國慶期末，《長津湖》票房突破34億，跻身電影史上第八位，大家拭目以待，這一路打破了多少部電影史的記錄。
毫無疑問，這部電影已經成為這部國産戰争片的天花闆。
但多年來，反美援助北韓主題确實拍了很多好電影。而在多年後再次走進影院看《長津湖》，在老一輩觀衆心中，永遠記住一部電影的名字。
即使在老電影不熟悉的9000之後，你也應該聽到一句經典的國内戰争電影台詞 - "為了勝利，向我開槍！"
今天，我們來談談英雄與兒童。
不是為了比較，《英雄與少年》和《長津湖》都是極好的反美援朝題材的好電影，哪怕兩人一次出生，相隔整整57年。
把兩部電影放在一起，才能看到，相隔半個多世紀的中國電影人，在不同的時代，每部電影都用什麼風格、方法和陣容，來呈現建國之戰，如何展現出最可愛的那群人？
而這些年來，中國電影取得了什麼成就，進步在哪裡，哪些方面，應該從過去的經典中汲取，學習，得到，讓國産戰争電影的未來天花闆更高。
現在，讓我們把時鐘撥回到57年前，當劉世龍拍攝王成堅守陣地直到祭祀現場時，當時有108個炸藥點，不包括煙花。劉世龍剛鑽進片中的位置，火焰突然撲撲而出，真正的火焰灼傷了他的皮膚，濃煙讓他淚流滿面。
但當時膠片很貴，想想一個叫停輸，劉世龍咬牙關着眼睛鑽進火裡，繼續拍攝！剛開完第一槍，劉世龍的眉毛、角就被燒傷了，胳膊也被燒傷了。最後，場景在經過之前被拍攝了四次，劉世龍在火中鑽了四次。
當時，劉世龍本以為這部電影是在艱苦的條件下拍攝的，能夠得到周恩來總理的贊譽，成為戰争片的不朽經典，讓很多年後，那一年的年輕人都是白發蒼蒼，一提到那些動人的場面，那首歌，都會流淚， 可以唱歌，一起唱歌 -
"為什麼戰旗如此如畫？"英雄的血染成了紅色。
直到56年後，《金剛》才再次将這首歌作為電影的主題曲，它的名字叫《英雄之歌》。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"14">與現在相比，當年的條件太苦了，經典是如何創作的？</h1>
該片由吳朝迪執導，劉世龍、劉尚賢、田芳領銜主演，改編自巴金的小說《團圓》。影片講述了志願軍戰士王文清與嶽父王文清在志願軍戰士王澄死後，在北韓戰場上的戰鬥，王芳在政委委員王文清的幫助下作戰的故事。
不難看出，它與《長津湖》等大戰大片的故事類型有何不同，57年已經發生了變化，當然，國内戰争片背後的中國電影産業也發生了變化。
從某種意義上說，《長津湖》展現了"國産電影制作的極限所在"。
200天拍攝周期;近12，000名員工;超過70，000場團體表演;《長津湖》創下了中國電影的新紀錄，無論制作規模、投資規模、拍攝時間跨度、所用演職人數如何。
這些數字，我想，對于那一年《英雄與兒童》的創作者來說，這隻是一個夜晚。那麼，57年前的經典戰争電影是怎麼來的呢？
反美援助北韓期間，巴金受曹瑜委托前往北韓建立，1952年初在一個團中連續6個生命兩個多月，期間巴金連續六次襲擊"紅山包"的故事深受感動。
半年後，巴金跟着創作團隊回國，停戰協定簽訂後，巴金再次來到北韓，認真體驗生活，創作的理念逐漸形成。直到1961年，回國九年後，巴金的小說《團圓》才問世，可以說《團圓》是巴金濃密稀發的典型文本。
小說出版後，引起了強烈反響，時任文化部副部長的夏炎深受感動，指令長春電影制片廠将小說改編成電影。
長春電影制片廠接到指令，任務交給著名導演吳朝迪，吳導演讀了這些2萬多字的小說，感覺要拍完故事，沒有戰争經驗很難把握的程度，是以想想他們的同學毛峰。
