從院線電影角度評價，《黑客帝國4》不是一部好電影。
它不友好。開篇既沒交代人類和矩陣的關系，也沒對新角色進行預熱，上來就是一陣亂戰。熱鬧是熱鬧了，但也打得觀衆滿腦袋問号。
它也不精緻。造型向殺馬特美學靠攏，動作戲除了套招就是粗暴“對波”，有的場景布光都潦草到讓人覺得在看小妞電影。
它甚至算不上一個故事。147分鐘熬下來，上半場是救男主，下半場是救女主。為什麼救不太明白，怎麼救也不按規矩出牌。除了幾場群架和幾大段不明覺厲的哲學箴言，《黑客帝國4》好像什麼都沒拍。
但它也不是普通意義上的爛片，而是一個本不該出生的怪胎。失意憤世的導演、長臂監管的資方，以及《黑客帝國》系列過度熱情的粉絲，都是這個怪胎的助産士。
别管紅藥丸、藍藥丸，其實都要完
紅藥丸、藍藥丸是《黑客帝國》系列中，最著名的一個橋段。
當主角尼奧最初被從矩陣中喚醒時，他面臨的選擇就是吞下紅藥丸還是藍藥丸。吞下紅藥丸，就能從矩陣中解放出來了解真相，也就是所謂“現實世界”其實隻是由一個叫“母體”的人工智能系統控制的感官模拟器，人類像動物一樣被飼養，作為機械文明進化的動力來源。而吞下藍藥丸，則能像做夢一樣忘了這一切，重回原來的生活，穩定、平靜當然也乏味和困惑。
被認定為救世主的尼奧吞下了紅藥丸，并上司覺醒的少數人類與機器文明抗争，為了自由、權利和那個“無限可能的世界”。這就是《黑客帝國》前三部曲的核心主題。
跳出故事，在導演兼編劇沃卓斯基姐妹的理念裡，《黑客帝國》三部曲也是給觀衆的一顆“紅藥丸”。他們期望，看完尼奧的覺醒、抗争和悲劇式犧牲，觀衆至少能重新思考一下個體與個體、個體與社會間的關系，辨清人類中心論的狹隘，乃至宏大意識形态的蒙蔽性。
然而，可惜的是，盡管《黑客帝國》三部曲很成功，衍生出了諸多動畫、遊戲文本，成為屢被緻敬的文化符号，但他們期待對人類共識做出的那一點點扭轉，卻沒能實作。
相反，在新技術環境下，人類的組織結構繼續原子化。孤獨取代了關系，謊言遮蔽了真實。
這讓沃卓斯基姐妹這兩位流行文化大師，多少有點信念崩塌。一來，對通過像電影、劇集、遊戲這樣的流行文化撼動大衆思想，産生了質疑；二來，對人類是否真的天性向往獨立、自由産生了懷疑。
這兩重懷疑，都在《黑客帝國4》中有所表現。
電影中，尼奧在模拟程式中的身份是一位頂級遊戲設計師。而他在前三部電影中的人生經曆，則非常諷刺地變成了由他設計的一款叫《黑客帝國》的爆款遊戲。他在工作當中遇到最惡心的事兒，就是老闆讓他放棄正在開發的新遊戲，做《黑客帝國》遊戲的續篇，并且告訴他，有他沒他這個續集都要做。
這時候，被迫開工的中年尼奧就成了導演的替身。在尼奧覺醒後，導演借台詞這樣說，“矩陣把每個人的想法、夢想都工具化，卻把真正重要的東西變得瑣碎，然後藏在像遊戲這樣無關緊要的東西裡，這就是它的目的。”
這很顯然是導演對自己藝術家身份、對流行文化意義，以及《黑客帝國》“醒世”意義的解構。
在電影中，尼奧反複對新一代人類反抗者提出的疑問便是，我真的還是天選之子嗎？我之前做的那一切，難道不是什麼都沒改變嗎？
我相信，這也是導演對自己提出的問題。
《黑客帝國》前三部有着強烈的救世主義氣質，盡管誰也不知道新世界在哪裡，但尼奧的獻身依舊留下了無限可能的未來。
在沃卓斯基姐妹建構的這個世界中，不管文明形态、人機關系如何演變，有一個核心的前提設定永遠不變，那就是人類擁有向往自由、獨立的天性，這也是推動所有沖突發展的動因。
但在《黑客帝國4》裡，拉娜·沃卓斯基對這一點卻沒這麼堅信了。電影中，由分析師設計的新矩陣系統能夠成立的前提就是，人類某種程度上并不想面對愁眉不展的現實世界，不想要自由、權利，反而想被控制。
