詛咒：這個詛咒來自死者深深的委屈。她所有的怨恨都積聚在死者死亡的地方。那些暴露在這種詛咒中的人将死去，進而産生新的詛咒。
随着千年的臨近，世界末日正在上升，人們的恐懼變得比以往任何時候都更加真實。
在大氣層中，亞洲恐怖片迎來了黃金時代。
二十年後，當人們的生活幾乎被技術進步虛拟化為數字存在，日常生活中最大的恐怖變成了沒有電源和Wifi的手機時，一部經典的日本恐怖電影又回到了螢幕上，那就是"詛咒"。
詛咒
2020年，Netflix決定将這部經典驚悚片重新設計成六集電視劇《詛咒：詛咒之家》。
海報
日本很優秀，但歐洲和美國并不擅長在該地區拍攝恐怖片。
自20世紀80年代以來，它制作了一系列将藝術與恐怖相結合的作品："閃電俠"，"風"，"羅斯瑪麗的寶貝"，"神奇女俠嘉莉"，"13号星期五"，"月光恐慌"等，更喜歡暴力和血腥陰謀來表達恐怖。
閃光
而亞洲地區，如日本、南韓、泰國的恐怖片相比歐美，更強調氛圍和心理，如《神奇女俠》、《鬼鐘》、《午夜鐘聲》等。
那個女人說起來很奇怪
盡管存在差異，但當天已經能夠調動歐美制片人的神經，許多作品被買來翻拍，也是最典型的"詛咒"之一。
詛咒海報
為了了解一切，我們必須回到我們夢寐以求的開始，恐怖的根源，詛咒視訊版。
<h1類">"pgc-h-right-arrow"神話的開始</h1>
1972年，鐘清水出生于日本群馬縣。
清水沖
10歲時，他觀看了斯皮爾伯格的傑作《ET》。
外星人電影的"怪異"給了他拍電影的想法，但有趣的是，他從未想過自己會成為一名著名的恐怖片導演。
美國東部時間
在最初進入電影圈時，青水沖用恐怖短片練習手。他的風格和詛咒的開始反映在早期作品"44444444444"和"電影"中。
1999年，《詛咒》誕生了。
當時，它隻能在視訊和電視上播出，現在似乎有點粗糙。但這樣的制作費用并不是很慷慨，由新導演執導的恐怖片已經成功成為無數人心中的噩夢。此後，清水沖被貼上了"恐怖大師"的标簽，而《詛咒》出人意料地形成了一條龐大的作品鍊：電影、遊戲、書籍，餘下的幾十年繼續讓幾代人難以夢想。
到目前為止，以下咒語作品已被普遍發現：
詛咒視訊版 1
詛咒視訊版 2
詛咒1（電影版2002）
詛咒2 （電影版 2003）
詛咒1（2004年美國版）
詛咒2（2006年美國版）
詛咒：白色老婦人 （2009）
詛咒：黑女孩 （2009）
詛咒：末日的開始 （2014）
詛咒：終結 （2015）
詛咒的房子（2020系列）
新詛咒（2020年美國版）
雖然隻有《詛咒視訊版1、2》、《詛咒1、2》和《詛咒美人版1、2》親自參與，但這并沒有阻止《詛咒》系列成為最成功的恐怖電影IP，也帶來了世界各地的翻拍、連載和遊戲等形式的衍生系列。
拼寫遊戲
東西方的文化鴻溝，代際的變遷阻擋不了鬼屋不斷在銀幕上熠熠生輝，這無疑是頗具耐人尋味的。
首先，不同年齡段的觀衆有着完全不同的觀看偏好。
如今，沒有多少人可以坐下來觀看"美國的過去"。
在現代社會經曆了一天的轟動之後，我們更喜歡看爆米花大片或甜蜜的最愛，服裝和延遲的戲劇，難怪斯科塞斯對這個系列的憤怒譴責不是真的。
這反映在目前的生産者選擇中。