毛淿14歲參戰革命，在北韓戰場上度過了三年，看到留尼汪時深受感動，但談到自己"沒有寫劇本的經驗"。吳朝迪對他說："什麼經驗，你在北韓戰場上，有這麼多的經曆和故事，如果融入劇本，這就是經驗。"
被說服的毛澤東同意與吳朝迪一起适應。他回憶起北韓戰場上儲存的兩份厚厚的"志願軍日"記錄，其中包含數千份日記，所有這些都是前線士兵自己記錄的真實故事。正是《志願者日》中記載的故事為影片提供了最關鍵的推動力。
在原著小說中，王芳提到了哥哥的犧牲，說："隻是王澄沒有回來，他在山上勇敢地犧牲了。毛瑜和吳昭迪覺得還不夠，結果在"義勇軍日"找到了一個記錄：281.1高地東山段的戰鬥，"走過于舒昌經過一夜的激烈戰鬥，所有官兵都犧牲了，依然堅持戰鬥——中午，敵人從三面蜂擁而上，逼近舒昌。他不停地叫我們的火："打我50米左右！打30米！"打了20米！
當團長孫斌急切地問他"你的地堡有多厚，多危險"時，他堅定地喊道："别照顧我，向我開火！為了獲勝，開火！向我開火！
最後，他大喊："酋長們，同志們，親愛的同志們！再見..."拉動最後一枚手榴彈以成群的敵人結束。"
這一段深深地觸動了毛羽和吳朝迪，再加上長津湖之戰，在堅持最後一刻與敵人同用楊艮的英勇事迹，這些典型事迹進行藝術處理，最後在螢幕上為王成大喊"向我開火"，拿着爆破桶與敵人一起走到了最後經典形象的盡頭。
有了好的劇本，下一步就是選一個角。
飾演王成的演員劉世龍差點被王成的角色甩在了身後。
庭審之初，劉世龍自己說，"上司說我不能，那麼小，怎麼扮演這個角色，最多能扮演一個士兵，王成這個角色的重量是那麼重。"
而導演吳朝迪堅持說："我想要王成這個角色，在'英雄兒女'中是一個普通的戰士。"最終，導演公開讨論讓劉世龍飾演王成，還安排他去軍隊體驗三個月的軍旅生活。
飾演王文清的田芳已經是國家電影局副局長，他的表演簡單自然，深邃細膩，舉重，人物塑造深深紮根于人心。
王芳飾演的演員劉尚賢入選最具戲劇性，她還是北京電影學院的學生，實習拍攝《北京人》，去道具庫借道具再回去，在路上遇到"王芳"的演員正在被選中謝瑾，謝瑾從一臉臉都認為劉尚賢是王芳的最佳人選， 但因為不知道劉尚賢的名字，吳朝笛、毛峰、謝晉三個人隻好去北影宿舍找決賽。
演員做對了，然後他在有限的制作條件下完成了這部沉重的戰争電影。
北韓女孩樸正洙的演員趙文瑜回憶起多年後拍攝的場景，"扛着擔架穿越冰川"，說在通化零下30度的現實中，所有部門都在努力拍攝，有些人甚至是以患上了關節炎。在該劇開拍前，導演把姜棠送到趙文宇那裡，把酒送到老演員普克那裡。
當真射時，水爆炸引起的沖擊波爆炸使趙文宇幾乎無法站在水中，隻能拖着擔架向前走。
然而，難度越大，劇組上下越齊心協力，打造出這段電影史上不朽的傳奇。
即使是後期制作也充滿了故事。
影片最後，有一個王排全體士兵，給祖國親人發誓戲，全程誓旦旦旦，既讓人流淚，又充滿力量。劇組使用了許多演員，包括軍事人員，來拍攝這部劇。
但在影片後來的片段中，導演想要将合唱歌曲與情感鏡頭相結合，卻發現很難無縫銜接，再也無法組織翻拍，怎麼辦？
關鍵時刻 老藝術家田導演建議："老吳，你忘了音樂蒙太奇？我們去找劉，聽他的音樂布局，然後轉身拿起你無法捕捉到的相機。你覺得怎麼樣？"
于是，作曲家劉光國對鏡頭、歌曲和演講進行了合理的劃分，然後重新編排，一舉解決了導演的困惑。
當問題解決後，三位老電影制作人的雙手被扣在一起。
也是那麼費時費力，用智慧克服了生産方法上的困難，最終成就了一代經典。
但在此之前，影片的片名，也用到了原來著名的——《重逢》。
好就是好，但總覺得缺少了什麼。
