《馬文的房間》是一部典型的1990年代的藝術電影。這部電影的演員陣容令人印象深刻，包括女神級的黛安·基頓，梅麗爾·斯特裡普和鮮肉時代的萊昂納多，甚至客座醫生都是羅伯特·德尼羅。
這部老電影聚焦于中年單身女性貝絲一生中的大部分時間都在照顧她古怪的姨媽和中風的老父親。結果，她也患上了血癌，他唯一的生存希望就是她的妹妹李，她從20年前離家後就一直沒有聯系過。為了逃避家庭責任，選擇離家去追求自我自以為是，李某的生活并不好：大兒子反抗縱火的房子，進了精神病院，李孤身帶着年幼的兒子無家可歸，不得不住在寺院裡。
僵硬的姐妹因病重聚，通過反複的沖突和掙紮，終于找回了家庭責任和感情的真正意義。
美國家庭倫理劇有其自身的特點，不同于商業大片中典型的個人英雄主義，也不同于一般關于疾病和死亡的凄涼而聳人聽聞的電影。整部電影并不否認殘酷的現實，而是充滿光暖，影片并沒有太激烈的沖突，但在細節上卻充滿了沖突和問題。
今天，我将通過影片中展現的沖突與沖突，分析幾個角色在不同階段的心理變化，以及這些心理變化背後的每個人的選擇和決定。同時，基于劇中人物的家庭責任和感情，我将談談這部電影帶給我的思維現實。
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<h1>李姊妹：從逃避家庭責任到尋求自我，到最後了解家庭責任再回歸</h1>
在這部電影中，梅姨飾演莉莉，兩個姐姐的妹妹。她是一位即将獲得美容行業證書的離婚母親，有一個叛逆的長子漢克和一個書查理。二十多年前因為父親的中風癱瘓在床上，但李一心想自我價值，是以為了逃避責任，與姐姐貝絲私奔離家出走，不再有聯系。
然而，一直強調自己即将獲得學位的李，其實是一團糟，二十多年的理想還沒有實作。此外，她似乎從來不懂得愛情。她不僅不能照顧她的父親，甚至連自己的兒子也無能為力。
在影片的開頭，漢克因為憎恨母親、燒毀了自己的房子而被關進了少年管理中心。身為母親的李某，面對兒子的精神科醫生，說："我控制不了他，我看他幹嘛？"她在兒子睡着的時候給他倒了幾顆糖豆。
我想當我在這裡看到它時，每個人似乎都認為李是一個無能，沒有孝心的女兒。其實仔細往下看，不難發現，李自己的心還是個不成熟的孩子，每當出現問題的時候，她都是用逃避來解決問題的。這就像我們小時候犯了一個錯誤，不敢承擔責任。當她的父親生病時，她急于逃離家人和照顧他的責任。當你對你的兒子感到困惑時，你盡量不要看到她，假裝沒事。
費雯麗真的那麼自私嗎？差一點。在影片的中間，當兒子在心理醫生面前向她道歉時，李某與母親不同，就像一個緊張的孩子，害怕做出積極的回應。當她聽說她的妹妹貝絲得了癌症時，她的第一反應是我要回去救她。當再次踏入父親的房間時，她的心被反沖了，其他人聚集在她父親的床邊，隻有她像一個做錯事的孩子一樣站在很遠的地方。
其實，這個階段李的内心是愛，但更多的是恐懼，她害怕自己無法承擔責任，她不知道如何去愛，也無法去愛别人。是以面對愛和責任，她像鴕鳥一樣不斷逃跑。
隨著時間的推移，眼看著妹妹貝絲和兒子越來越好，她最初警告貝絲「我們隻活了幾天，不要試圖和漢克交朋友」，現在她反酸了。我覺得她很羨慕，甚至有點嫉妒。在深夜和姐姐聊天時，費雯麗第一次知道貝絲失去了她的情人。當她看着貝絲解開她被化療弄得稀疏的頭發時，李躲在眼淚中，她的心被深深地觸動了。
其實，這裡李某已經後悔過，她内心的防禦也漸漸松動了。她試圖與迪士尼的兒子溝通，并試圖幫助貝絲照顧她的家人。然而，此時此刻，她還是逃避現實，害怕。
