運氣爆棚的畫家，
是什麼樣子的？
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對于衆多留名千古的大畫家來說，除了作品，他們自身總會帶有一些令人印象深刻的特質。之如達芬奇的高智商、畢加索的多情、梵高的敏感、透納的壞脾氣……然而，能以一個“順”字貫穿始終的，寥寥無幾。
而在17世紀，便有這樣一位天選之子，用一生完美演繹了“順風順水”這個詞。他不僅事業有成、家庭和睦美滿，還與英、法、西班牙三國王室同時為友、獲封兩國的貴族……
他，便是人稱如王子般尊貴而富裕的大畫家——彼得·保羅·魯本斯。
魯本斯自畫像/1623
今天，我們便來聊聊這位名利雙收、朋友遍布天下的藝術家，看他如何排程他的“開挂人生”。
1、出身決定命運？
一位法學家父親與一位富商出身的母親，是魯本斯來到世間擁有的第一份幸運。在這個富裕又重視教育的家庭中，他完美繼承了雙親的聰慧頭腦和精明能幹。
12歲時父親過世，他跟随母親回到了西班牙統治下的家鄉安特衛普。在那裡，他受洗成為了一名虔誠的天主教徒。
其富有遠見卓識的母親瑪麗亞不僅早早發現了兒子的繪畫天賦，聘請諸多名師來訓練他的技巧及文化素養。還安排他在一位伯爵夫人身旁做了多年的侍童，教會了他貴族的習俗禮儀。
正是在這樣的悉心栽培下魯本斯養成了開朗健談、落落大方的性格。這一特質也為他童話般的人生埋下了絕佳的伏筆。
1598年，在學業結束後，魯本斯加入安特衛普聖路加公會成為了一名正式畫家。兩年後，這個年輕人便懷揣滿腔熱情踏上了意大利的遊學之旅。
意大利的8年生活，對于魯本斯的人生而言舉足輕重。在那裡，聰慧的他得到了曼托瓦公爵的賞識，并得以在他的資助下看遍意大利的山山水水，實地鑽研了衆多文藝複興時期的名家傑作。
《雅典學院》/拉斐爾/1509-1511/梵蒂岡教皇宮
照鏡女子/提香/1515/盧浮宮藏
從丁托列托、委羅内塞、提香到達芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾……魯本斯貪婪地吸取着藝術養料
在魯本斯這一時期的畫中能看到他對各種繪畫風格的吸收，提香明快豐富的用色、米開朗琪羅的線條旋律，皆對魯本斯産生了極大的影響。
維納斯與丘比特/1606/提森·博内米薩國家博物館藏
不過此時的繪畫也顯露出了魯本斯個人的新變，那種戲劇性的畫面、強烈的運動感，是天才的他為這些視覺主題注入的新活力。
法厄同的堕落/魯本斯/1604/美國國家美術館藏
1603年，受公爵的委托，魯本斯得到了出使西班牙的機會。不曾想，期間他為西班牙皇室繪制的一幅肖像畫竟為他的事業叩開了貴族社會的大門。
這幅為萊爾馬公爵所作的畫像得到了公爵的高度贊賞，在魯本斯本人翩翩風度的加持下，他的好名聲很快便在貴族間傳開。此後，從西班牙到意大利，來自貴族的訂單源源不斷地向他湧過來。
萊爾馬公爵騎馬像/1603/普拉多博物館
就這樣，幸運兒魯本斯輕而易舉地便避開了許多畫家都沒能逃過的“貧窮”宿命，建立起了一個滿是貴族名門的強大人脈圈。