影片結束後，導演吳朝迪拿了一部樣片到北京放映，羅瑞清等很多将軍都參加了觀影，看完都說不錯，拍完後，導演按照大家的建議，重新修改了片名，現在大家都熟悉了——"英雄和孩子"。
<H1級"pgc-h-right-arrow資料軌道"115>為什麼《英雄與兒童》在57年後仍然是國内戰争電影的巅峰之作？</h1>
《長津湖》和《英雄少年》這兩部相隔57年的戰争片的藝術風格和制作有什麼不同？
最直接的差別是影片的經典場景。
長津湖的特點是曆史感濃厚，動作場面兇猛。徐克和導演林超賢用各種方法，突出了戰鬥的精彩曆程。
比如子彈穿穿和爆炸時刻的慢動作展示，最終影片的視覺效果确實震撼了觀衆。
《英雄與小子》沒有今天的制作條件，戰争場面也不是電影的重點。
但影片依然聚焦于迄今為止在電影史上被歌頌的經典場景。
在電影中，王成為一個站立的姿勢，拖着敵人的進攻。對着步入式話筒的麥克風喊叫，中國士兵最強烈的聲音："為了勝利，向我開火！"那一刻，英雄的聲音激勵了幾代中國人。
而王成拿着爆破桶和敵人的場景，已經成為中國新電影史上不可磨滅的經典。
雖然制作條件有限，但原來在王成的犧牲中用一首名為《火王金剛》的合唱，當王澄大喊"為了勝利，向我開火！合唱開始歌唱，創作者将畫面和音樂與抒情叙事相結合，使英雄犧牲的橋段富有想象力的色彩和象征意義更加動人。
另一個差別是人物情感塑造的差異。
長金湖專注于塑造一個英雄公司——鋼鐵七家公司，也專注于塑造吳乾利和吳萬利兄弟。
從整體效果來看，無論是吳靜、易其謙，還是胡俊、朱亞文、韓東軍等演員塑造人物，都可以說是抛出了一個聲音，尤其是雷爸爸飾演的胡俊，深深地觸動了觀衆。
但能否成為電影史上的經典之作，仍需等待時間的考驗。
而國内戰争片的《英雄與兒童》貢獻了幾個經典角色。
劉世龍塑造了王成，一方面熱情、淳樸，又堅定、大膽，在單人持守陣地直到犧牲的那一段話中，劉世龍的演技發揮得淋漓盡緻，堪稱電影史上經典演技。
劉尚賢飾演的王芳飾演工藝美術隊的女兵，王澄英勇犧牲，忍受悲痛，悲痛成力量，完成了《英雄與小子》這首歌，王芳也成為銀幕上的經典形象之一。
為什麼那個時代的經典戰争片要創造出如此真實感、接地氣、令人難忘的英雄？
演員趙文宇後來回憶起拍攝這部電影的那一刻。當時，導演要求演員們根據角色體驗生活，雖然趙文宇的戲份不多，但她還是去了延邊一個北韓女孩家，體驗了七天的生活。
相比之下，吳晶可以演特種部隊，到特種部隊兩年，這一代真正的演員都不怕吃苦。但那個時代的氣氛并沒有被演員們感受到。
相比之下，那個時代的演員更有可能接近他們試圖扮演的角色，并利用情感力量讓觀衆實作巨大的共性。
第三個差別是，《英雄與小子》的主題其實比戰争片的震撼更具穿透力。
這部電影有一出戲還是很經典的，就是王文清讓王芳為哥哥寫一首歌，王芳一夜之間就完成了，但初稿的效果并不"理想"。
用警衛小劉的話說，就是"光感覺很傷心，來不起"。
王芳起初有些不信："我淚流滿面。
這時，王文清指出：光是眼淚就能寫你弟弟來嗎？你為什麼寫他，唱他，是為了讓大家和你一起哭泣？
這句話喚醒了王芳，她的最終草稿，是演唱至今的經典歌曲《英雄之歌》。
當《為什麼大地的春天總是在那裡，英雄的生命之花》被唱出來，影片就完成了升華。
這就是為什麼這部電影仍然是57年後國内戰争電影的巅峰之作，因為它通過演員的表演、音樂、情節和細節來回答"英雄的孩子"是什麼。
為革命勝利犧牲個人感情的王文清，是英雄。
王芳的養父王福彪為革命者撫養孩子，是一位英雄。
王澄，一個為祖國和人民獻出生命的志願軍戰士，當然是英雄。
但是，在崗位上堅守陣地的士兵，以及為士兵提供後援的普通人，也是英雄。
