叢珊和朱時茂
前言
她，從《牧馬人》火到《良家婦女》，可就在星運正佳之時，卻突然遠渡法國，在艾菲爾鐵塔下苦讀5年，并結婚生子，轉入了法國國籍。
1992年，她又轉向台灣發展。初演《阿呆》，反響頗大。随後，應“中視”之邀，主演60集電視連續劇《戲說慈禧》。
時過境遷，可能很多年輕人已經不認識她，但提起她的名字，很多中老年人卻很熟悉。
多年後，當《牧馬人》的男主角朱時茂被問到自己最欣賞的女演員時，他脫口而出隻有兩個字：叢珊。
叢珊、朱時茂
一舉成名，卻在最火時出國留學
古都北京特殊的文化氛圍，良好的環境，把生于斯長于斯的叢珊塑造成了一個清純甜美的女孩。
1981年，叢珊剛進中央戲劇學院不久，即碰上名導演謝晉來挑選電影演員。
百裡挑一，叢珊那良好的素質立刻吸引了謝晉，當即拍闆，由叢珊主演《牧馬人》中的女主角李秀芝。
由于叢珊是新人，而當時朱時茂已經是很有經驗的演員了，叢珊每次和朱時茂搭戲都十分緊張。
《牧馬人》劇照
拍攝時，有一場需要兩人擁抱的戲，叢珊十分緊張害羞，一直進不去狀态，以至于後來都急哭了。多年後，叢珊回憶當時的場景，說：“看見茂哥的胸毛，我就特别害怕。”朱時茂聽到這句話也哭笑不得。
電影上映後，“李秀芝”一炮打響，叢珊也一鳴驚人。是以獲得上影廠第二屆“小百花”最佳女主角獎，摘取了中國青年報社主辦的“你最喜愛的青年銀幕形象”的桂冠。
“李秀芝”之後，叢珊又扮演了電影《良家婦女》中的杏仙，電視劇《徐悲鴻》中的廖靜文，話劇《魔方》的女大學生等，演技漸趨娴熟。她那清純樸素的氣質，随和的為人風格及清新的表演都給觀衆留下了深刻的印象。尤其是由她主演的《良家婦女》，在第25屆卡羅維•發利國際電影節上榮獲大獎和影評家獎，并在西班牙第18屆大西洋國際電影節獲得最佳影片獎。
叢珊
這些作品和獎項，使叢珊一下子成為全國引人注目的明星人物。然而，由于種種說不清的原因，叢珊已經兩次同電影圈内最引人注目的“影後”桂冠失之交臂。
80年代初，風華正茂的“百花”影後陳沖率先越過太平洋，開始一種全新的生活。就此掀起了一場影響至今的影星出國熱：張瑜、龔雪、盧玲、羅燕、李芸、斯琴高娃、趙越……一個個都是如花似玉，一個個又都曾名噪一時。
但他們中大部分人去的都是大洋彼岸的美國，唯獨叢珊去了法國。
她為什麼會迷戀上法蘭西那片神秘的藝術天地呢？
被異國男子無禮騷擾，叢珊哭了一夜
1986年，叢珊随中國電影代表團赴巴黎參加凱撒獎頒獎活動及《牧馬人》首映式。法國朋友一下子認出了長着一張“東方美女”臉型的叢珊就是銀幕上那個善良、純樸的“李秀芝”。這個惹人憐愛的角色，給熱情、浪漫、優雅、高貴的法蘭西人留下了深深的印象，而法國人對電影明星所表現出來的狂熱崇拜，也給叢珊留下了難以忘懷的印象。
不久，叢珊收到了法國外交部的邀請，對方願意出資供她在法蘭西高等藝術學院學習兩年。這時的叢珊仿佛感到有點精疲力盡了，應該找個機會靜下來好好反思一下，通過學習來取得進一步的提高。于是，她毅然接受了法國方面的邀請，隻身一人飛往舉目無親的異國他鄉。
叢珊剛到法國的時候，為了能使她有一個良好的法語環境，不受外界的幹擾，法方在她抵達巴黎的第二天即把她送到了大西洋邊的一個小鎮——魯瓦揚，讓她接受“聽、說”教學，訓練她接受法語的能力。這對一個毫無法語基礎，隻會幾個單詞的她來說，确實苦不堪言。
