《One Night Out》改編自美國一家雜志的愛情故事，被一些評論家譽為這部愚蠢喜劇的祖先，而導演弗蘭克·卡普拉（Frank Capra）則被譽為這部古怪喜劇之父。光看片名，就很容易誤以為是一部情色片，其實講的是一個39根2頭發的窮小子，赢得富家的浪漫喜劇之心。
這部電影由哥倫比亞電影公司制作，于1934年上映，是奧斯卡曆史上的第一個大滿貫，在第7屆奧斯卡金像獎上獲得了最佳影片，最佳導演，最佳男主角，女主角和最佳改編劇本的五項大獎。這個輝煌的記錄直到41年後才被追平，當時是《飛翔的瘋子》和《沉默的羔羊》，這是電影史上唯一的一部。哥倫比亞也因為這部電影而從一家不知名的小公司變成了一家知名的電影公司。
單從影片内容開始，我們無法解讀這部奧斯卡大滿貫的魅力。是以，我将從人物塑造和叙事技巧兩個方面進一步解讀影片的價值和魅力。在文章的第三部分，我将談談這部電影成為影迷心目中的經典之作的一些原因。
<"pgc-h-right-arrow">01的人物，三個經典的"善良"喜劇人物：講述大蕭條背景下的愛情傳說，以美麗、浪漫、驚喜、舒緩和滿足觀衆的好奇心</h1>
所謂靜谧喜劇，是指主人公的性格、怪異的行為、不同的行為原則，進而産生一件有趣的事情。在這部被譽為"善良喜劇"的電影中，導演成功地塑造了三個經典的"好"喜劇人物。
（1）可憐的記者彼得，一個超越金錢的精神力量的象征。
彼得雖然隻是一個小報記者，但他對生活非常樂觀，在精神上他象征着美國基督教的理想人格。在影片中，在掌管自己的生計和人生命運的老闆面前，他不僅很高興見到，還敢于打電話給老闆董事會。在富家面前，他不僅沒有嫉妒和攀爬的心，還敢嘲諷。
彼得一路為偶爾的艾莉工作，面對不可靠的艾莉，他更被動地服務于主動護理。他足智多謀，在保護艾莉免受壞人侵害的路上，他是一個紳士，在一所房子裡和艾莉一起拉起了"傑利戈牆"，阿麗秋沒有犯罪。他沒有拿自己的獎金，很紳士的作風，讓艾莉的父親被他高貴誠實的性格所感動，最終導緻他和艾莉兩個戀人最終成為依賴者。
按照常識和世俗的眼光，彼得長期受苦的叛逆行為和行為原則顯得很奇怪和不同，但他的言行卻表現出對權力和金錢的蔑視，不僅維護了人的尊嚴，也展現了人類正直的榮耀。
（2）富家女艾莉，自由女神像的象征，渴望主宰生活。
艾莉是一個嬌小、固執任性的富家，她不是深谙世界而是固執任性。她将父親和飛行員金終身帶走，并被父親扣為人質，帶到一艘豪華遊艇上。她焦慮而又恨，當人們還沒有準備好逃跑去找新郎時。在出門的路上，艾莉被搶走了錢和衣服，在一輛長途巴士上遇到了失去工作的記者彼得。為了彼得的通融和照顧，她不僅坐得舒服，還故意讓她生氣。
在我看來，正是因為父親的牢籠，是以它不是世俗的，而它真誠的内心追求，是以呈現為一種非常古怪的外在行為。艾莉設定了一個生活，然後擺脫了父親的軟禁，看似飄忽不定，其實她就是在努力追求真愛，渴望主宰命運。艾莉把彼得的錢拿在車裡，幫助饑餓的母親，表面上看，卻表明她是善良和有愛心的，最後讓彼得對她感覺良好。
（3）裡奇·安德魯斯，他是愛女兒的"父基督"的象征。
