溫/王毅傑
（作者王毅傑，南京美術學院學生，本文為荔枝新聞用戶端的獨家稿件，Lizhi.com 轉載請注明出處。）
在《萬實體論》中，我與霍金斯再次合作，我走進電影院看了這部電影，這部電影也是基于現實生活中的改編。在《萬實體論》中，我看到了一種凄美、脆弱、估計的關系，而《熱氣球傳單》呈現了一場無與倫比的冒險。這兩部電影有一個共同點，那就是對知識和科學的追求。
"熱氣球飛行器"的場景被設計得美麗而宏偉，使雲層之上的世界變得極其美麗。導演控制着旅程的節奏，偶爾有暴風雨或霜凍令人窒息，而第二天的雪或一群有翅膀的蝴蝶是一種放縱。影片采用雙線叙事，穿插着兩人旅行前生活的氣球之旅。兩位主角在默契中合作。尤其是女主角費利西蒂·瓊斯，在這部電影中，飾演的不僅僅是男主角"小雀斑"，女飛行員的感性、決心，有時甚至是脆弱到極緻。
通常改編自真實故事的電影更能引起共鳴，但這個熱氣球飛行員讓我經常懷疑它的真實性。在電影中，我确實看到了成長，但我沒有看到令人信服的成長。比如，我明白女主角阿米莉亞在計劃熱氣球之旅時，經曆了分離後生死攸關的恐懼。但她的猶豫，但似乎随便的話可以改變主意。在舞會上遇到詹姆斯·格萊舍（James Glaisher）後，她重新相信自己已經忘記了兩年。但因為姐姐的"女性家庭地位"演講，她放棄了已經投入生産的熱氣球。最後，他被不認識的人推着做出最後的選擇。這與阿米莉亞之後的不穩定、理性的決定大不相同。
其實，我最困惑的是英雄詹姆斯的父親，他第一次出場時并沒有表現出對詹姆斯事業的支援;為什麼他在失憶後露出他的愛意？他最後一次露面是在電影的結尾，當時他在床上讀報紙，那是氣球之旅成功的新聞。這段片段在整部作品的結尾有點平淡無奇，父子之間的情感渲染應該有更精彩的表達方式。再看看《少年奇幻漂流》《拯救士兵瑞恩》等電影，都有極好的方式去描繪角色的内心。角色的情感被描繪成動物，進而減少了"幸存者内疚"的内疚和人性的崩潰;"質疑憐憫和救贖的誕生。在這些電影中，雖然"英雄們"完成了"冒險"，但英雄們總能重獲新生，完成冒險是不可避免的。人物的行為往往可以用生活來解釋。
這部電影将一個女人描繪成熱氣球之旅的英雄，但在1862年的真實事件中，兩位探險家都是男人。受到世界上第一位職業女性氣球飛行員蘇菲·布蘭查德（Sophie Blanchard）的啟發，導演改變了她的主要角色之一的性别，在當時的英國給了她一個幾乎無法想象的機會。對于19世紀的女性來說，追求知識被認為是危險的，但阿米莉亞能夠在如此多的批評中保持清醒，爬到熱氣球的頂部，在許多情況下，她的能力超過了她的男性同僚詹姆斯，證明了她的價值。但導演是否陷入了"後女權主義者"的陷阱？僅僅因為所愛的人失去了生命，扼殺了她的餘生，生活在雜亂的房子裡，喝酒睡覺，這真的是女性獨立的标志嗎？如果說她的脆弱與她同時代的女性悲劇完全吻合，那也不僅僅是"英雄性格中脆弱的一面"。
此外，随着烏雲的升起，詹姆斯和阿米莉亞之間關于他們對科學和文學之美的了解的一些聊天讓我印象深刻。那些學習科學的人也可以熱愛文學。的确，知識是好的。我想這也是這部電影要表達的意思之一。在1862年的真實事件中，兩位探險家，一位53歲，另一位80歲。但是，在面對對知識的渴望時，老年和外在的壓迫是不值得一提的，因為真理是一種不可阻擋的力量，即使它不被大多數人接受。在影片中，我們可以感覺到清醒的人站在無知的無能為力者中間，話語權被踐踏，但他們更願意維護知識的尊嚴。也許這部電影打動我的不是複雜的科學儀器，不是高空生存的技巧，甚至不是阿米莉亞對已故丈夫皮埃爾的記憶，而是對真理的态度。
人類自古以來就對星星有着無限的向往。對知識的渴望，對星星的敬畏，可能比天空本身更好。這就解釋了康德墓志銘上的一句話："有兩件事，我對它們想得越深、越久，它們在我心中喚起的驚奇和敬畏就會越大，那就是我頭頂上的星空和我心中的道德法則。在影片快要結束時，詹姆斯感歎道："我們正在拉近星星的距離。"事實上，它們不僅拉近了星星的距離，也使知識更接近普通、麻木的人群。
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來源：荔枝新聞