日本恐怖電影一向代表着亞洲恐怖片的最高水準，影迷們熟悉的《詛咒》、《午夜鐘聲》等經典恐怖片，原版均在日本制作。
但除了這些知名的傑作之外，日本還有一些小而知名的恐怖片，比如這次要推薦給大家——日本導演黑澤明在1997年推出了《X-Sanji》。
在恐怖片中一直都是苛刻的豆瓣，《X戰警》被7000多人評價8.1分，驚悚片好于92%和懸疑片88%，在美國IMDb電影評分網絡中排名第一，被9400多人評價7.4分。
在1998年第21屆日本電影學院獎上，男主角Sage Sage憑借該片獲得最佳男配角提名，并在1997年第10屆東京國際電影節上獲得最佳影片提名，演員服務獲得最佳男主角獎。
"X-山治"海報
日本恐怖片一直注重心理刺激，《X戰警》也是一樣，它讓觀衆深陷在日常生活的心理抑郁之中。
黑澤明不僅是恐怖片導演，同時，他的作品都是充滿藝術感的電影，觀衆經常能在他的電影中看到心理分析和社會解剖的元素。
《X戰警》是黑澤明的傑作之一，也是他最陰郁、最懶散的電影。
故事的主題是催眠。
《X戰警》中被催眠的男人。
在東京發生的恐怖謀殺案中，所有受害者都用刀子标上了一個高度可見的"X"，兇手不是同一個人，所有的兇手都不明白他們為什麼要犯罪。
由日本資深演員權釣飾演的刑事警察局在心理學家朋友的幫助下得出結論，除了所有兇手之外，這次襲擊背後還有另一個策劃者，使用催眠手段欺騙殺手。
襲擊背後的策劃者的身份被鎖定為一個孤獨的年輕人，在海邊流浪，名人堂。
宮殿被帶回警察局。
高等部需要抵抗自己宮間催眠，而宮間"X"殺戮的開啟，與此同時，高僧團朋友，以及高璋的妻子，誰有精神障礙，正在逐漸滑入危險的宮間催眠。
X-喬治
整部電影幾乎沒有配樂，黑澤明完全放棄了恐怖片對特效的依賴，同時也放棄了抒情音樂在表達人物關系中的挑釁作用，以近乎零的冷酷風格完成了《X戰警》的拍攝和制作。
這種方式讓影片顯得相當冷靜、睿智，有一把手術刀般的銳利，然而，這并不影響影片的恐怖效果，甚至說，正是這種悲劇性的白描手法，讓影片那些極其日常的事物或現象，讓觀衆感受更多。
就像水龍頭裡流出的水一樣。
宮間催眠，需要兩個必要的因素，一個是言語藝術的指導，當催眠師與他們交談時，宮廷會引導對方從"探究室宮廷"到"解釋自己"，另一個，他需要微弱的光，輕光的光，香煙燃燒，或者，水流在地上。
當宮殿在催眠他正在治療的美麗女醫生時，他打開了病房的水龍頭，拿起水，然後故意打翻了杯子，杯子沿着水槽的邊緣流向地面和女醫生的腳踝。
黑澤明導演的電影鏡頭，慢慢地追逐着地上的水流，以一種特寫的方式一點一點地描繪出水對這液體，宮殿之間會把女醫生的頭壓低，懶得說着病毒般的對話："别看我，看吧"，此時，平常的水， 仿佛有一種可怕的生命力，成為一種極具腐蝕性的病毒生命。
這催眠的場面，表面是那麼平凡、平和、沒有暴力、避免鮮血，那些在一般恐怖片的音樂中是看不到的，但是當觀衆跟着鏡頭引導，盯着海灘的水面，一種難以逃脫的毛骨悚然的感覺就誕生了！
片中所有的催眠，都有這種日常恐怖的魔力。
當然，演員對角色狀态的诠釋也是這部恐怖片中不可或缺的一部分。
《X戰警》中的所有角色，無論他們從事什麼職業，在催眠前和催眠過程中都沒有任何過分強烈的情緒，他們并不特别，他們在公衆眼中，但在日複一日的生活中沒有新的意義，行屍走肉的一般動作在時間的齒輪上，當然， 人類應有的善意，節制等，也在這個檔位上。
即使在他們被謀殺的狀态下，也沒有恐懼或激情，當他們機械地射擊人們并沿着"X"軸剝掉受害者的頭皮時，他們的臉就像他們隻是在平凡的一天購物或吃飯。
黑澤明的電影場景沒有什麼令人驚訝的，這就是黑澤明的驚人之處。
《X-Sanji》推出于1997年，新舊世紀之交時，日本影視文化，其實這個時間節點有着強烈的懷舊情緒，比如"世紀末最後一個美麗的少年"的稱号來自日本，但黑澤明通過自己的冷酷，展現了普通日本人那面無表情， 隻是通過時間來推動機械前進的沉悶生活，以及恐怖的主題，讓觀衆意識到這種粗俗和病毒。
這種寬容和滿足不僅屬于日本人民，也屬于其他亞洲國家的人民，世紀之交、元旦、趙和平，人們在特殊時間節點或表現出一種狂喜和熱情，但在很長一段時間内，他們不可能總是在對生活的持續熱情和期待中。
刑警進階部是《X戰警》中唯一一個抗拒這種日常催眠的人。
他拒絕凝視火焰或水光，正是因為自己的心中有火和水光，雖然這道光讓他處于煩躁的狀态，是以宮廷無法用"平庸"作為武器來催眠高處。
他憑借這部電影獲得了最佳男主角獎，可能是因為他是《X戰警》中唯一一個有激情的人，作為一名演員，他将其與電影中彌漫的平庸區分開來，盡管由于他高高在上的妻子的精神障礙，我們看到激情是痛苦和悲慘的。
碰巧的是，影片中的高光時刻，他演技的巅峰，都反映在他看到妻子從最後挂着的景象中。
我們看到軍人寬闊的師分慢慢蹲在門廳裡，不忍心在影片中看到妻子吊死的身體，并沒有張開嘴立刻哭泣（其實這是一種極其平淡無奇的表演的痛苦模式），他開始扭曲自己的眼睛、鼻子和嘴唇，同時在這些器官中分泌出疼痛的液體， 明智的說法是，服務的廣泛手罩，他拒絕讓觀衆看到一個丈夫面對妻子自己的情感扭曲的全貌，讓場景具有微妙而白色的魅力。
最後，高等部拍攝了宮殿，但影片真正以震撼人心的場面結束：
我們看到一個女服務員在一家餐館裡拿着一把菜刀。
黑澤明刻意把餐廳的氣氛和女服務員的走路姿勢表現得相當正常，似乎隻是又一個平凡的一天，直到服務員拿起刀，水準出畫面，我們不能不注意刀的鋒利度。
這不是恐怖片慣用的轉世把戲，但躲在平庸中的危險正在再次席卷全球。
溫：豪縣
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