艾莉的父親安德魯斯可以說是父親的基督，他吹噓金錢，對媒體，對記者，對公衆，幾乎所有的言行都是新聞。他被女兒寵壞了，他是如此反複無常，以至于他無助。無數人讀到他可憐的品格飛行員女婿，在婚禮上鼓勵女兒逃婚，讓女兒找到了自己幸福的郎君。
在我看來，安德魯斯的傳說，偉大的資本家，鼓勵他的女兒嫁給一個可憐的男孩，是對美國精神的浪漫诠釋。從表面上看，他以一種不正常的方式做事，但作為父親，這也是合理的。正是因為影片将觀衆的注意力轉向了一個快樂而驚喜的世界，讓觀衆暫時忘記了現實中苦澀的抑郁背景，進而起到了舒緩的作用，也在一定程度上滿足了觀衆的心理。
<"pgc-h-right-arrow">02的叙事，夢幻般的灰姑娘反轉模式：呈現給觀衆的起伏和戲劇性的反傳統愛情，世俗的理性和相對于觀衆哲學的人類才華</h1>
經典的愛情片，一般都是美男的愛情。女主角是美麗的，或高貴的或低落的，性格或溫順的或叛逆的，英雄是英俊的，性格或溫柔或堅決的，她們的愛情本質上是一種高貴的愛，一種與下層階級勞工無關的愛情。而《一夜風》這部電影采用了典型的灰姑娘反轉模式，講述了富家女戀愛中小記者的身份在反傳統浪漫的愛情。
這部電影聚焦于艾莉和彼得從心理掙紮到墜入愛河的掙紮。正是從一開始的不認識對方，到因為一路走來，旅行颠簸等特殊情況，不得不一起克服困難，讓兩個人在共同的困境中對對方。而在意想不到的系列中，逐漸欣賞了另一面美麗的自然，然後為對方嘗試改變自己的缺點，走出困境，最終得到對方的欣賞和愛。
在影片中，男女主人公雖然彼此喜歡，但她們卻做出了姿态，拒絕主動陳述，不做任何事情，從不俯首。這個故事可能看起來很新奇，有點像灰姑娘和馴服的混合體，但它開創了反傳統和非理性的喜劇類型，成功地對比了主人公的身份，個性，誠實和背叛，富裕和貧窮，罪責和舉止。
艾莉和彼得在旅途中被攔下，乘客們不得不停留在中途，而身無分文的艾莉不得不和彼得睡在同一個房間裡，彼得在兩張床之間挂了一條毯子，被稱為"傑利戈牆"。搭便車後，彼得千方百計也沒能攔住車子，但艾莉露出玉腿輕而易舉地搭便車，意外的行李被司機搶走了，經過幾次曲折，彼得終于找回了。
一路上，兩個人的感情暗淡成長，但都想說話又想休息。當彼得後來同意了艾莉的愛情請求，并準備以一個好價錢來推動這個消息時，他正式向艾莉求婚，但誤會彼得的艾莉打電話給她的父親來接她。幸運的是，艾莉的父親崇拜高貴的彼得，艾莉最終在她的鼓勵下逃脫了儀式，并與彼得有了情人。
在我看來，作為乖巧喜劇的祖先，電影《一夜風》自然是針對世俗原因的。它用彼得的荒謬和的行為，用看似不合群的不和藹可親的舉止，不去見他的老闆，不攀登強者，展現了人生的基本原則和人性中高度正直的榮耀，實作了對正常行為的反叛。
<H1級"pgc-h-right-arrow">03，演繹這部奧斯卡大滿貫電影在影迷心中成為不朽的經典幾個原因</h1>
在《海耶斯密碼》盛行的時代，這部喜劇正在進入巅峰，在大蕭條時期的美國很受歡迎。雖然《One NightLy》被稱為浪漫喜劇的先行者，但作為一部"無性喜劇"，影片缺乏讓觀衆喜歡你的浪漫場面，為什麼76年來一直受到衆多粉絲的喜愛和慶祝呢？我認為以下三點是電影觀衆内心産生共鳴的主要原因。
