馮大中以畫虎揚名于世，他筆下的虎體态雄健、威武而性格溫和、敦厚，惹人喜愛。
寫胸中靈和之氣
——有感于馮大中的寫生畫稿
馮大中以畫虎揚名于世，他筆下的虎體态雄健、威武而性格溫和、敦厚，惹人喜愛。他的山水畫兼長丘壑、筆墨與境界，情景交融，也早已為人們所欣賞。對他在藝術創造性勞動中表現出來的勤奮和刻苦精神，人們早有所聞，但并不了解其中詳情。筆者最近有機會讀他的許多寫生稿本，其中有畫虎的，也有山水、花鳥；有直接寫生的。也有仿前人筆意的即興書寫。這些作品具有寫生的性質，但作品都熔鑄了自己的匠心，說它們是一幅幅出色的創作毫不過分。讀了這些作品，我深深地感到，馮大中之是以能在藝術上取得如此高的成就，是和他長期以來走堅持古人、師造化的道路分不開的。他锲而不舍地讀古人和自然這兩本大書，體悟人生經驗，領會藝術創造原理，全面提高自己的修養，完善自己的藝術技巧，攀登藝術高峰。
《秋水長天》 / 152×310厘米 / 紙本設色 / 1995年
中國畫創作曆來強調要學古人、臨摹前人的代表作起步，這是因為中國畫的一套程式化的、高度精煉的筆墨語言，是曆代大師勞作和智慧的結晶，它們生動地反映在具體的作品中。臨摹這些經典作品，是學習中國畫技巧和精神的必經之路，大中在學畫階段，大量觀摩和臨摹過古人作品，以它們為範本，結合寫生，摸索着前進的方向。即使在成名之後，他仍堅持向古人學習。在這次我閱讀的作品中，有不少是仿古人筆意的寫生創作，其中以仿八大的居多。大中何以要這樣做？我以為，是為了完善筆墨語言。傳統文人畫的筆墨，既是技法、技巧，更是傳統文化精神和藝術家個人情感的載體。而大陸20世紀的藝術院校中的中國畫教育，在重視訓練學生客觀物象造型能力的同時，對筆墨語言的傳授多有忽視，形成中國畫創作中傳統文化精神的缺失，甚至出現斷層現象。大中反複有目的地臨仿古人，正是基于這樣的認識：傳統是本學不完的藝術寶庫，要不斷鑽研，反複咀嚼、消化，方能得其要領。
《戲虎》 / 96×180厘米 / 紙本設色 / 1988年
大中不是機械地摹仿傳統，不是在筆墨上亦步亦趨地追随前人。他懂得前人的教導，“畫不可拾前人，而要得前人意”（清.邊壽民語）。他愛臨摹八大山人，他有不少作品是仿這位寫意大師的，但是用“意臨”的方法，即古人說的“師其意而不師其迹”（明.唐志契《繪事微言》）。他在意臨、意仿中體會如何通過筆墨傳達出客觀物象的“神氣”和表達自己的主觀感情。
《風雨春秋》 / 192×200厘米 / 紙本設色 / 1999年
大中在仿前人的作品中不求筆筆與原本相同，而在自己的創作中更是在前人經驗的基礎上，在師古人“心”的前提下，追求表現自己的獨立精神。中國藝術史上畫虎者不乏其人，而大中敢于獨立門戶，自成一家，賦予虎的形象以新的精神内涵和新的文化意味，這表明他的膽量和勇氣。他在山水、花鳥創作中，同樣廣取博收，借鑒諸家，但不落前人俗套，努力另辟蹊徑。究其原因，正如前面所述，他在師古人的同時，不忘師造化，他忠于自然，以自然為師。
《初雪》 / 192×500厘米 / 紙本設色 / 2004年
《童年》 / 192×501厘米 / 紙本設色 / 2006年
以自然為師的原則，在具體的藝術家實踐中表現為兩種方法：直接寫生，綜合地感受自然之美、之力。應該說這兩種方法都是畫家必具的基本功。傳統類型的中西藝術家，也都注重這兩種基本功的培養與訓練，隻是西方藝術家更側重于寫生，中國藝術家更強調綜合感受。近百年來，中國畫革新的重要舉措是采用寫生法，以加強作品的生活氣息。大中在繪畫上的成就，既得益于對傳統的學習，也得益于寫生的實踐。讀他大量的寫生畫稿，可以看出他對大自然的虔誠态度。他的寫生畫稿有兩種類型，一種是努力摹寫客觀物象，曲盡其形、其神，作為搜集創作素材的手段，如樹木、水、石、花草和鳥獸的造型；另一種帶有創作性質，在尊重客觀自然、認真發掘其外在和内在的美的同時，敢于進行主觀的藝術誇張和提煉。關于前一種寫生法，許多成名藝術家往往不屑一顧，其實，對客觀自然的學習，包括對一些具體客觀物象形的寫照，是藝術家永遠需要堅持的。達芬奇的許多寫生稿說明他一生重視對客觀物象的細緻模寫；李可染年邁時，還孜孜不倦地對着樹木一筆筆地寫生，研究其造型……大中筆下的虎之是以如此真實、生動、除了他認真學過虎的解剖，熟悉慮的骨架和肌肉組織外，還得益于他不厭其煩地詳細觀察其動态、神情和認真的寫生。他有時邊畫邊用文字記錄他關注的細節，以加強記憶。人們往往隻看到大中畫虎時胸有成竹的揮灑自如，沒有看到此背後他流淌了多少汗水和花費了多大的精力！（邵大箴，著名美術評論家、《美術研究》主編）
畫家簡介
馮大中，1949年生于遼甯，号伏虎草堂主人。第十、十一、十二屆全國人大代表，中國工筆畫學會原會長，中國美術家協會中國畫藝委會副主任，中國畫學會副會長，中國美術家協會理事，遼甯省美協副主席，國家一級美術師，享受國務院特殊津貼專家。
馮大中的作品《蘇醒》、《母與子》入選《中國美術全集》；作品《蘇醒》、《驚夢》入選“中國百年畫展”及《中國百年畫集》；有18件作品為中國美術館收藏，另有數十件作品被國内外重要美術館、專業機構及收藏家收藏。