影片最後，姐姐貝絲的配對失敗了。在鏡頭中，貝絲看起來很沮喪，父親的藥片散落在各處，仿佛李在一種沖突而混亂的情緒中。她的第一反應還是要逃跑，也許這兩個字是她的背景聲音。她匆匆趕回房間收拾行裝，跑開了。這一次兒子回來了，一聲"你要去哪裡"把她拉回現實，她沉默了一會兒，隻是暈了過去兒子說，你出去跟我說，不然我就很擔心了。這是她最後一次逃跑。
李的蛻變真的是一點一點的，在這裡，李的心在掙紮。在人類的自私與無私、愛與愛的權衡鬥争中，了解與接受妥協，李回歸現實，成為血肉之母女。我想，對于李娜來說，這是一個真正的成長，從梅姨媽的解讀來看，我們可以感覺到人物的一點點情感變化。最後，為了兒子，為了姐姐，為了家庭和愛，李學會了放下和妥協，也學會了承受和選擇。留下來是她一次又一次做出的最終選擇，她長大後成為了一名家庭成員。
<h1>貝絲姊妹：從一個背負著家庭重擔的人，壓抑自己，重新敞開心扉，接受所愛的人</h1>
據說，影片中貝絲的形象是積極而偉大的。黛安·基頓（Diane Keaton）的妹妹貝絲（Beth）似乎是一個完美的角色，有一個溫和，卧床不起的父親和古怪的露絲阿姨二十年。她的整個生活都圍繞着她父親馬文的房間。
然而，在影片的開頭，姐姐貝絲的脆弱和逃避被揭露出來。當貝絲去醫院做檢查時，她一直抗拒，貝絲表現出恐懼和掩蓋血液檢查。她一直強調我沒有生病，隻是缺乏維生素。事實上，這已經奠定了貝絲性格的心理狀态。
這樣一個完美的角色，似乎與姐姐自私的逃避主義形成了鮮明的對比：一個堅強的姐姐和一個推卸責任的自私姐姐。事實上，貝絲也逃避了家庭責任，逃避了面對真實的自我。當她選擇扛起家庭的重擔時，她選擇了放棄自己。
在電影中，貝絲不接受剛剛回來的妹妹費雯麗。我們也從費雯麗的口中知道，貝絲這些年甚至沒有送過聖誕賀卡，這足以說明貝絲對姐姐的選擇不滿意。在内心深處，她沒有接受或信任她的妹妹，但一直在壓抑自己的情緒。
直到費雯麗決定為父親選擇一個退休機構，劇情才達到高潮。姐妹倆的沖突徹底爆發了。但當貝絲真正發洩埋藏在心裡二十多年的怨怨時，她開始有勇氣面對自己，面對從前的自己和病态的自己。她終于講述了男友在遊泳時溺水的心碎，并在姐姐李面前摘下了假發。
我想此時此刻，貝絲已經慢慢從逃避過去中走出來。可能有差距，但她選擇接受姐姐李，把她看作最親近、最值得信賴的人。于是，在迪士尼樂園裡，貝絲暈倒了，她終于選擇不壓抑自己，不再自欺欺人，在姐姐李面前，她去掉了強烈的僞裝，開始表達自己的恐懼和軟弱。如果說家人救了費雯麗，那麼莉莉家族的改變也救了。以前的貝絲很硬，現在貝絲是柔軟而新鮮的。
<h1>長子漢克：從叛逆縱火、說謊到性，到了解愛情的真谛</h1>
關于小梅子飾演的長子漢克，是一個叛逆少年的成長曆程。孩子的性格鮮明，從縱火案一開始他就燒毀了母親的所有照片，隻留下了父親的一半照片，我們可以看到，17歲的漢克心中充滿了仇恨。
每個孩子在自己成長過程中都渴望被愛和關心，但漢克的母親李自己仍然是一個不懂愛的人，是以她不知道如何管教自己的兒子，不知道如何表達愛。是以漢克把父親的離去歸咎于費雯麗。我覺得漢克的内心其實是沖突的，一方面，他對母親極為失望，甚至放火燒了房子，另一方面，他居然渴望母親的關心，希望母親能來看他。
其實，影片漢克也在逃避，他心中渴望愛情，卻一直在逃避愛情。他假裝自己不在乎，假裝冷酷無情。他必須通過撒謊和大話來掩蓋自己的恐懼。因為他的心裡缺少愛，他一直認為，凡事都是為了一個目的，沒有感情。貝絲姨媽隻照顧他們，希望他捐贈骨髓。