魯瓦揚是個風景優美、氣候宜人的地方，但見不到一個中國人，聽不到一句中國話，吃不上一頓中國飯，叢珊隻能一點一點地适應。
法語老師隻講課，從來不做解釋。說實在的，即使解釋她也無法聽懂，她隻能靠自己一字一句地査字典。而連歐洲國小生隻需花一小時的功課，她也要花上三個小時。
有一天傍晚，叢珊在住宅附近的河邊看書，複習課程。這時走來一位法國年輕小夥子，與她搭話。叢珊天真地以為可以利用這個機會和他練習法語，沒料到這家夥卻突然一把抱住了叢珊，動手動腳地無禮起來。
叢珊吓壞了，拼命地想掙脫他，撒腿就往外跑，那個家夥卻在後面放蕩地大笑。回到住處後，叢珊想起此事，倍感委屈，害怕不止，禁不住大哭了一夜。
那一陣子，叢珊說她真想回國。回到父母親的身邊。值得安慰的是，中影公司駐巴黎代表處的同志們聽說了叢珊的遭遇後，趕緊派人驅車前往羅爾市，慰問了叢珊。
他們告訴她，這種情況在國外是很常見的，讓她今後注意一些，不要一個人獨自坐在河邊，也不要随便和陌生人搭話，并且鼓勵她繼續努力。說學外語的“前三腳”難踢，但過了前三個月就會好的。那天正好是周日，大家就拉着叢珊一齊驅車去欣賞圖爾市古堡的自然風光。經過魯瓦揚語言學校門口，大家提議給她照張像。叢珊開始不肯，說眼睛哭腫了，太難看。大家好說歹說，她才戴上墨鏡來了一張。
這一天大家過得很愉快，籠罩在叢珊心頭上的不安也驅散得不見蹤影。分别時，她依依不舍，很希望與大夥同去巴黎。因為大家一走，她又要孤零零一個人了，她覺得這滋味很不好受。
叢珊在魯瓦揚的學習條件很艱苦。她住在一個閣樓适中的房間裡，陳設極其簡單，一張床鋪在地上，這是叢珊的習慣。她說這樣睡起來很舒服。房租并不便宜，占去了她獎學金中的一大半。但叢珊認為值得，因為環境幽靜，利于學習，再說離學校很近，可以省掉車費，算一算還劃得來。
幾個月的獨立生活，使叢珊學會了如何使用獎學金。一沒汽車，二沒摩托。平時她着裝也很簡單：半新半舊的平跟皮鞋、布鞋，牛仔褲，幾件國内帶去的衣服，一身十足的學生裝扮。
經過7個月的法語學習，叢珊終于順利地進入法蘭西國立高等戲劇藝術學院學習戲劇。老師對她在短短7個月的時間内達到如此高的法語水準感到十分驚異，尤其是她的口語，發音比英、美的學生還要标準。盡管這樣，叢珊仍舊悉心地将專業課先錄在錄音帶上，回到宿舍裡慢慢地背透。
這是一種全新的生活。兩年内，叢珊完全與自己鐘愛的電影表演藝術絕緣。每當夜幕降臨之際，她擡頭仰望着異邦的圓月，想到自己目前孤獨的處境，不免百感交集。
然而，叢珊是堅強的。她相信自己能改變自己的生活。果然，一名演岀經紀人找到了叢珊，為她開辟了一條從事舞台劇表演的道路。
叢珊：在法國我沒有打過工
法國舞台是一片充滿了藝術想象力和藝術激情的自由天地。隻有認識到這一點，才能了解叢珊如何能接二連三地參加了《阿雨斯》、《馬可•波羅》、《山姆的客人》、《列子》等多部話劇的演出。
叢珊加入了法國的職業劇團，在法國、德國各大城市巡回演出。法蘭西民族的近乎“荒誕”的意識，讓來自東方的叢珊過足了舞台瘾。她演過公主、長頸鹿、孔夫子，甚至還演過一塊“木闆”，這一切都似乎讓國人有點難以想象。
在荒誕劇（一種反傳統的戲劇流派）《列子》中飾列子夫子，叢珊把小時父母教她的幾段古典名劇《牡丹亭》中的優美唱段，巧妙地揉進了表演之中，令大鼻子洋人贊歎不已。這以後叢珊算是打開了局面。