藝術電影幾乎沒有出路，挑選現成的IP，請流量幾乎成為項目規劃中不可或缺的一部分"項目亮點"。
時至今日，一部20年前的恐怖老片被改編，讨論程度很高，還很少見。
當然，有很多人在做這件事，前段時間《陣風》被翻拍了。
但出于票房原因，不僅《五十度灰》女演員達科塔·約翰遜（Dakota Johnson）、實力派女演員蒂爾達·斯文頓（Tilda Swinton）、著名女演員科洛·莫雷茨（Kolo Moretz）和《請以你的名字呼喚我》（Call Me By Your Name）的盧卡·瓜達裡尼諾（Luca Guadalinino）也做到了。
陣風
卡斯的陣容已經足夠熱門了，而這一次的演員陣容大多是新的，可以說是一個相當信任的指責IP的呼籲。
此外，東方和西方對恐怖的了解也大相徑庭。
青水沖在接受采訪時表示，他曾在外國朋友的推薦下看過著名的《驅魔人》，但看到東西方在恐怖問題上确實是一個完全不同的體系。
驅魔劇
一般來說，歐美更喜歡直接甚至血腥的恐怖表現，可怕的方式更是殘酷。
詛咒在美國也在上升，像《呐喊》、《死亡來臨》、《我知道你去年夏天做了什麼》等校園殺戮恐怖片都發展成系列，詛咒與它們完全不同。
驚恐地尖叫
因為亞洲的電影觀衆更害怕"滲透"的恐怖。
一個人被隔離在黑暗中的日常場景中，衣櫃突然閃過一個人的眼睛，工作回到故障電梯，廁所突然亮暗的燈光，這種暧昧而日常的場景很容易讓觀衆想起自己，給一個躺在床上的人反思情節的寒蟬效應。
詛咒，圖檔
但作為"日本恐怖"的代表，《詛咒》依然可以打破文化和時間的壁壘，獲得世界範圍的認可。資料顯示，美國版《詛咒》全球票房收入1.87億美元，而美國版《詛咒2》國際票房收入3914萬美元。
那麼，鐘清水的兩部原創《詛咒》究竟是如何展現和了解"恐怖"這件事的，以至于成為有史以來最成功的恐怖片IP呢？
<h1類"pgc-h-right-arrow"的概念>中心化</h1>
《詛咒》的主要特點之一是其概念上的集中化。
大多數恐怖片都是以事件為中心的，這意味着創作者的主要意圖是通過描述事件和講述故事來傳達情感，肯定或否認某種價值。
基因厄運
例如，之前的口碑作品"遺傳厄運"，通過描繪一個美國家庭中各種成員的崩潰，揭示了隐藏在家族曆史背後的邪教的存在。
再比如《隐形人》，講述了一個女主角擺脫了一個有着病态控制欲望的科學家的前男友的故事，表達了後科技時代人與科技之間的沖突與沖突。
隐形人
但《詛咒》的整個中心是"詛咒"本身。
剩下的就是希望放大和深化觀念的觀衆的快感，而角色的體驗、個性本身并不是最重要的。
例如，"詛咒"的中心人物 - Ga Coconut，本身就是一個悲劇人物。
她的童年很孤獨，父母冷酷沒有朋友，隻有一隻黑貓陪伴她，但黑貓最後也死了。她在另一次事故中失去了父母，她的整個生活都跌入谷底。
小琳小姐
可以說，椰子生命中唯一鮮豔的色彩，也是最美的構圖是她的同學——古俊傑。小琳是賈椰子的國小同學，也是唯一一個給她溫暖的人。加蓬一直暗戀着他，還特意準備了一個筆記本，寫下小林的活動、喜好和對他的愛。
筆記本
但兩人沒有更多的交集，小林成年後嫁給了别人，做了俊雄的老師。Gabor還嫁給了Zobo Gangxiong，并生下了一個兒子Junxiong。
