近兩年來，同性品質的作品越來越多。
無論是16年獲得奧斯卡最佳影片獎的《月光男孩》，還是《愛你，西蒙》和《請以你的名字呼喚我》，這兩年都讓很多人意識到：
同性之間的愛情，其實也是普通人之間的愛情。
而今天要介紹的電影，和普通的愛情有關。
比如，親吻，奔跑。
正是這張海報，首先點燃了看電影的欲望！
螢幕上的感情和微笑簡直扣人心弦。
有一種"請叫我你的名字"，就像新鮮感一樣。
不過，等老姐姐看完整片才知道，這才是什麼小新鮮啊。
在海報的高甜度下沒有出現的是一幅滿是螢幕的馬賽克......
截圖我必須小心，不要透露半點不和諧。
我會選擇一個最少的馬賽克給你看。
脫衣舞娘在脫衣服前.jpg
無知的姐姐在跑步機上，手裡拿着電腦。
面對隔壁朋友"我認識你"的眼神，我...
但當你想到它時，沒有什麼可害羞的，因為畫面真的很新鮮，足以讓人們忽略那些恥辱。
這部電影的導演克裡斯托弗·奧諾爾（Christophe Onore）是一個典型的法國人。
但法國人的愛情和中國人的愛情，除了那張大膽的畫面，似乎沒什麼不同。
雅克是一位35歲的巴黎作家，事業不多。
有一個孩子是一個女性朋友所生的，一個同性槍手，曾多次分離。
一家人也因為艾滋病而活着，要求自己收留前男友。
情感生活豐富多彩，讓人迷茫。
通常生活不是閱讀，寫劇本，或外出談論槍支。
或者和住在樓下的朋友聊天。
直到有一天出差，他才溜進電影院，一眼就看到了亞瑟。
與他不同的是，亞瑟20多歲，年輕，瘦弱但具有爆發力。
換句話說，這就是我們所說的小牛奶狗，鹹而甜。
但亞瑟對情感的開放态度，其實更像是一隻狼狗，從不隐藏。
對他的女朋友可以坦誠地說，他喜歡男孩子。
他的女朋友沒有生氣，而是對他的旅程感到好奇。
這樣的亞瑟，充滿熱情，喜歡讀書，總是笑。
對于厭倦了這個世界的雅克來說，很難問。
同樣，雅克的經曆和智力氣質對亞瑟來說也是緻命的。
兩個人似乎生來就是一對夫婦，遲早見面。
是以見面，受不了的欲望也是正常的。
親吻，愛撫，談論生活，開車到山頂。
直到天黑，我不得不回去。
在酒店門前，比較内向的雅克拒絕了想和他上床的亞瑟。
但亞瑟怎麼會死呢？
我會四處晃動，以防你改變主意。
一個人堅強，一個人回避，他們的開始就像是每段關系的開始。
總是有一方首先射擊，一方首先妥協。
是以亞瑟終于如願以償地走進了酒店。
是以，這個熟人陷入了困境。
雅克出差後回到他的城市，經常收到亞瑟的來信。
但他從未回信，對自己的感受悲觀的雅克不敢輕易開始一段戀情。
直到心靈的沖動，在一個陽光明媚的下午，亞瑟打了一個漫長而充滿愛心的電話。
兩人談論愛情，談論文學，談論亞瑟家的男孩現在是否是金發女郎。
談談在各種文學作品中代表人的單詞類型。
"美"代表着虛假的幻想。
"錯金發男"是驚喜的喜悅。
"惠特曼"是人民的人。
"Vandel Park"對其他人來說并不完美，但它與他們自己的同類完美契合。
随着手機耳朵的磨削。
最後一刻也被一個長長的電磁波隔開，下一刻就像面對面，一個枕頭放在情人的大腿上，一眼看着夫妻的眼睛。
愛情受不了，是以戀人總是喜歡打電話。
不斷用言語引誘對方，漫無邊際，說話。
甚至有些詞是如此嚴肅，以至于他們必須寫筆記。
亞瑟問雅克：
我給你什麼？
雅克說："絕對是惠特曼。
亞瑟不高興，但雅克有點高興。
在這一點上，他似乎已經決定了自己的思想。
他喜歡亞瑟，亞瑟抱怨并對自己生氣，迫不及待地想飛到那個城市去看他。
他做到了，臉上挂着燦爛的笑容。
但在等待紅綠燈的間隙中，被幸福所覆寫的痛苦再次浮出水面。
