作者：聯考美術傳播
編輯：藝推YITUI
珂勒惠支作品展
無聲的呐喊
展覽時間
2021.12.15-2022.2.13
展覽地點
北京朝陽區高碑店
文化藝術新大街1704号陳列館
凱綏·珂勒惠支（K the Kollwitz, 1867—1945）是20世紀德國最具影響力的女性藝術家。
在激烈動蕩的社會中，痛苦、貧困、饑餓、死亡、戰争、反抗構成了那個時期無可回避的現實，珂勒惠支以其精湛的技藝為社會底層群眾呐喊，回應時代，其作品中所呈現出強烈的悲憫精神，至今仍感人至深。
1931年，魯迅把珂勒惠支作品引入中國，自此珂勒惠支對中國近現代藝術産生深刻且廣泛的影響。
本次展覽通過銅版畫、木刻版畫、石版畫及相關文獻全面呈現珂勒惠支波瀾壯闊的一生。
部分展品
《沖鋒》50x55cm 銅闆蝕刻版畫 1902
1902-1903年，《農民戰争》組圖中的第五張《沖鋒》。這套組圖一共7張，分别是《耕夫》《被蹂躏》《磨鐮刀》《在拱形洞裡拿起武器》《沖鋒》《戰場》《戰俘》《反抗》。人們在草地上沖鋒向前，最先是少年，喝令的卻是一個女人，整個隊伍充斥着複仇的憤怒。女人渾身是力，揮手頓足，令人看了就生勇往直前之心，好像天上的雲，也應聲裂成片狀。她的姿态是所有名畫中最有力量的女性之一。正如《織工起義》裡刻畫的一樣，女性總是極有力地參與社會鬥争，這也就是“有着丈夫氣概的婦人”的精神。
《織工起義》 21.6x29.5cm 銅闆蝕刻版畫 1897
1893-1897年《織工起義》組圖的第四張。織工們手裡捏着極可憐的武器，向吮取脂膏的工場行進着。由于向來總是餓着肚子，人們的手臉都是瘦損的，神情也很萎靡。隊伍中也有女人，她還背着孩子，孩子伏在媽媽的肩頭睡了過去。《織工起義》系列取材于1844年西裡西亞紡織勞工起義的史實。勞工們搗毀工廠主的住宅和機器，焚燒了票據，帳簿和倉庫，以簡陋的武器來迎戰前來鎮壓的政府軍(包括騎兵和炮兵)，并與他們展開了搏鬥。織工們表現得十分頑強、勇敢，堅持到6月6日。起義被鎮壓。
《暴動》 29.9x31.8cm 銅闆蝕刻版畫 1899
這幅作品本來是作為《農民戰争》系列的一張。後作為獨立作品并被命名為《暴動》，圖中的女人象征着上司者群組織者。黑壓壓的農民們把簡随的農具作為武器向前沖鋒。這注定是一場失敗的起義，但顯得那麼悲壯。
《53歲自畫像》32.4x24.3cm 石版畫 1920
53或54歲時的自畫像。這是一張麻木沒有表情的臉。晚年的珂勒惠支很少創作激進鬥争的作品，更多的是在描繪戰後底層小人物的悲傷面孔。這種對戰争後果的反思，提醒着瘋狂的人類，戰争沒有那麼偉大它讓人們吃盡苦頭。同勒惠支的作品從立意上就讓她成為現實主義的一代大師，因為她關懷底層群眾，站在他們的立場上講述他們自己真實的故事。
《坐着的老人》 15x12cm 銅闆蝕刻版畫 1891
珂勒惠支的丈夫是一位醫生，結婚後他們搬入貧民區行醫，珂勒惠支由此接觸到了各種各樣的病人，這些窮苦的人成為她的創作素材。畫中枯坐的老人，不安地坐在狹窄的空間内，氣氛壓抑，仿佛死亡即将逼近。珂勒惠支用這樣的題材，表達了她對人生無法避免的主題“生老病死”的思考。
《懷抱着死去孩子的女人》42x47cm 銅闆蝕刻版畫 1903
在創作《農民戰争》組畫的第6幅期間，柯勒惠支繪制了幾幅畫，創作了《懷抱着死去孩子的女人》，後來以單幅形式出版，是藝術家最令人心酸的作品之一。
珂勒惠支的一封信顯示，她用自己和她最小的兒子彼得作為這幅作品的模特：“當他7歲時，我在創作《懷抱着死去孩子的女人》時，我在鏡子前畫了一幅自畫像，把他抱在我的手臂上。那真是太累了，我呻吟了起來。然後彼得用小孩子的聲音說：别再呻吟了，媽媽，它會很漂亮的……”
藝術家的大兒子漢斯·科爾維茨将在戰争中倒下的弟弟彼得的死與這個系列作品聯系起來：“我問母親，她從哪裡得到母親抱着死去孩子的圖像——戰争前幾年——這在她那一時期的幾乎所有作品中都有展現。她認為在那時她似乎預見到了彼得的死。她說她在創作這些作品時一直在哭。”
《人民啊!你衆多的傷口流着血》12.3x34cm 銅闆蝕刻版畫 1900
《人民啊!你衆多的傷口流着血》這張畫用象征性的人物描繪了勞工階級的苦難。畫面中央的耶稣形象是被壓迫者的化身，複仇者持劍用手按住他流血的傷口。
凱綏·珂勒惠支作品欣賞
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