魯本斯為貴族瑪切薩夫人所作的肖像畫/1606-1607/美國國家美術館藏
不過這種在意大利風生水起的日子并沒有持續太久，魯本斯就迎來了人生的另一個轉折。而這個轉折雖以悲傷開頭，卻為他帶來了一段意想不到的美好愛情。
2、太快的愛情也能圓滿
1608年，一封匆匆而來的家書将魯本斯從意大利的生活中抽離，帶回了安特衛普——母親病危，他需立刻啟程回鄉。
此時的安特衛普即将迎來冬天，随着海風而來的寒意逐漸籠罩了這座臨海小城，魯本斯也在這個冬天，曆經了他人生少有的不幸時刻。
當他的日夜兼程趕回家，母親卻早已撒手人寰。因沒能與母親見上最後一面，這位往日神采奕奕的畫家一時陷入了深深的自責中。
魯本斯所繪母親肖像/1608
或許是幸運女神不願見到她的寵兒久久地溺于悲傷，于是在第二年春天，安排一位暖陽旭日般的女子走入了魯本斯的生命。
時年18歲的伊莎貝拉·布蘭特是安特衛普權貴之家的女兒，也是魯本斯嫂嫂的侄女。而當優雅俊朗、才華橫溢的魯本斯出現在她面前時，涉世未深的伊莎貝拉立刻沉淪了。
善解人意的她來到魯本斯的身側，給予了心上人莫大的安慰。而伊莎貝拉的美麗浪漫也深深吸引了魯本斯的目光，于是兩個彼此傾慕的靈魂就這樣迅速墜入愛河，結為了夫妻。
1609/慕尼黑美術館藏
在伊莎貝拉的陪伴下，魯本斯漸漸走出了痛失親人的悲傷。這位浪漫的大畫家，把對妻子的感激和深情一一繪入了畫中。
戴安娜狩獵歸來/1615
畫面右邊那位十分惹眼的女子便是魯本斯以妻子的樣子所繪制
與此同時，幸運的他還被奧地利大公阿爾伯特任命為了宮廷畫師，獲得了在家鄉設立工作室的特别許可，事業也迎來了新的高峰。
這樣舒适惬意的生活，促使魯本斯以極大的熱情投入到了創作中。随着閱曆逐漸充實、技藝逐漸純熟，一種熱情贊美人生歡樂的、氣勢宏偉、色彩豐富、運動感強的巴洛克風格就此成形了。
獅穴裡的丹尼爾/1614-1616/美國國家美術館藏
他的畫常以帶有旋轉運動感的結構來表現激動人心的場面，在強烈的色彩明暗對比和流動的線條中，文藝複興美術的高超技巧和佛蘭德斯古老民族傳統得到了完美融合。
劫奪留西帕斯的女兒/1618/慕尼黑老繪畫陳列館
豐腴健碩成為了魯本斯畫中人物的主要特征。
愛情事業雙豐收，這樣的生活在旁人看來已足夠美滿。然而，對于被命運選中的魯本斯來說，人生的終點又怎會是在安特衛普做個安分守己的宮廷畫師呢？
他的山巅之門早已在前方屹立良久，隻待另一位權勢滔天的女人來為他開啟。
3、不止是畫家那麼簡單
早在意大利遊學的八年間，魯本斯就曾以外交使節的身份通路過西班牙王室。故而在1621年，當他受西班牙王室的委任出訪歐洲執行外交任務時，他一開始是自信且從容的。
可是，當法蘭西王太後瑪麗·德·美第奇激動地找上他時，這位大畫家還是為自己的職業生涯捏了一把汗。高傲的王太後不由分說地交給了他一個十分艱巨的任務——以巨型組畫來繪制她壯麗宏偉的一生。
瑪麗·德·美第奇/小法蘭斯‧波虞爾伯斯/盧浮宮藏
但事實上這位太後的一生頂多算命途多舛，和宏偉壯麗可絲毫不沾邊。她先是因政治聯姻嫁給了比自己大二十歲的丈夫，37歲便守了寡。做了幾年攝政太後結果卻被親兒子流放。現在好不容易回到巴黎，又被軟禁在盧森堡宮。