好景不長，崗雄發現自己患上了不那麼精緻的病，還看到了加椰子暗戀小林筆記本，于是懷疑俊雄不是自己出身，在殺了嘎宗和俊雄的憤怒中，俄羅斯天然氣工業股份公司各種痛苦，此刻聚內建一個強大的控訴，形成了一個詛咒。
可以看出，椰子本身就是一個非常講故事的人，但清水沖用了一種非常中性甚至冰冷的方式來解釋這段過去。
嘎椰形象最立體的時刻，不是暗戀小琳的時候，也不是被佐伯虐待的時候，而是變身為鬼魂、施咒的時候，進而揭示了導演角色讓步的創作理念。
與其他電影相比，《詛咒》中的角色本身幾乎沒有表現出什麼複雜性。他們的存在是為了殺戮，為了吓唬觀衆。
事實上，恐怖片通過創造概念對故事結構并不陌生。
與此同時，另一部日本經典作品《午夜鐘聲》也有類似的待遇。影片中的視訊是如此具有象征意義，以至于任何看過它的人都會在七天内死亡。
但與咒語不同的是，錄音帶的存在更像是一條線索，而不是一個中心。
《午夜鐘聲》女演員淺川觀看了視訊，影片的重點顯然不是向觀衆展示她是怎麼死的，而是她是如何發現錄像帶背後的悲劇的。
這與《詛咒》完全不同。
錄像帶更像是一種介紹，一種媒介，而"詛咒"在作品中占據了絕對的中心。
所有的人物和事件都隻是詛咒的注腳，它無處不在，而加博爾和俊雄就是這種不滿的化身，在片中擔任執行官。
每個角色的死亡都是對"詛咒"概念的重新強調，讓觀衆永遠不會忘記它的絕對和可怕。
這絕對是令人難忘的，其他電影一般都需要用情節或人物來給人留下深刻的印象，但《詛咒》忽略了這些傳統的記憶點，隻有通過"詛咒"概念的不斷重複，讓恐怖感牢牢地寄生在觀衆的腦海中，模糊了角色的性格特征，不讓觀衆的注意力蔓延開來。
就像一隻手牢牢地按在你的肩膀上以切斷你的回合或頭部一樣，你隻被允許觀看整個殺戮中最可怕，最暴力的一面。
< h1 類"pgc-h-right-arrow" >絕對 BE</h1>
相信很多人一定對咒語的結束有新鮮的記憶。
所有角色死亡的處理在主流電影中并不常見，是以《詛咒》的無望結局可以震撼觀衆。
尖叫的女人西德尼
正如《呐喊》和《林中小屋》取笑恐怖電影行業一樣，普通的恐怖電影注定會有幸存者。
小屋在樹林裡，女士
她常常是個女孩，常常是善良的，常常能活到最後。
幸存者也是恐怖事件的見證者和終結者，在情感上經常經曆恐懼 - 悲傷 - 憤怒 - 平靜的變化，在此期間，觀衆在整個事件中跟随她，在此期間他們經曆了驚心動魄的恐懼。
森林小屋裡金發女郎的開放形象
其他受害者往往是有充分理由的受害者：太糟糕，太公開，太愚蠢，或者因為天堂的良好轉世，總有原因。
但《詛咒》完全忽略了因果關系：那些悲慘地死去的人，隻能因為他們走進房子而死去。
這種對人物的漠視，情節邏輯的設定，使得作品顯得極為怪異，觀衆無法預測劇情的發展，隻能眼睜睜地看着人一個個地死去。
全死的結局不僅是殘酷的恐怖，更營造出一種"事情還沒完，詛咒還存在，下一個不會是你"的寒意，讓驚恐和不安猶如達摩克利斯之劍懸在觀衆頭上。
<> h1級"pgc-h-right-arrow"的奇怪結構</h1>
《詛咒》的結構耐人尋味，它使用了一個章節結構，每個章節的标題都是一個名字。