除了演舞台劇外，叢珊也接過《柏林牆》等為數不多的幾部電視片，還做過巴黎恐怖電影周的評委，在一家電視台的專欄節目中出任司儀。她也常常利用一些空閑時間去世界各地走走，并曾兩次去倫敦學習純正的英語。
在法國期間，她共演過4部大型的話劇和電視劇。叢珊說：“在法國我沒有打過工，主要靠演出的收入來維持生活。”
迄今為止，叢珊仍很迷戀自己在巴黎度過的5年歲月。并不是因為在巴黎她弄到了一本護照，也不是因為在巴黎她從戲劇學院畢業，或是她被職業劇團網羅，而是在巴黎的學習和生活。對叢珊來說是“流動的聖節”。
在叢珊的印象中，法國是一個較為自由散漫的國家。學生上課的時候可以随便吃東西、喝飲料，跟老師開玩笑。那時授課的都是法國的著名導演，學生會公然反駁老師，老師不僅不會記恨，還會很認真地思索學生的說法。
在法國的5年，叢珊自覺收獲不少，她不僅已熟練地掌握了法語，而且她的舞台表演也獲得了法國一些評論家們的好評。
重回祖國，出演“慈禧”
在舉世聞名的法國戛納國際電影節期間，叢珊與曾以《悲情城市》、《客途秋恨》等現實主義力作跻身于國際影壇的台灣大編劇吳念真相識。叢珊在他眼裡是一名具有良好素質與潛力的優秀演員。基于此，吳念真向她表示：“我最近寫了一個劇本，名叫《阿呆》，你可以作為該劇的女主角。”
1991年即将過去的時候，已經取得法國居留權的叢珊突然收到了台灣有關方面的一份請柬，正式邀請她出席該年度第28屆金馬獎頒獎大會和亞太電影展。這是台灣一年一度最盛大的活動。
由于台灣當局準許叢珊入境的手續繁冗複雜，叢珊終未能如期趕赴台北與會。盡管這樣，就在1991年12月9日，當叢珊終于走下飛機舷梯，步入台北機場時，台灣各大報記者的鎂光燈仍眩得她睜不開眼。
在那裡，叢珊應邀領銜主演了電影《阿呆》。該片以冷峻、客觀的筆調，通過黑社會小人物的悲劇，探讨了省籍差異及兩性關系的一系列變化。在影片中，叢珊飾演的林太太是一個黑社會頭目的妻子，而男主人公阿呆則是她家的私人司機。為了拍好《阿呆》，叢珊放棄了回北京與家人歡度春節的私人計劃。
《阿呆》在台灣隆重上映後，引起極大轟動，各界反映強烈，報刊傳媒極為關注。一些權威人士撰文稱贊道：“出身戲劇世家加嚴格的戲劇訓練，叢珊的肢體語言充滿了濃厚的戲味！”
“叢珊畢竟是叢珊，她的話真是别具一格，性格突出恰如一枝帶刺的玫瑰。”
至此，叢珊成為又一個在台灣走紅的大陸影星。
叢珊走紅台灣，片約接踵而來。叢珊慎重選擇了60集電視連續劇《戲說慈禧》，并飾慈禧。這是台灣“中視”繼《戲說乾隆》之後投拍的又一部清宮劇情片。
于是，在闊别北京整整五載後，叢珊又回到了生她養她的這片土地。
“我發現北京的變化好大喲！”叢珊用一種懷舊的口氣說。
回到北京，叢珊真的好想騎上自行車逛遍北京城，還想再嘗嘗她小時愛喝的豆汁，可是她沒有時間，她太忙了。
在北京一個不算豪華但很溫馨的飯店裡，叢珊住着一套有客廳的大套房。房間的布置顯然不很精心，帶有臨時性質。引人注目的，是桌子上擺滿了瓶瓶罐罐，叢珊靠它們來演慈禧。
從盛夏到隆冬，幾個月裡叢珊潛心扮演慈禧，拍戲過程中腳踝的韌帶都扭傷了。叢珊說，由于身體欠佳，頭發掉得厲害，吓得趕緊吃靈芝等補品，慢慢調養身體。每天服下的各式補藥，果然為叢珊帶來足夠的體力。