親人反目、政治失意，瑪麗心中積攢的情緒急需宣洩，而藝術是最好的傾聽者。
這份差事背後的難度和意義魯本斯比誰都明白，除了要讓太後滿意，旁觀的路易十三、各位見風使舵的當朝權貴們無一不要兼顧。在這麼多雙眼睛的注視下，這件事若辦不好則極有可能葬送他的前途。
命運給了魯本斯機遇，但若沒有把握它的能力，轉機也可能演變成危機。而魯本斯則用自己超群的智慧和高超的技藝向世人證明了，他能成為人生赢家靠得絕不僅僅是運氣。
當24幅巨型組畫在盧森堡宮緩緩揭開帷幕時，不止是瑪麗王太後，連路易十三也被畫家的絕妙構思和筆觸震撼得目瞪口呆。
這些畫後來被移到了盧浮宮，圖為路易斯·貝魯所繪陳列畫作的魯本斯大廳
這二十四幅畫中最負盛名的便是《瑪麗王後登陸馬賽》。踏上法蘭西的土地本是瑪麗不幸人生的開端，但魯本斯卻把這一幕描繪得堪比天神降臨。
《瑪麗王後登陸馬賽》/1621/盧浮宮藏
在托斯卡納大公夫人和曼圖亞公爵夫人的陪同下，瑪麗王後神态自若地走向了鋪滿紅毯的甲闆。前方，法蘭西變身一位披着皇家藍披風的勇士，張開雙臂熱情歡迎她的到來。
船下海神和海仙女從海中升起，護佑着船隻平安抵達，天上的天使為她吹響了迎接的号角。魯本斯将曆史與神話摻半，描繪出一幅熱鬧非凡的畫面，大大滿足了瑪麗王後的虛榮心。
而在這幅《委以攝政權》中，魯本斯更是展現了自己高超的情商。隻見亨利四世将象征着“王國權利”的圓球交給瑪麗表示委任攝政權，還是孩子的路易十三拉着母親的手，滿是信任與依賴。原本劍拔弩張、兵戎相見的一家人，在魯本斯的筆下變得其樂融融。
《委以攝政權》/1621/盧浮宮藏
魯本斯的處理既保全了瑪麗王後的顔面，又化解了這對母子間的尴尬。
這種以虛構手法讓情節變得亦真亦幻的做法，在不違背曆史和不得罪王權間找到了絕妙的平衡，可謂兩全其美。
被魯本斯的高超技藝和智慧所折服的路易十三，立刻請他為自己及其皇後創作了兩幅精美的肖像畫，以顯示自己對這位天才畫家的看重。
上為路易十三，下為奧地利的安妮/這兩幅畫現由諾頓·西蒙博物館收藏
雖然魯本斯曾說，“畫畫是我的職業，當大使是我的愛好。”但他作為外交大使無疑是非常成功的。1624年，因其出色的貢獻，魯本斯獲封西班牙貴族，後在1630年，促成了西班牙與英國和平的他又被英王封為爵士。
圖為西班牙國王菲利普四世賜予魯本斯的盔甲
在繪畫領域取得驚人成就的同時還能以一名外交官的身份走上行業巅峰，魯本斯絕對當得起“天才”二字。不過魯本一心多用的本領早已不是什麼稀罕事。其實除了外交官之外，多才多藝的魯本斯還是一位設計師、建築師兼作家。
魯本斯為自己的卡梅奧所制作的設計手稿/1622年
瑪瑙雕刻了克勞迪斯和他的妻子梅薩利娜乘坐着由蛇拉的戰車。
與那個時代的大多數名流一樣，魯本斯也喜歡卡梅奧。但和那些隻會買買買的貴族不同的是，魯本斯更愛自己動腦筋設計珠寶。而他鐘情的神話主題自然成了主角。
魯本斯根據一件罕見的羅馬浮雕而重新設計制作的卡梅奧，強化了人物的表情，賦予了他那個時代典型的優雅自然主義。
同樣，他住的房子也是自己鑽研設計的。對建築設計頗有心得的他，還出版了一本介紹熱那亞宮殿的書。