章節是獨立的，這種内容的劃分實際上與前面提到的概念中心和對因果關系的忽視相對應。
因為《詛咒》的中心是《詛咒》，是以沒有必要質疑或挑戰它的人物和情節。
詛咒是最高程式，絕對意志，誰也逃不掉。所有人都被困住了，注定要被殺死，作品隻是為了顯示"詛咒"本身。
故事中的每一個人物，每個家庭幾乎都是無機的，存在的意義就是用自己不同的悲慘死亡來突出"詛咒"來吓唬觀衆。
出現的每一個名字都意味着殺戮即将開始，下一個受害者就在那裡。
觀衆幾乎在觀看某種行刑，這種處決是遊刃有餘的，無能為力的，仿佛任何一個人最終都無法抗拒他人的巨大邪惡和痛苦。
<h1級"pgc-h-right-arrow"的每日異常的></h1>
《詛咒》之是以成為噩夢，其中一個重要原因在于，觀衆很容易與它的内容産生共鳴。
也就是說，這部作品的場景和人物太正常了。
如前所述，Shizuzu說，許多亞洲觀衆覺得最可怕的時刻不是看電影的時候，而是看完電影回家後躺在床上想着劇情的時候。
這種恐怖感之是以強烈，是因為觀衆對作品的内容産生了共鳴，是以忍不住把螢幕上的情節想象成自己的身體。你可能很難與19世紀的吸血伯爵夫人産生共鳴，但你一定很難接受你突然從被子裡鑽出一個女巫。
是以不難看出，《詛咒》的背景非常非常日常，而《詛咒視訊版1》中的受害者，隻是一個曾經在時間線上做家訪老師的家庭，在目前時間線上不小心搬進家門的家庭。
咒語很快就應運而生，就連家裡的來訪者也逃不出死亡。
來家裡的老師小林在房間裡被殺;
小琳的妻子在自己家裡被殺。
發現女兒的顧吉在房間裡悠閑地聽着音樂，突然進入了一個世界般的空間，殺了人;
兒子，女兒，兒子的女朋友，在學校被殺;
母親回家後被殺了。
可以說，恐怖發生在人們認為理所當然的空間裡，最後一秒依然是自由地執行生活節奏，下一秒詛咒現在就會奪走他們的生命。劇中的停頓、懷疑和謀殺，讓觀衆很容易思考自己的日常生活，聯想滋生恐懼，産生非常可怕的觀後記憶。
客廳、卧室、教室、浴室...我們無處可逃。
是以，咒詛的忍受并非沒有道理。
奇怪，殘酷，可怕，是很多人對它的看法。正是這種無限放大和深化的概念，冰冷的章節标題，壓縮人格特質的受害者，以及不可抗拒的怨恨，使"詛咒視訊版"成為噩夢般的經典。
克利爾沃特倡導的技巧和概念非常巧妙，這種絕對不合邏輯的殺戮展開，為一系列詛咒提供了極大的創作自由。
詛咒：詛咒之家
從理論上講，無論年齡地位如何，隻要進入詛咒範圍就很難逃脫死亡。
是以，在人物和情節的設計上有無數的可能性，畢竟劇是人物是如何被殺的，人物不需要太多的思考。
2020年的Netflix電視劇《詛咒：詛咒之家》充分利用了"詛咒"的概念，中心思想是每個進入房子的人都無法逃脫詛咒。
但顯然增加了更多的原創劇情，角色的刻畫也比原版日本版稍微嚴肅一些，讓整部劇顯得更加主流，更容易被觀衆接受，也是制作團隊結合新形勢後經過深思熟慮的。
在老觀衆眼中，無論時代如何變遷，房子的不滿可能隻會增不減，當年"詛咒"留下的陰影總是在等待機會的回歸。
可能又害怕一個人的房間，半隐蔽的脫軌，黑暗而漫長的走廊，水龍頭打開的浴室......我們不由自主地被詛咒所吸引，想跟着那些人進屋，想知道在等着我們的是什麼。
也許，這是詛咒的魅力，也是人的複雜性。