漢克的轉變是在貝絲的後院，他偷了工具，但貝絲姨媽真誠地把它們給了他。貝絲試圖伸手去抓他的頭，但被漢克擊退。然而，貝絲沒有生氣，而是給他留下了足夠的時間和空間來調整他的情緒。當他願意再次溝通時，内斯還是選擇接受他，信任他。并告訴他："你是我的侄子，無論如何我都愛你。"
從那時起，漢克終于被認可和接受，他開始向貝絲坦白自己的夢想和恐懼。當一個孩子得到關注時，就是他了解愛的時候。漢克意識到世界上有無條件的愛，於是他開始決定去檢查，決定留在貝絲身邊，並開始與母親溝通。
<h1>04 家庭中的愛情與溝通是永恒的話題：影片的主題給了我兩種思考</h1>
家庭之情是一個永恒的話題。姐妹倆一個為愛留下來，一個為自己離開。兩個人從最初的老死不到彼此到最後的重聚結局，給我帶來了一些家庭兩件值得思考的事情。
1.當我們面對家庭責任時，我們需要妥協;
我第一次看這部電影時，我隻是覺得貝絲是個很棒的人，而莉莉就是這麼自私。十年後看完這部電影，我當了一個母親當老婆，也明白了家庭責任的意義。
回到現實生活中，我們其實更像是李人，為了工作，為了實作自己而背井離鄉。小時候，我們選擇在大城市打架，我們不能選擇陪伴父母。我想我們從小就被教導孝道，但是我們的感情越來越薄，我們每年和父母在一起的時間也很少。
當我們的父母健康時，也許我們沒有很多責任。但當我們真正面對家庭責任時，我們必須有勇氣做出選擇，有能力承擔責任。說大話，中國是一個注重家庭的國家，與其在朋友圈裡有"兒子要養活和陪伴我們"，不如抽出一些時間與家人共度時光。
當一切都消失了，我們至少不後悔。我們在家庭責任方面作出了妥協。正如貝絲所說，"我很幸運，因為我有愛的力量。"
2.作為"家庭"，溝通和接受真的很重要;
費雯麗曾經抱怨說，她已經二十多年沒有收到貝絲的卡片了。可以看出，這兩姐妹這些年來從未想過，也從未溝通過對方的想法。
貝絲認為Leigh太自私，無法承擔家庭責任。是以她說，"我們沒有一個很好的關系。是以我沒有說我傷心的地方。而李總覺得貝絲虛僞，一定有"利益"的地方，一定從來沒有愛過天賦的人選"奉獻"。
我想如果兩個人早點溝通，也許貝絲會明白，費雯麗不願意平庸，想追求自己的夢想，李可能也明白貝絲失去了夫妻的痛苦，也感謝貝絲為家人付出的努力。
再說，費雯麗和漢克的關系是同火合污的，不也是因為兩人之間缺乏溝通嗎？費雯麗知道她的兒子恨自己，但她隻想逃跑。在妹妹貝絲的案例中，費雯麗最終告訴漢克：
如果你想了解你的父親，你為什麼不問我？因為你小時候父親一直虐待你，我選擇把你和我哥哥帶走。
我們突然覺得原來的溝通并沒有那麼難，當我們說出來的時候，結已經解開了一半，另一半隻需要給時間。
相反，我們家庭沖突，親子不誠實，多是因為無法溝通，不接受與自己的差異。很多疏遠沖突。有時間去想一想，就會明白，曾經克制自己可能不适合别人，當我們真正表達自己的需求和恐懼時，當我們真正接受彼此的差異和選擇時，應該和睦很多。
結論：故事開始於父親馬文的房間，一個女兒絕望地逃脫，另一個女兒在房間裡是半生。故事也止步于父親馬文的房間，當李姐姐用藥推開房間的那一刻，整個房間搖曳着父親最喜歡的地方，撞到了牆上，打在了所有人的臉上......
馬文的房間代表着家庭、責任和愛。影片結尾，馬文的房間是那麼的平和溫馨，寓意着劇中的人物經過很多沖突和自我掙紮，他們都體會到家庭的意義，内心做出了自己的選擇，達到了最後的和解和解和解。
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