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現代快報訊宋代的夏珪、元代的黃公望、明代的沈周、清代的王時敏、現代的豐子恺……這是一場跨越千年的名畫家們的大“聚會”。
名家名作，群星閃耀。1月19日，南京博物院推出“萬水千山”特展。
為了這次展覽，南博從數萬件書畫作品中，捧出壓箱底看家書畫珍品，既有難得一見的千歲宋代古畫，也有現當代傅抱石、林散之、豐子恺的精品力作。
△《溪山歸肘圖》
亭台樓閣、灞橋，這裡有一千多年前的宋代場景
褶皺的畫紙、遠處的山、近處的亭台樓閣、水面上行駛着一艘船，船上的三十幾位勞工神情緊張地操作着……宋代畫作《江天樓閣圖》已經一千多歲了，是本次展覽中年代最久遠的作品。這幅畫用筆工整，設色淡雅，是北宋時期的精品佳作，可與《清明上河圖》相印證。南京博物院展覽部主任萬新華表示，一千多年的浩瀚曆史長河中，這樣的一幅畫能夠傳承下來，格外的珍貴。
△《江天樓閣圖》
除了《江天樓閣圖》之外，宋代夏珪的《灞橋風雪圖》也在其中。近日，中國國家文物局公布又一重大考古發現，漢文帝霸陵終于找到了，地點位于西安市白鹿原江村大墓，颠覆了自元代起700年來史學界的普遍認知。在這幅畫中，便可窺見宋代的灞橋風采。
△夏珪《灞橋風雪圖》
畫面中，遠中近之景遙相呼應，既有大山之中深林回繞的古刹，也有冰雪紛飛中被流水環繞的灞橋，橋上，一位老者騎在驢背上低首沉思，蹒跚着行走在橋面上，使人的思緒在不經意間便回到了那個年代中去。
這幅畫以側鋒卧筆、粗簡線條、一次皴染的技法，描繪了灞橋一帶山野懸岩中樹木凋零、風雪彌漫、寒氣逼人的環境。乾隆皇帝曾為《灞橋風雪圖》親自題詩，“驢背風花冷打人，遠山忽聳玉嶙峋。誰知了了疏疏筆，鄭相詩情畫得神。己醜新正，禦題。”由此可見皇帝的喜愛之情。
鎮院之寶！元代黃公望的畫作罕見展出
山間溪流從遠處密林中涓涓而來，溪流兩岸，坡石層疊，樹木成林，山峰間，有一隐居所伫立其中……展覽展出了堪稱南京博物院鎮院之寶的《水閣清幽圖》，由“元四家”之一的黃公望所畫。黃公望所作的水墨畫筆力老道，簡淡深厚，又于水墨之上略施淡赭，世稱“淺绛山水”，而這幅畫作的筆法與黃公望其他典型作品有所不同，除山石輪廓及房屋樹木多以勾點法之外，山石紋理則多用拖擦的筆法，進而給畫面增添了一種舒曠灑落的氣質。
△黃公望《水閣清幽圖》
萬新華介紹，南京博物院收藏了兩幅黃公望的畫作。黃公望是江蘇常熟人，常在江南一帶遊走，他所創的水墨畫風影響了明清以來山水畫的主要風格趨勢，尤其在文人趣味方面，對山水畫的創作有着深刻影響。
萬新華告訴現代快報記者，南京博物院裡雖然有幾萬件繪畫作品，但元代的藏畫不多，平時很難成體系的展覽出來，通過這次展出曆朝曆代名家名作山水畫展覽的機會，讓這些好的作品呈現給觀衆，希望能讓觀衆更多地了解元代的曆史畫作。
明代吳門才子“集結”，風雅十足
“十月十三日夜，與客小醉，起步中庭，月色如畫”，展廳裡懸挂了文徵明所畫的《中庭步月圖》。文徵明是江蘇蘇州人，與沈周、唐寅、仇英并稱畫史上的“明四子”，在山水畫上取得了不俗的成就。
△文微明《中庭步月圖》
畫面上，文徵明與來客小醉後夜遊庭院，賞月閑談，身披月光，是擁抱自然之作。其近景部分為坡叢林立的荊棘雜樹，兩書童背靠站立在雜樹叢旁，遠遠地靜侯主人談話、散步；畫幅右邊為兩株高大的梧桐樹，一前一後互為映照，烘染之下反而會覺得林深樹密，且清曠明澈；畫幅左邊枯木六七株，遠近錯落，點出了已是中、晚秋季節。萬新華告訴記者，不同于超脫現實生活的其他文人畫，《中庭步月圖》頗有紀實意味，其畫法介乎“粗”“細”之間，用筆工寫兼有，用墨則清淡雅逸。
本次展覽，沈周的《東莊圖》也位列其中。吳門四家中，沈周是其他三人的長輩，是文徵明和唐伯虎的老師。四人中，沈周和仇英沒有參加明代的科舉考試，唐伯虎和文徵明都參加過科舉考試。為什麼沈周和仇英不參加科舉考試呢？沈周出身富于收藏的士大夫世家，覺得自己不适宜做官；而仇英文化水準很低，是油漆工出身，沒那個水準。
△沈周《東莊圖》
《答菊圖》裡沒有菊花？清代儒家美學盛行
清代山水畫派系紛呈，名家衆多，數量也大大超越前代。在清初畫派和畫家叢集中，由王時敏、王翚、王鑒、王原祁組成的“四王”畫家群最為亮眼。
站在畫卷《答菊圖》面前，不禁有人發出這樣的疑問，為什麼《答菊圖》裡沒有菊花？萬新華講起了這個有趣的起源，“王時敏酷愛菊，73歲那年，當他的朋友送了他一盆菊花時，他用數日時間創作出了山水畫《答菊圖》作為回贈。”畫幅恢宏大氣，山林環繞，屋舍俨然。右上角自題：“甲辰九月，含素以佳菊見贈，寫此奉答，王時敏”。
△《答菊圖》
值得一提的是，王時敏的畫中展現出的平和之氣，包含了儒家美學思想。萬新華稱，這與王時敏所持的政治立場是分不開的，清初推崇程朱理學，在藝術領域表現為儒家美學思想的興起，而王時敏在不斷地‘仿古’‘摹古’中逐漸展現了的儒家精神與美學思想，由他帶領的“四王”畫派也受到清廷統治者的青睐并逐漸占據正統地位。
吃水不忘挖井人，現代山水畫裡滿是生活氣息
身穿不同顔色衣物的人群三三兩兩地站在井邊，面向寫着“吃水不忘挖井人，時刻想念毛主席”的牌子，似乎在讨論些什麼。這幅色彩鮮豔的畫作與展廳裡其餘的畫作産生了鮮明的對比，它是南京博物院收藏的唯一一幅豐子恺的漫畫《飲水思源》，以漫筆寫意而畫，樸素生動，寥寥幾筆，勾畫出一個疏朗的新意境，充滿生活氣息。
△豐子恺《飲水思源》
策展人萬新華稱，将豐子恺的作品《飲水思源》作為“萬水千山”展覽的結尾，一方面是與展覽的源起《江山如此多嬌》相呼應，另一方面還考慮到在曆史序列當中山水畫取得的進步，同時向當代的畫家提出了傳統文化與當下社會建設的問題。
實習生 李洪泷 現代快報+記者 胡玉梅 丁夢莎/文 施向輝/攝