魯本斯位于安特衛普的故居，由他自己設計
魯本斯出版的一本帶有熱那亞宮殿插圖的書，其對北歐熱那亞宮殿風格的傳播産生了深遠的影響。
這樣濃厚的求知欲、熱愛生活的積極态度，也都是魯本斯在有生之年取得豐厚成就的重要原因。更難能可貴的是，他将這份激情燃燒了一輩子，讓自己終生都保持了創造的活力。
聖母升天/1624-1626/美國國家美術館藏
基督現身/1624-1626/美國國家美術館藏
他一生創作無數，即使患上後來手指因關節炎變形他也在堅持作畫，有時還與他人共同創作
4、最後一束陽光
其實，不管命運之神如何眷顧他，這位大師的人生也依然有不完美存在。1626年，在他風光無限的時候，與他攜手走過十二年的妻子伊莎貝拉卻病逝了。
魯本斯所繪伊莎貝拉肖像/1625/烏菲齊美術館
受到巨大打擊的魯本斯甚至一度放下了畫筆，全身投入進繁忙的外交工作中，以期忘掉失去愛妻的痛苦。
魯本斯正在哀悼他的妻子/由他的學生安東尼·範戴克繪制/1630
直至4年後，一位明豔動人的少女海倫娜.芙爾曼像陽光般照進他的生活，用那份燦爛治愈了他的悲痛，畫家的筆下才重新生出色彩。
1630年，53歲的魯本斯迎娶了16歲的海倫娜，兩人間巨大的年齡差不僅沒有影響到夫妻感情，還将魯本斯的晚年事業推向了又一個高峰。
穿婚紗的海倫娜/1630
以海倫娜為模特，魯本斯繪制了無數洋溢着幸福的畫作。同時，在海倫娜的明媚天真的感染下，他的筆觸開始變得愈發肆意，設色也更加大膽。多年爐火純青的技藝，也催生了許多佳作。
《維納斯和阿多尼斯》是魯本斯後期的傑出代表/1635年/大都會藝術博物館藏
《農神捕獲黛安娜和水澤仙女們》/1639/普拉多博物館
從1635年開始，厭倦了城市嘈雜生活的魯本斯，帶着全家人搬到了安特衛普郊外的一棟鄉間别墅裡。此後的每日，他都會與妻兒散散步、看一看晚霞星辰，感受那自廣袤原野而來的清風。
亨特城堡/1635-1638/倫敦國家美術館藏
暮年的魯本斯，畫中多了幾厘清新
魯本斯和海倫娜及其孩子/1639/大都會博物館藏
财富、名氣、地位、愛情，他這一生已擁有了太多旁人不敢奢望的東西。于此時的魯本斯而言，功名利祿早已是過眼雲煙。
黎明的森林/1635/大都會博物館藏
“我認為這世上沒有比魯本斯先生更可愛的靈魂了。”——佩雷克斯
作為巴洛克風格最偉大的代表人之一、17世紀佛蘭德斯畫壇的一代宗師，魯本斯的一生的确稱得上“輝煌”。雖說時運給予了他照拂，但他卻從未揮霍過任何一樣饋贈。
自始自終，他對事業認真、對感情忠貞、對朋友真誠、對生活充滿感激。這樣一位自律、風趣、不卑不亢的人，也無怪乎能在每個十字路口都遇見助他一臂之力的伯樂。
魯本斯自畫像/1628
弗拉貢納、雷諾阿、華多、德拉克洛瓦皆受到了他的影響。
1640年，因心髒衰竭，63歲的魯本斯在自己的家中逝世。他生前結識的數百好友、衆多皇室貴族皆參加了葬禮。幸運的開場、光榮的落幕，得此絢麗人生，應是無憾。
小編 | 冰川
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