王成和王芳是英雄的孩子，中國人本身就是一群英雄。
正是這部電影的意識形态本質賦予了它跨越時代的不朽力量。
<H1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"117">我等待國内戰争片，下一部"英雄之歌"的誕生。</h1>
一開始充滿激情的年輕人，一個個年老，但很多老觀衆，都記得1970年代的青春，連續幾個夜晚冒着寒風，追着放映隊到幾英裡外的村子看露天放映的《英雄與少年》的場景。
如今，經過多年或許已經是大型影院的紛紛，這些老觀衆再次走進電影院，眼裡含着淚水觀看了《長津湖》，這部電影的愛國主題，無論哪個時代最動人。
但電影是藝術上的遺憾，不能說這部國産電影沒有遺憾。
這部國産戰争片的一個公認遺憾是缺乏像主題曲那樣的受歡迎程度。例如，"上甘陵"有"大河波浪寬風吹來的兩邊的稻花"，"我的祖國"，"英雄孩子"有"英雄贊美詩"。
《英雄與小子》的故事是重聚的故事，也是英雄的故事，而影片被稱為經典，其中一個原因就是影片中的音樂。
故事情節、生動的人物形象、動人的英雄事迹、炮火日複一日的戰場氛圍，與美麗高亢的"英雄贊歌"完美融合，影片具有跨越時代的不朽力量，隻要聽到"煙滾的英雄，四隻綠色的山邊耳朵，陽光雷鳴打金鼓，海浪安甯，人民軍人駕馭虎豹， 為了維持和平而放棄自己的生命......"
幾代人忍不住流下了眼淚。
作曲家劉光拿到公木寫的歌詞時，并不急于作曲，而是拉了一群人打牌。演奏時，劉光突然把牌扔到桌上，回家鎖門，拒絕一切打斷，一陣鼓聲寫下了"英雄贊美之歌"的氣勢。
這部國産電影還能創作出《英雄之歌》這樣的經典歌曲嗎？此外，我們可以創造像"英雄與兒童"這樣的經典作品嗎？
我相信是的。
不要說，這一年觀衆已經無法充分了解那一年的精神和抱負，當電影票房持續下滑時，一波觀衆會擠進影院，年輕觀衆主動品嘗冷凍洋芋，這不意味着觀衆感受到了志願軍的精神？
不要說新一代電影人不用擔心，在"綠幕"的今天，《長津湖》的拍攝是沒有用到任何室内場景的，幾乎都是場景。為了真實地展現影片的冷場效果，演員們也在零下20度的環境下拍攝。
說朱亞文，有一出戲從山坡上滾下來。
不到十幾秒。但為了讓導演和自己都滿意，他在片中一遍又一遍地滾動，拍了三個小時。
不要說戰争片不合時宜。
據說，在電影中吳萬裡威脅要跳起來，車門打開了戲，當蜿蜒的長城突然映入眼簾時，祖國"山川在千年"。觀衆和士兵們凝視着眼前的景象，這是不言而喻的。
中國的歲月，中國的實力，中國人的實力，從那一年到現在，都是一貫的。
如果說這位電影人需要向當年的電影制作人學習什麼，那話依然是那句話——"胸口有大意，心中有一個民族，肩負起責任，筆有一分寸。"
《英雄與少年》可以成為經典，歸根結底，還是因為一件事，那就是創作者的意識，一種絕對不能辜負曆史的人們的創作意識。在創作中，他們總是想起那些志願軍人，想着那場壯麗戰役中英勇的孩子們。
現在，就像在長津湖一樣，"我們戰鬥，我們的後代不必戰鬥。"
和平是寶貴的，但和平越珍貴，就越不能忘記今天和平美好的生活，如何獲得，因為有士兵說過，"為了勝利，開火！"向我開火！
戰争片，是一部活生生的記憶讀物，它告訴一代又一代人，什麼是英雄孩子，誰是最可愛的人。
當一部戰争電影經典回蕩在歲月中時，它本身就是在說："祖國不會忘記。
我們不會忘記。
五十七年後，看了《英雄與兒童》，它仍然是戰争電影的巅峰之作。
而長津湖在電影史上創下一系列新紀錄之後，我們總能期待下一個巅峰，期待下一個《英雄之歌》。