他愛上了亞瑟，但無法放縱。
因為他回來的時候似乎生病了。
出差回來的一天後，他感染了艾滋病。
逃離後，雅克被送往醫院接受檢查和治療。
我想獨自一人接受治療，但我沒想到亞瑟突然來到巴黎去看他。
是愛上了一個人，總是不顧一切地飛到對方的城市嗎？
隻是為了在人海對面看到彼此？
但生病的雅克不敢看見，隻能躲在樓下的朋友家。
但他忍不住跟着亞瑟出去，一直躲在他身後，就像電影院裡的亞瑟躲在他身後過夜一樣。
他本可以忍受黑暗，一個人掙紮着死去，但他遇到了他的陽光。
是以當我看到悲傷的亞瑟時，我忍不住靠近他，告訴他我的愛：
我想：你是我最後的"範德爾公園"。
我認為你是我最後的愛，最适合我靈魂的愛。
但雅克不得不再次逃跑，告訴亞瑟他會獨自一人，希望亞瑟知道：
我不能給你任何東西。
我不知道如何與他人相處，我隻知道獨自一人。
但亞瑟并不怕困難，但他對自己的孤獨感到苦惱：
你不必假裝你已經死了。
我會保護你的孤獨。
在得知雅克生病後，疼痛并沒有消退。
我對你沒有一個大緻的想法，隻有一個特殊的想法。
亞瑟的無所畏懼源于他對雅克的愛。
愛是站不住腳的，就像打噴嚏一樣。
兩個人的愛情是如此的柔軟，那麼強烈。
是以在影片的最後一段，銀幕上充滿了無法加載的溫暖，以及年輕人美麗的裸體。
在路上：
住院時：
還有與雅克的三個朋友在床上睡覺的奇怪聊天：
法國人的愛情真的和我們截然不同。
他們對性慷慨大方，對愛毫不掩飾，誠實讓人恐慌。
但我們喜歡通過"承諾"和"獨特性"來判斷一段關系的及時性。
我是如此堅定。
直到看了這部電影，我才意識到，發自内心深處的愛、真誠、毫無保留，即使沒有承諾和結局，似乎也不是毫無意義的。
不難了解，沒有對永恒的承諾的愛并不比一生承諾的感覺低。
同樣，同性之愛并不比異性戀之愛低，也不難了解。
但這不僅僅是一個愛情故事。
這種愛情誕生于1990年代"反艾"的背景下，是以有一種不可避免的殘酷。
當時，艾滋病（AIDS）猖獗，屬于死不治之症。
由于醫療資訊的不透明，許多人仍然認為艾滋病隻是一種同志疾病。
他們受到譴責，不斷被妖魔化，并被視為邪惡的根源。
保護措施不到位，科學資訊不及時，使很多人死亡，或失去親人。
這是一個不可避免的話題，導演無意回避。
因為雅克的前男友馬可死于艾滋病。
馬可在死前軟弱而孤獨，拖累了他的朋友。
隻有雅克掙紮着和他一起度過他生命的最後一部分。
這就是為什麼雅克知道自己生病了，他知道自己病了，他知道毀滅人性是沒有底線的。
他不希望亞瑟的愛，就像他自己的愛一樣，被黑暗包裹。
逃避這份愛，放棄自己的生活，似乎是正确的選擇。
這種死亡沒有真實的感覺，恐慌和無能為力，就像他們的愛情一樣。
如果等待死亡的過程注定會毀掉連你的夫妻，那麼到底是放手一個人，還是要在彼此的折磨中幸存下來？
沒有人知道這個問題的答案，就像雅克不知道亞瑟已經放棄了他以前的生活，他的朋友，獨自來到巴黎一樣。
來到他的城市，想在這裡紮根。
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在離開之前，亞瑟打電話給他，告訴他，他會像他承諾的那樣，擁抱他的痛苦，平息他的孤獨。
但電話沒有接通。
但亞瑟善于等待，就像那天晚上在酒店一樣：
我會在電話亭呆一會兒，你可以給我打電話。
我愛你，老人家。
然後他坐在欄杆上，在黑暗中，靜靜的月光下，在電話旁等待，等待他的夫妻回複。
就像一個靈魂愛上了成千上萬的愛。
隻是可悲的是，這個電話再也不會響了...