《二十四座城市》以準紀錄片的風格，以真實與虛構的雙重叙事政策，呈現了老軍工420工廠近半個世紀的變遷，以及小人物被困在這段不同的曆史中的生存經曆。
作為賈樟柯執導的知名文藝片，《二十四座城市》引起了廣泛關注，影片用僞紀錄片的方式記錄了普通人在工廠裡的曆史，還不夠這些普通人也是熟悉的演員，這一點"專業演員"還是有表演的痕迹，隻能說電影不可能完美， 但總的來說，這部電影會帶來一種深深的感受。
< h1級"pgc-h中心線">中國工廠</h1>
工廠是承載中國近代曆史的特殊空間之一，它的建立、穩定、改造甚至倒塌都承載着時代的痕迹，也見證了中國社會的變化和發展。随着新中國的成立，中國采取了"重工業優先發展"的方針，工業成為推動中國發展的動力。
随着改革開放，國家開始逐漸從計劃經濟轉向市場經濟，許多國有工廠由于僵化體質和生産率低下，最終難以适應社會體質的發生大變化，開始大規模、大規模關閉......
20世紀90年代的産業體制改革，無疑是中國近代史上一個極其重要的時期。
"一個健忘的國家是可悲可恥的，沒有未來。
是以很多藝術創作者用各種各樣的方式來幫助我們抗拒遺忘，尋求曆史真相，而意象可以是最好的表現形式，但在意象的曆史上，工廠的形象卻寥寥無幾。
"二十四個城市"節目是 - 真實
近年來，僞紀錄片這種特殊形式的錄像藝術逐漸流行起來，很多導演都開始用這種拍攝方式進行創作，但也有人對這樣的電影嗤之以鼻，認為它不具備絲毫的真實性。
其實，僞紀錄片也被稱為模仿紀錄片，它往往被歸類為紀錄片或電視節目類型，雖然它和紀錄片都是在現實生活中記錄下來的，但實際上它是一個虛構的故事，用諷刺或模仿的方式來分析社會上的重大事件和問題。在僞紀錄片中，人們經常看到真實的曆史鏡頭或對人的采訪。
有人說，當代紀錄片的潮流是劇情片接近紀錄片，紀錄片接近劇情片，是以劇情片和紀錄片之間的界限變得非常模糊，賈樟柯、張藝謀的現實主義電影風格是這樣的："三峽好人"、"秋居打案"、"一人不能少"......
< h1級"pgc-h-center-line">真實和虛構的</h1>
《二十四座城市》中有九個重要角色構成了影片的整體架構。
關峰龍
1935年出生于遼甯省海城，1958年12月，從東北沈陽111廠遷至成都，參加了420個軍工廠的建設，曾任成發集團防科科長，退休後任廠委副書記。
何希坤
1948年生于成都，1964年加入成發集團61名工廠中的房間鉗工，當學徒，參軍。
王志仁
何希坤的師傅，年老體弱，生活條件艱苦。
侯立軍
1953年出生于沈陽，曾任成發集團63工廠中的房間維修勞工。
顧敏華（陳沖）
1958年出生于上海，成發集團精密工廠中的房間質檢員。
于達利（陸麗萍 飾）
原來，這批服裝作坊勞工，曾榮獲全國"38紅旗"稱号。
宋衛東（陳建斌）
1966年生于成都，成發集團副總經理。
蘇娜（趙濤）
1982年出生于成都，是成發集團廠長的女兒。
趙剛
生于1974年，成都電視台新聞綜合頻道主持人。
影片通過個人曆史反映了工廠的發展曆史，然後通過工廠的曆史展示了社會改革程序的變化。
影片中人物的叙事表明，他們的生活從受人尊敬、富足到如今的束縛。
通過電影我們可以看到，導演還是專注于真實演員的表演，盡量保持真實記錄的電影風格，但不可否認的是，這四位專業演員的表現都不太好，但既然導演使用了專業演員，那并非沒有道理：
一是國有工廠改革，勞工失去了依賴，多年來不富裕的生活是勞工心中的石頭，面對鏡頭，他們難免會不知道如何講述自己的痛苦和不幸，攻擊個人造成的身體虐待也是相當多的，是以導演用專業演員的打法在觀衆面前展現了真實的親身經曆。
這避免了個人與工廠之間的直接沖突，緩解了個人與機構之間的沖突。
其次，賈樟柯的電影從一開始就沒有得到主流的認可，往往沒有得到上映的機會，即使有公開上映的機會，票房也不是很理想，是以在《24都市》四位演員陳沖、陳建斌、盧麗萍、趙濤都是熟悉的明星，是以有他們的參與， 這部電影也将被公衆看到。
下層階級在曆史上一直是一個默默無聞的人，他們經常被忽視，是以"口述曆史的人物在于生存和抵抗的曆史，處于不同的位置，傾聽沉默的底部的聲音，記錄着平凡生活的痛苦，流血從未寫在生存和抵抗的曆史中。"
影片向年輕觀衆講述了更多關于他們同時代那麼多好心的阿姨和叔叔的父母，藍色的工作服，那些疲憊但充滿希望的面孔，他們粗糙的雙手，以及他們自己穿梭在工廠機器上，咆哮着，随着電影的畫面回流，電影給大部分觀衆帶來了震撼，或者那些中年人對鏡頭的目光昏暗， 然後一個回憶卻微弱的氣息慢慢襲來，賈樟柯以他輕盈而熟悉的拍攝方法造就了一個普通人，展現了他們人生中最火熱的歲月。
沒有人向他們道歉，無論是為他們遲來扭曲的青春，為他們過去的辛勞，為他們對祖國無法彌補的虔誠，還是為他們今天的衰老道歉。
隻有通過賈樟柯的故事和記錄，讓我們用他的鏡頭回憶起父親現實生活中的軌迹和苦澀的曆程，影片終于插入了字幕：隻有你淡去，足以讓我光彩奪目。
導演不僅要表達可見工廠裝置的損失，還要表達對無數勞工幾代人對國家的奉獻的遺忘。
借助這部電影，表達自己的态度，喚起普通百姓的重視，特别是為建設祖國奉獻自己的生活而關心的普通人，是對現代人良知的呼喚。
也許以我現在的經驗，很難體會到影片中蘊含着什麼......但那些經曆過的人會了解的。
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