《啄木鳥雨》延續了導演《南極美食人》的風格，在他完成之前，克制的鏡頭動作，簡潔的人物靈性，以及緩慢的火和冷幽默，沒有大喜，但無意中叫人忍不住，絕對的日本治愈系統。這部電影在去年的第24屆東京國際電影節上獲得了評審團特别獎，這是對新導演吉田的高度認可。
影片無論是叙事節奏、場景排程、角色表現都是不溫不火的，在逐漸發展，但對西奧塔秀義的冷靜溫柔處理，卻影片充滿了微妙的戲劇張力。也有媒體稱贊"這部電影關注的是不同文化之間碰撞和碰撞的影響，無論是笑聲還是眼淚。"這部電影旨在創造充滿各種沖突的戲劇性和錯位的幽默。服務學院飾演的伐木勞工勞克與兒子的兩代隔閡，揭示了老可與肖立忱年輕導演田由紀夫之間的溝通和友誼，一方面填補了老人缺失的父子關系，一方面也讓導演找到了創作的自信;老可一盤的村鎮生活，被突如其來的群體打擾，迷茫成為群體的靈魂;影片主線溫暖細膩，充滿人情味，而部分劇情則是電影攝制組拍攝了一部恐怖動作片《烏托邦-烏托邦-偉大的死者之戰》，影片的屍體，啃咬着周圍，血漿飛濺，主線和邊線如此鮮明對比，一招一動，打出各種有趣的畫面， 有趣的細節。
從石一的兩部作品來看，他也非常善于表現遇險人物，比如《南極菜人》中的一群想家的男人，或者《啄木鳥雨》中失去妻子和兒子的老可，對新生活沒有信心的年輕導演。但他的作品不會強調這些不盡如人意的陰暗面，而是通過輕松、幽默的方式解決這些日常生活中可能遇到的煩惱和焦慮，讓人笑掉，喜歡給觀衆注入一劑治愈心靈的藥水。電影導演裕一在影片試鏡會中坐立不安地不敢直視螢幕，據說是來自導演的親身經曆，如此自嘲的表演，恐怕是每個創意新人都能感受到的。
影片給予老人最大的敬意，肯定了他們豐富的經驗是世界上最珍貴的寶藏。當老納克赤手空拳輕松爬到樹頂時，令人心曠神怡，而當他在上一部戲中準确預言大雨會停一會兒時，更是感動了他的人生經曆。這一切都不再是令人生畏的老年。