<h2級rich_media_title >深的花朵中|不僅僅是一條小巷</h2>
原始薄荷柱
在花朵深處
"
時間是一條河流，是一切被造物不可阻擋的流動。
一件事一進入視野，它就會匆匆過去，另一件事取而代之，隻是被反過來掃除。
——馬庫斯·奧勒留《沉思錄》
《十分鐘大》是一部被翻譯成《十分鐘》的電影。由15位世界知名導演執導，旨在展示世界最高水準的電影，這部電影以一種奇妙的組合而神秘莫測。十五位導演，花了十五分鐘，創作了十五部短片，講述了十五個故事，展示了十五年。
整部電影分為兩部分。喇叭石（小7）和大提琴（大提琴8）分别設定為鮮紅色和深藍色。"小"側重于對角色情感的描述，而"大提琴"則更側重于形而上學的時間和存在。
小
大提琴
《十分鐘老》短篇小集，第七部《深花》就是以老北京《深花》胡同拆除為背景，通過《瘋子》這種不正常的人性化設定，發揮荒誕的情節設計，深刻的人情内涵，傳達出對家鄉的熱愛，以及改造舊城思想。想想《北京一夜》中的陳晟寫道：走到門外，沒有人不動真相。
有人說，這樣簡單的主題和水準的對子都不能突出大師，應該用尖端的拍攝技術、層疊的隐喻、深刻的鏡頭語言站在世界級的競争殿堂。我想起了導演陳凱歌說過一句話"如果一部電影有感情，就會永遠被銘記"
以胡同命名，"深花"描繪了豐富多彩的肖像。據傳說，在末代，張和妻子在這裡修繕園林，精心栽培牡丹、藥材。北京各式各樣的文藝參觀，為了得到雅敬的城區，這裡所謂百花之深。歲月如流，雲層在天空中如白衣，S必須換成狗。清代時期，花的深處成了街道，但花的深處卻代代相傳。
陳凱歌
出生于北京的第五代導演陳凱歌是唯一一位因出演《霸王伯奇》而獲得戛納電影節金棕榈獎的中國導演。陳凱歌出生于一個藝術世家，父親陳懷璇畢業于四川省江安國家戲劇學院（現為中央戲劇學院），是著名的戲劇和電影導演。
20世紀90年代，"拆遷"是兩個最熱門的詞，沿着平安大街和天安門大街行駛，看到高層建築的規模，北京人紛紛在北京迷失方向。
這部電影很好地利用了背影和下落，通過不同的拍攝角度來展現人物的地位。在開場遊戲中使用的異地戰鬥顯示了瘋子和面包車司機之間的平行關系。到達目的地後，瘋子被用來向搬運工的背部開槍，表現出瘋子的謙卑和搬運工"欺騙"的憤怒。随着情緒的發展，導演沒有使用搬運工的頂鏡頭，瘋子的背影，反映了搬運工情緒的變化，而是通過鏡頭的轉變，展示了角色在不同時刻的精神世界。
此外，在表演新房摩天大樓的鏡頭下運用主觀拍攝，讓觀衆在瘋子的視角下知道，這些高層建築是一種瘋子的壓迫。在前往拆遷現場的路上，拍攝了一組主觀鏡頭，展示了瘋子之城的視角和作者對瘋子的視角。廢墟的大全景，以及廢墟頂部瘋子的小。
為了展現城鄉的寒與暖。城市的拍攝部分是雲層的散射光，營造出一種黑暗，憂郁，冷漠的情緒。拍攝拆除土墩的場景時，夕陽，呈現出一幅溫暖的畫面，色彩的對比反映了瘋子的内心世界——城市的冷漠和家鄉的詩意。
住在小巷裡的瘋子帶領着搬家隊來到了廢棄的土堆，破碎的大地與高聳的建築形成鮮明對比，除了一棵站立的桉樹。瘋子興奮的介紹，這是二合二的院子，這是明前的瓷器，這是金魚缸，這是後面。搬家公司意識到這名男子瘋了，但下車去收錢，于是開始和瘋子一起進行虛拟動作。箱子，咖啡桌，瓷器，檔案，搬家公司年輕人做的運動，荒謬滑稽。搬家者的表演不到位，不小心打碎了瘋子的花瓶，瘋子抓起一把泥土，在眼裡留下了淚水。搬家公司的年輕人沉默不語...
導演的幽默變成了深刻的反思。
搬家公司終于沒收錢了，瘋子在廢墟中找到了自己的鈴铛，跑向桉樹。桉樹，一根木頭一個鬼，此時人變成了鬼。
樹
回頭看在夕陽下消失的瘋子，仿佛看到了北平的曆史記憶，櫻花五彩缤紛的院子，壓制着倒下賣東西的聲音，以及挂在屋檐上的風像鈴铛一樣叮叮當當。
正好趕上開場白：
時間是一條河流，所有的創造都抵不住潮流。
一旦事物出現在視線中，它們就會消失并被取代，它們似乎隻會被沖走。
馬可·奧裡利烏斯，冥想
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