色，這輪上海首演Kaju優秀的歌唱演技也很好地支援了角色，成功地将觀衆的共同感受融入了戴安娜。在回憶中，她講述了自己無憂無慮的少年時代，觀衆了解到，第一個孩子和婚姻對男女演員來說都是意想不到的驚喜。"我以為我不在乎我的家人，"但戴安娜很快就适應了這個角色，轉移了她生活的重點，隻為孩子的死亡崩潰了。戴安娜的第一首大歌《我想念山脈》（I Miss The Mountains）也揭示了她的困境和欲望："我的自由早已不複存在，但我懷念山脈。"
束縛她的束縛，肯定有孩子過早死亡留下的心結。"我是火焰，是呼吸，我是毀滅，貧瘠和喜悅，傷害你，守護你。我是你真心的願望，也是你最黑暗的噩夢，征服你，占有你。"兒子加布無處不在的存在，以及不時重新出現的《我活着》的旋律，帶來了一種恰如其分的邪惡感——加布是讓戴安娜活着的想法，也是困擾她的噩夢。
戴安娜還被對其他家庭成員的責任所束縛，甚至是她丈夫的熱切期待。說實話，丹爸爸的《全家重擔在你手中》讓人喘不過氣來，而戴安娜的歌《你不知道》，很難看出自己為什麼做了16年的好丈夫，尤其是在第二幕中，當丹的前腳掌勸說戴安娜去E.C.T.電彈療法時，後腳坐在家裡唱着"我們的家隻有我一個人"， 我想問他，是更在乎戴安娜的真實經曆，還是更關心這個家的完整存在。這種剝奪和重建記憶的痛苦過程比全家人坐在一起吃晚飯的第一幕更尖銳的沖突，《這将是美好的》爆發了，植根于一定程度的爸爸"我想要我感受"的味道，他對治愈家庭的追求，以及無法了解和治愈個人可能恰恰是沖突的。
略顯叛逆的十幾歲的女兒娜塔莉和她的男朋友在中文版中軟化了他們的做法。雖然她有時不了解不講道理的事情，盡管她癡迷于母親對自己的忽視，但有時從父親的腦海中流露出的微妙情緒比她父親的心智更好，這種設定在娜塔莉的性格和戴安娜在家庭内部的競争之間取得了很好的平衡。當父親叫她給母親電擊治療時，娜塔莉的第一反應是"她有多信任你"，她意識到了父醫聯合戰線的問題：被當成病人的母親早已被剝奪了自由、選擇權和作為個體的尊嚴。
該劇保留了醫生的建議，反人類的醫學方法，以及音樂劇的原始諷刺意味。"幾乎正常"的靈感來自約克基看到的一個關于患者接受電擊治療的故事，從一個名為"感覺電"的10分鐘研讨會獨幕喜劇開始，作曲家湯姆基特為此寫了一首搖滾配樂，震撼人心。在音樂總監邁克爾·格雷夫（Michael Greif）（曾執導過《豪斯醫生》（The House of The House）和近年來執導的《緻埃文·漢森》（To Evan Hansen））加入後，焦點從對醫療機構的批評轉向了家庭痛苦。在中文版中，原版主題曲《感受電》甚至在首幕結尾被删除，讓觀衆完全沉浸在古德曼夫婦的情境中。
至于這個新版的舞美，與百老彙版的相同作品，硬結構搭建了房間的架構，不同的是房間地闆放錯了地方，有些樓梯也被翻轉，隐喻着有時迷茫的精神和颠倒的生活狀态;
在這一連串治愈悲傷中，近幾年有很多好作品，獲獎影片《海邊的曼徹斯特》也有類似的問題：為什麼期待一個經曆過痛苦的人回到過去？在認知譜系中，我們能否最大限度地提高對他人情緒和痛苦的容忍度和了解力？當一個家庭陷入困境，但個體"症狀"不同時，是解決個體的問題，還是家庭的問題？個人是否領先于家庭？我們能否正視一下，作為家庭的一個整體，我們是要扮演救贖的角色，還是最好讓彼此自由？
海邊曼徹斯特的答案是，我們不需要傳統的幸福結局。我很高興在《幾乎正常》的結尾，丹爸爸"生病了"，他開始正視他死去的兒子，第一次喊出加貝的名字，并開始接受心理學家的治療 - 而不是以前被母親的悲傷或自我壓抑的悲傷所掩蓋的悲傷;在《幾乎正常》的結尾，戴安娜決定離開并第一次選擇治療。沒有人能保證疾病的康複，沒有人能期待光明的未來，但至少她邁出了自己的一步："也許不會好，也許不會崩潰。"我不需要一切都很正常，這太不可思議了，隻要幾乎是正常的，我就可以。偏離常态的小影子和陰氣是悲傷的地方，可能更平和地生活。光的方向是"我想快樂，我不必正常"，或者"我想活下去，我不必快樂"。"
錯過第一輪比賽并在第二輪比賽中遇到這項工作是一件幸事。長期以來，我們一直被精神疾病的傳統所驅使，以至于人們總是把它簡單地等同于個人的"脆弱"，而近年來，社會對心理問題的認知程度越來越高，肉眼可見，我相信這是一個教你如何經曆創傷的愈合過程， 有市場和底部。