近些年的日系推理不斷朝着多元化發展，也誕生出了大量新的細分門類：科幻推理、童話推 理、魔法推理乃至本書的民間故事推理，這些小分類雖然都屬于設定系推理這個大架構之下，彼此卻有着微妙的差別。設定系推理追根溯源是給推理提供一個舞台，進而延展推理的可能性，同時給讀者制造出新鮮感。這個舞台可以是讀者熟悉的，也可以完全是另起爐竈搭建的。隻要它滿足擁有邊界和規則，可以平穩構築邏輯的條件即可（當然實際上有大量小說不惜放火燒了舞台帶來所謂的崩壞感自成一派，在此不多加贅述）。
讀者熟悉舞台和讀者不熟悉舞台是兩種截然不同的寫作方式，後者可以天馬行空的設定詭計，相應的難點在于讓讀者了解舞台的規則；前者則很容易讓讀者帶入戲劇，但需要尋找一個完美的結合點，讓讀者看到不一樣的東西。本書采用的舞台或者說容器，是日本讀者們耳熟能詳的民間故事。民間故事是一種和小說截然不同的故事載體，一般通過口耳相傳而非具體的文字，而且這往往是每個人一生中最先接觸到的故事形式。民間傳說從某種意義上來說是一種模因，其中蘊含着一個民族或是全人類的一些共通文化核心（例如懲惡揚善，報恩等等），會不斷的增殖和傳遞下去。讀者們由于對于民間傳說耳熟能詳，往往會有一些先入為主的觀念，而青柳老師利用了這一點一次次打碎讀者的慣性認知，同時結合妙趣橫生的詭計，帶給讀者一種打破了定式的新奇感，這樣的設計不可謂不精妙，
下面簡單介紹下本書的五個短篇，一寸法師、好爺爺壞爺爺、浦島太郎、鶴的報恩，這些都是家喻戶曉的民間故事。一寸法師和龍宮都直接利用到了設定，将無形的場變成了有形的兇器，也是個人認為本書最優秀的兩篇。前者主要利用到了設定的盲點，通過轉換思維來實作詭計。值得一提的是另類的不在場證明以及鎖定兇手的邏輯比詭計本身更有意思。龍宮則是直接将設定作為了逃匿的手段，鎖定兇手的裸男真的太有意思了（青柳老師很擅長寫證據啊，證據寫得好居然可以比詭計還有趣，也增加了推理的合理性）。此外，比目魚有個小梗也還行。鬼島無人生還利用的視角和盲點比較容易想到，但完成度不錯。彌兵衛這篇是結構做文章，雖然玩文字遊戲的花樣已經很多了，但這篇不論是和劇情的連貫性還是實作難度都是比較優秀的。好爺爺壞爺爺這篇勝在心因，如果對于原本的民間傳說比較了解，那這篇的體驗一定會非常不錯，結尾可以産生比較強烈的崩壞感。
總的來說，青柳碧人老師拼接了推理和民間傳說兩種故事載體，二者都有讀者習慣的固有的叙事方式，而打破了結點之後移花接木形成了一種新的寫作形式。這從本作的标題就可見一斑，很久很久以前。。。這是民間傳說的習慣性開頭，如果後面一句接的是出現了一具屍體，這裡面的反差感瞬間就迸發了出來，而這種張力在全書的每一篇中都可以體會到。青柳老師将民間傳說的設定進行徹底地改寫，并完美地融入了推理元素，是非常美妙的設定系嘗試。