（1）在現實生活中難以體驗、在電影中可以體驗到的情感體驗
一個富婆愛上一個貧窮的記者的愛情，可能會在一個動蕩的國家上演，但前提是普通人處于惡劣的環境中，别無選擇。影片由父親主動提升兩人一起行走的身份，也減少了相似感受的可能性。
在現實生活中，同班的普通人會遇到普通人，然後擁有平凡的愛情或婚姻生活。打破世俗界限、跌宕起伏的情感體驗，注定隻在電影中才能感受到，但普通觀衆需要這樣的夢想來對抗枯燥而詩意的日常生活。在短短105分鐘的時間裡，導演給了我們不一樣的情感體驗，讓觀影者沉浸在愛情傳說中，久久回味，感動不已。
（2）背景設定在大蕭條時代，讓觀影者看到更多，珍惜自己的生活
艾莉和彼得相遇在一個非常尴尬的境地，他們的愛情已經成為永恒的經典，因為它敲開了低級和高貴的障礙，為普通觀衆見面，為一次"美麗的邂逅"、"天上掉餡餅"的愛情和婚姻的揣測。正是因為《一夜風》打破了傳統的世俗化，而且以大蕭條為背景，讓觀影者的感受更有沖擊力，影響更大。
影片前半部分的嘲諷與影片後半部分的互相愛情形成了強烈的對比，自然會引發觀影者進行更深入的思考。随着影片劇情的發展，觀影者不禁會情有地與現實生活聯系，想起身邊的人與事。從彼得的沮喪卻不受歡迎，貧窮卻不攀登的行為中，觀影者會意識到，即使陷入了疲憊的匆忙中，但依然可以樂觀地唱歌，夢想着自己的巅峰回路。
在我看來，正是影片所展現的在這種蕭條背景下的樂觀主義，激勵着那些被生活瑣事所困擾的電影觀衆，讓他們更加意識到現在如何珍惜生命，這就是這部電影的魅力所在。
（3）打破傳統世俗觀點，期待擁有同樣美麗真誠的感情
傳統愛情，雖然男女主人公意外墜入愛河，但因為門不是一條火柴，也不是長輩的阻撓，還是小人物，總之，雖然是兩顆心，但要經曆一些曲折才走到了一起。有些人走到了一起，但不得不在關鍵時刻分開。在影片中，大資本家安德魯斯，不顧艾莉和彼得的地位，主動打破傳統世俗，最終帶領女兒找到了屬于自己的幸福郎俊。
在我看來，偉大的資本家安德魯斯鼓勵他的女兒嫁給一個口袋裡隻有三十九兩根頭發的窮小子的傳說，是對美國精神的浪漫诠釋。安德魯斯鼓勵女兒逃離婚姻的想法，并不亞于70多年後現代父母所謂的自由主義本性。如果艾莉和彼得最初的障礙是社會地位，那麼正是"父親身份和基督的象征"安德魯斯清除了他們的障礙。
打破傳統的世俗情緒，是每個人心中美好的願景，如果願意，它可以是我們生命中可以創造的奇蹟。正是通過不同的視角，導演牢牢把握了觀影者對美好愛情的渴望。即使過了76年，艾莉和彼得的戀情依然津津樂道，這或許也是很多影迷夢見這部電影的重要原因。
< h1 類"pgc-h-arrow-right">總結：</h1>
《One Night Out》是一部20世紀30年代的浪漫喜劇，即使你不喜歡老黑白電影，也絕對可以接受。從有趣的旅程中，你可以充分發掘出笑聲，貧窮的記者和富女人的意外邂逅卻爆發出如此美妙的化學反應，真是令人心碎。
原來，真愛不僅是荷爾蒙和心靈契合度的碰撞，更是勇于承擔責任的勇氣。看，當你生來就是一對夫婦時，整個世界都會幫助你。一切美好的事物都是獎賞，所有的壞事都在磨磨蹭蹭，"我對你來說，隻是一顆苦澀的心。