很多人都知道王俊，從他的演員身份來看，無論是《男幫》、成熟、松弛的《左永邦》，還是《不要，溫哥華》，身份的神秘、陰郁、暴力，都可以稱為第一反黨"于世雄"。或者，或者在《綠瓷》中，僅僅幾十分鐘，卻給觀衆呈現了一個完美的賭徒形象的《Zoda》，應該說，在演戲上，王俊是讓觀衆有那種期待，但他有一個更大的夢想，那就是更全面地把控作品， 是以事實證明，他的真實身份是一個偉大的導演，他的許多經典作品都來自他。
作為演員，王俊有很多優秀的特點，比如身材高大，展現出男人的大岸;
<最先進的表演>h1級"pgc-h-arrow-right-track"資料軌道"，發自内心地與觀衆産生共鳴</h1>
印象最深的是他與趙寶剛聯合執導的《不，溫哥華》，他加了一個身份，那就是演員。他在劇中飾演的餘世雄，雖然是一個對立面，但卻極其重要，扮演的是針頭引線的角色。
而他也用自己精彩的表演，一種霸道、神秘、自私、非常強烈的支配家暴的欲望被男人演繹得令人不寒而栗，也成為許多愛第一觀衆的心魔，我們都期待這位男女主角盡快走出自己的陰影，有情人最終成為家人。
在表演中，他最亮眼的時刻，我想是在《綠瓷》中，他在幾十分鐘裡打出代号，完美亮相的賭徒。
在一棟破舊的空蕩蕩的大樓裡，一位瀕臨破産的房地産開發商正準備自殺，但劇中内心和野心都的都江已經引起了他足夠的興趣。在他生命的最後一刻，他想給這個年輕人一點警告，建議，或者更清楚地了解自己。
他用了循序漸進的賭徒邏輯，讓都江一步步步地進入了他的陷阱，這時相信很多觀衆也把他拉了進來，短短幾十分鐘的戲劇性，就讓觀衆得到了洗禮，這樣的表演力量是驚人的。
有人說，好的演員是被動的，演員太有自己的想法，往往跟角色應該有不同的表演。這句話有一定的道理，演員不能阻礙一部作品的最終方向，他們注定隻是其中的一員，而王俊就像是帶領整體的快樂，導演是他的終極夢想。
<一個好的導演>h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"，必須堅持</h1>
王俊導演的作品種類繁多，從間諜劇、愛情劇、古裝劇、都市劇包羅萬象，到皇心，再到嫁娶一個雞毛的地方，他管理得很好，而觀衆從他的作品中讀得最多的是兩個字，品質。
高品質的戲劇必須堅持，作為創作團隊的領頭羊，把作品放在哪裡，是導演的權力也是一種責任。從《花哨背後》、《天空》到《如傳記》、《小離别》、《小小的喜悅》，我們看到的就是王軍自己獨特的執着。
尤其是《如傳記》，如何從"一路打奇異"的酷炫劇情趨勢中跳出來，回歸真藝術，王軍的堅持付出的代價有點大。雖然他自己也承認《傳記》是他最費力的劇作之一，有很多遺憾和失誤，但我仍然認為《傳記》是迄今為止最好的宮廷劇，不是一部。
這部劇會是女人的心，還有皇帝的酷炫本性，殘忍、真實呈現在我們面前，什麼知道對方的愛情，什麼都無償，更何況一路逆流而上，人深宮，每個人的結局早已注定失敗。
可以說，從《朱珠》一開始就打破了，創作者向觀衆打造了一個皇室愛情春秋夢，它用一種殘酷、灰暗的基調，诠釋了不正常的婚姻，沒有赢家。
但這樣的先頭看戲的思路，與當時看戲的潮流背道而馳，再加上空間控制不當，而有些橋段的設定缺乏考慮，以至于這本來可以流傳大戲，卻沒有達到預期的效果，應該說這是王軍， 這是他職業生涯開始以來最大的挫折。
王軍："創造從來都不是一件容易的事，創造者還是要聽自己内心的聲音，才能更加堅定有力去往下走。即使這個過程是艱難和遺憾的，回顧過去也是當之無愧的。"
<h1級""pgc-h-right-arrow"資料軌道""28">過于堅持是婚姻最大的傷害</h1>
籬笆。女人和狗，曾經開創了大陸電視圈的新格局，農村劇充滿情感，接地氣的情節，以及激發觀衆同理心的主旨，開始受到大家的歡迎，而劇中最令人心疼的角色，不是《花》不是。
演員吳玉華，溫柔、清新、安靜、柔和、氣質突出，突然吸引了觀衆的目光，在現實中她也是王軍的情人。
作為兩個同學，在很多人眼裡，可以稱得上是美好的一天。
在一起，兩人也漸漸産生了分歧，尤其是在對待孩子方面，比較不可調和的程度。王俊想努力實作事業，在孩子想要孩子的時候，以自己的能力為孩子創造完美的未來，而吳玉華喜歡順其自然，成為母親是女人的天性，不應該被太多的現實所束縛。
最終兩人分道揚镳，之後吳玉華嫁給了畫家莫峰，也達到了自己成為母親的願望，有了一對可愛的孩子。王俊一直單身，還在追求事業的道路上，也許他太完美主義了，還是在事業上，遠遠沒有達到他的期望，總之，兩人離婚後，走向了一條完全不同的人生道路，但至少在他們心中是這樣。
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""30">在最後說：</h1>
對于王軍來說，依然充滿期待，我覺得他一定是在醞釀一部震撼人心的作品，這樣他才能讓自己的事業達到自己心願的頂峰，也許直到那一天，他才能讓自己稍作休息，觀衆期待，他期待。