而控制的手段，就是欲望和恐懼——人類永遠向往自己沒有，害怕失去自己已有的。用欲望和恐懼操控人類，反而能讓他們産出最大化。而人類呆在自己的培養皿裡，跟豬圈裡的豬一樣快樂。
電影中對這個矩陣系統的呈現并不夠成功，缺少視覺化，幾乎全靠台詞輸出。但它依舊能反映出導演對現實的判斷。這個設定翻譯一下，不就是我們熟悉的原子化、“内卷”化社會嗎？
解構了人類向往自由、獨立的天性，其實就是破壞了《黑客帝國》最根本的理念基石。
換句話說，導演對現實社會的體察以及想要提出的解決方案，已經超出了《黑客帝國》能夠隐喻的範疇。如果能夠選擇，沃卓斯基姐妹不會用1.9億美金的預算，做一個《黑客帝國》的續篇。但華納作為電影的版權所有方，闆上釘釘地要重新開機這個系列，而且就要掏錢複刻一個懷舊向的、粉絲向的系列。這才讓《黑客帝國4》這麼一個不自然的産物最終誕生。
就算吞下了紅藥丸，這世界似乎也還是要完。這個想法，想必兩位沃卓斯基導演有了應該不是一天。
2020年，馬斯克和伊萬卡·特朗普的推特互動中，兩個人都用上了“紅藥丸”的梗。然而，導演莉莉·沃卓斯基作為本梗的發明者，卻在留言中把兩人都罵了一頓。
兩年後，《黑客帝國4》重新開機，莉莉·沃卓斯基沒有參與編劇、導演工作，想來也是一種諷刺吧。
《黑客帝國》的答案在《超感獵殺》裡
盡管《黑客帝國4》很難成篇，但這并不意味着沃卓斯基姐妹不是好的編劇、導演。
事實上，她們一直嘗試着，盡可能真實地在作品中傳遞她們的世界觀和價值觀。2015-2018年跟觀衆見面的網飛劇集《超感獵殺》，便是這兩位鬼才導演的嘔心之作。
在這部劇中，她們構造出了一個挑戰人類感官極限的“通感”世界，鋪陳了一場發生在智人與超感人之間的隐秘戰争，塑造了8位性格身份各異、散居世界五大洲卻能互相感覺彼此的主人公，也再次強調了他們所認為人類世界的最關鍵一環——關系。
“通感”其實就是一種關系的理想假定狀态——沒有損耗、誤解的無縫交流。有了“通感”便不再存在謊言，也沒有了所謂因“不了解”而生的隔閡。是以，也就沒有了異己，以及随之相生的歧視和殘暴，戰争也便沒有了生存的土壤。在《超感獵殺》中沃卓斯基姐妹甚至借台詞明确指出，造成人類危機的最大原因就是“通感”的缺失——因為沒有“通感”，殺戮就變得何其容易。
聽起來是不是很熟悉？是的，在《黑客帝國3：矩陣革命》中，沃卓斯基導演就做了相應表達，人類和機器文明的未來，出路不在對抗中而是在聯系中，而且是平等的關系中。
至于這種關系如何建立，導演覺得在《黑客帝國》中去做邏各斯主義的解答，實在是太備援乏味。于是他們創作了《超感獵殺》，給出了一種通過“通感”建構人類共同體的想象，而且相當直擊人心。
可惜的是，《超感獵殺》因為體量過于宏大、制作周期過長被Netflix停止了續訂。2018年，擁趸衆多的《超感獵殺》以特輯的方式謝幕，沃卓斯基姐妹勾畫的宏偉創作藍圖中道崩殂。
然後，這才有了《黑客帝國4》這鍋冷飯熱炒。
在《黑客帝國4》中，導演盡管對資方強迫自己重新開機心存怨氣，但還是設計了一個新的人類城市——IO，這個城市裡不僅人類的種族身份、性别身份和取向是多元平等的，跟程式中的人、合成物（機械）之間的關系也是平等合作的，他們這個族群象征着文明的未來。
這個設定其實是整部作品不多的亮點之一，也是導演個人價值觀不多的直接輸出。但可惜的是，在全片漫不經心的解構和散裝的懷舊元素中，這個設定被誤讀為了“政治正确”元素的堆砌。
一部本就出自性少數人群導演的作者性電影，在如今的輿情環境下，還要自證“多元性”，想來也是有點荒誕。
最後，共享一張《黑客帝國4》的粉絲截圖。作為一個質樸的觀衆，我确實覺得花1.9億美金拍這麼個衆矢之的，不如去拍個貓視訊。
【文/鐵皮小鼓】