叢珊扮演的慈禧
叢珊飾演慈禧，從17歲一直到73歲，年齡跨度很大。據說，攝影機把她拍得非常漂亮，這大概沒什麼不妥，不然慈禧怎能從無名女子被選為秀女，進而為日後謀奪朝中大權打下堅實的基礎？
叢珊自認不善處世，不夠圓滑，而慈禧恰是個城府深沉的女子，是以接近角色，頗為不易。一開始，她曾研讀了10本高陽撰寫的《慈禧全傳》，她覺得自己是個受東西方文化沖擊的現代人，對清代曆史不甚了解。
“拍這種曆史大戲，人名地名一大串，記也記不了。”叢珊坦誠說。
加上時間的跨度問題，從少女慈禧演到老年慈禧，掌握好慈禧的神韻和心路曆程，更顯困難。
為了應付挑戰，叢珊每晩下戲後，就鎖在飯店房間裡，繼續揣摩角色，門外則挂起“請勿打擾”的牌子，以至于被人指說她太過孤辟了。
有一次，叢珊在北影攝影棚接受了記者的采訪。攝影棚内有太和殿、養心殿等“全套清宮”場景。那是意大利導演爾魯齊當年來華拍攝《末代皇帝》時，耗巨資搭建制作的，如今已成了北影廠得天獨厚的拍片本錢。台灣“中視”租用部分場景，預計拍攝半年多的時間。
叢珊認為60集的篇幅雖然太長，但畢竟容量大，是以人物性格也很豐富。“有人認為我的外表溫柔有餘，剛毅不足，恐怕演不岀角色的陰險狠毒。但我想，作為一個活生生的女人，這種陰險狠毒也不是慈禧太後随時随地、每時每刻都會表現岀來的。”
叢珊說，出演慈禧全賴制片人周令剛的遊說。周令剛對她比較照顧，包了飯店的一個層面，讓她住最好的、吃最好的。但叢珊不敢多吃，怕不小心發胖，要是螢幕上出現個圓臉慈禧就不夠威嚴了。是以她盡吃維他命。
《戲說慈禧》拍得很艱苦，從每天早晨幹到夜裡三、四點，長達16個小時，夥食多為快餐或友善食品，累得叢珊拍完當天的戲便沒了神，回到飯店拿起《慈禧全傳》沒看兩眼便睡着了。
《戲說慈禧》劇照
這是叢珊第一次演古裝戲，也是第一次演這麼長的電視劇。她對多機拍攝還不大适應，加上前10集交叉拍攝，中間跨過很多年，人物性格變化是跳躍的，演來仍不免有些困難。盡管每個人對慈禧的了解可能有差異，但叢珊仍必須按作者的意圖出演。
叢珊佩服台灣影視生産制作的快節奏、高效率，演員的拼命勁頭和敬業精神；但不喜歡強調商業性而帶來的追求唯美重外在表現、忽視人物内涵、藝術處理略顯粗糙的作法。但無論如何，她将盡全力再現慈禧不同年齡階段的心态。
脫下戲裝，那披肩的秀發，那雙清純的眼睛，那甜美的微笑，叢珊美麗的容顔依舊，隻是感到比以前瘦了一點，多了幾分滄桑感，多了幾分成熟。
回到北京，叢珊最高興的莫過于與爸爸媽媽和姐姐歡聚在一起了，恨不得整天呆在家裡。可是她畢竟太忙了，戲排得密密匝匝，一點空閑也沒有，就連過去的許多好朋友，也沒時間打電話和他們聯絡。
法國、美國、南韓的片約等着她，陳凱歌也力邀叢珊在他下一部戲中演出。台灣資深導演李行更有意請她在舞台劇《雷雨》中扮演要角。叢珊的前景不可謂不燦爛。
但叢珊說，自己不會做一輩子的演員，當演員本是幼年的一個夢，一旦實作就完了。
說這話時，叢珊帶着幾分慵懶，幾分寂寥。據說，在法國有人追她，在台灣也有人追她，憑她的嬌柔美麗，追她的人定還大有人在。但畢竟魂牽夢萦還是祖國。
如今，叢珊已經59歲。因為前段時間《牧馬人》片段在短視訊平台的爆火，她又重新回到了大衆視野，也在繼續從事演藝事業。無論是家庭還是事業，她都以她的方式在認真生活。