在中國，你再也找不到這樣一個"失敗"的導演了。
21年的導演生涯，隻拍了三部電影，每部鮮為人知，票房慘淡......
作為制片人，但長期遠離演藝圈，電影被禁，沒人願意給他贊助......
甚至在質疑一位女主角獲獎的假貨時，她也直接被粉絲圍攻，稱她為"九流導演"和"野雞導演"......
他的名字是：李陽。
你可能沒有聽說過這個名字，或者你可能沒有看過他的電影。
毫無疑問，他在商業和名聲上是一個"失敗者"，但在藝術和電影方面，他絕對是成功的，至少在許多粉絲的心目中，他是一個具有中國良知的導演。
因為中國的導演陣營，真的很少有人像李洋一樣，敢于說出來，敢把鏡頭對準社會的偏遠角落，暴露人性的陰暗面。
從18年前開始，那個驚人的童貞，就是這樣
盲井
20世紀90年代末，煤炭開采業在中國北方山西省大同市發展起來。
在利益的驅使下，各種民營煤窯應運而生，有大、小、正規，也有"黑窯"......
但對于煤礦勞工來說，大多數私人窯都是一樣的：沒有勞動合同，大通商店，管飲料......
即便如此，每年從農村上班，為了賺快錢，擠頭想進煤窯廠生活。
16歲的辍學者袁鳳鳴也想賺快錢，剛下車站，跟着宋金明和唐朝陽兩個中年男子，走進了一家"黑窯廠"......
煤老闆說：每天50元，可以晾幹，晾幹，馬上卷起卷蓋雞蛋。
袁鳳鳴覺得很幸運，很快就能賺到足夠的學費，回到學校。
但他隻是不知道。
宋金明和唐朝陽，表面上是兩個普通的礦工。
事實上，他們做錯了事：通過殺人發财。
他們蹲在車站，引誘獨自一人在煤窯廠工作的農民工，殺了他們，制造了礦難的幻覺，然後冒充死者家屬向礦主索要賠償。
輪流打扮成親戚，朋友，死者同胞......一個在哭泣，一個在要錢。
養老金平分後，兩人将受害者的骨灰直接沖進廁所，把人的生命當成草芥末。
每一招錢，又找個"親戚"，換一家煤窯廠，繼續騙人。
剛進入社會的袁鳳鳴，以兩個"侄子"的身份進入礦井，成為他們新抓獲的"獵物"......
第一天的井，深底的黑暗，讓袁鳳鳴吓得直來直去，心裡起了退路。
宋金明毫不客氣地對他說：害怕，不是嗎？膽量有多小？想賺錢，那他媽媽就不怕死，你知道嗎啊？
漸漸地，鳳鳴咬牙堅持，适應了礦井的艱苦生活......
第二天，宋金明和唐朝陽拿到工資，袁鳳鳴追趕，結果一會兒功夫，袁鳳鳴不見了。
兩個人以為人跑開了，抱怨着向鴨子飛了嘴，那種那種袁鳳鳴卻扛着一隻雞，出現在他們面前，以報答他們。
心熱的宋金明的心，在這一刻有一顆隐藏的心，卻被已經黑暗的兩個人侵蝕着，并不打算讓他走。
第三天，鳳鳴坐在房間裡靜靜地看書，宋金明和唐朝陽終于不耐煩了，在房間裡的外商商量着計劃。
這一次，兩人決定遵循老規矩：一個礦井，姓袁的男孩死了......
電影《瞎井》改編自劉慶邦的小說《神木》，根據1998年中國三大礦欺詐殺人團夥改編，2003年在香港上映，是李陽導演的第一部作品。
當年，張藝謀的大片《英雄》獲得柏林電影節最佳藝術貢獻銀熊獎，并在其他電影節上橫掃30多個國際獎項......
戛納電影節評委表示：
"這是一部好電影，它以三維方式展示了中國電影，為他們提供了另一面，除了張藝謀和陳凱歌。
來自袁鳳鳴的16歲演員王寶強，也獲得了台灣金馬獎最佳新人獎，這是他演藝生涯的起點。
這部電影講述了一個關于人性和道德的故事，兩個農民工生活在礦區，通過傷害人賺錢。
但最遺憾的是，獲獎背後的電影無數，受到外界和影評人的稱贊，在中國大陸被禁，導演李揚也被禁賽三年。
影片結尾，宋金明和唐朝陽将鳳鳴騙進了礦井。
唐朝陽說：鳳鳴，想家了？
馮明：想想，不想。
唐朝陽接着說：讓你的二叔送你回家吧！
這種對話，就像首都兩個地方的黑白本質一樣，向受害者發出的死亡通知書，将人性的邪惡和複雜性展現得淋漓盡緻。
最後，因為貪婪，唐朝陽和宋金明發生沖突，最終在礦井中被殺。
然而，鳳鳴卻因為災難而從井中逃了出來，卻意外地拿到了兩份"惡"死撫恤金......
在陽光下，礦井的底部，猶如人性的深淵，難以掙脫。
相比于影片的藝術處理，現實中的真實事件要可怕得多。
1998年，這三起"殺人詐騙案"非常相似，都是幾個礦工為了騙煤礦數萬元賠償，毫不猶豫地設定賭博遊戲，騙取勞工取毒殺人，然後作為"親屬"領取賠償金。
别人的生活，成為财富的工具，即使對方是自己的家鄉、朋友，甚至是同學......
最後三起案件的總數達到了驚人的176起，這令人震驚。
在這些肇事者身上，我們看不到人性的閃光，看不到道德底線的存在，隻看到殘酷、血腥的悲劇現實，人性的毀滅，底層的黑暗......
他們是生活在地獄附近的人。
拍完《瞎井》之後，李洋總是對這種道德上的混亂和人性的喪失感到焦慮。
他想知道：為什麼一個人會這麼殘忍？我們怎樣才能擺脫人性？
可惜幾年後，我們仍然無法回答，隻能感受到苦澀的寒意。
我一直把李揚主任看作下層階級的記錄者。
1999年，李洋意外讀到一篇關于被綁架婦女從受害者到受害者并被判處死刑的報道。
這個故事讓他不禁好奇：誰把一個好人變成了惡棍？
在被囚禁的三年裡，李陽參與了涉及被綁架婦女案件的調查，并繼續寫劇本。
七年後，他抵押了自己的房子，砸碎了鍋賣鐵，拍下了他的第二部電影：《盲山》。
鏡頭再次聚焦于"販賣婦女"大山中潛在的人性和生活苦難。
但無論是瞎井還是盲山，李陽從未刻意站在道德制高點上，批評過什麼。
隻是用美白和隐喻，較高價的電梯大廈的深度描繪了真實而複雜的人性。
是以，在影片中，在令人發指的壞人中，既能看到滿腔無情，又能看到剩餘的善意......
是以，通過電影《瞎井》，我們可以看到，人性道德淪喪的背後，是社會結構的缺失。
揭示了我們社會的許多角落，缺乏法律，缺乏公平正義，邪惡猖獗，生活謙虛渺小。
"瞎井"是被井看到的，在那黑暗的礦井裡，最可怕的是心瞎了。
當有惡劣的環境和條件時，人類的邪惡就會變得更糟。
如果沒有頻繁的礦難，如果沒有發财的機會，就不會有真正版的"盲井"在法律和人眼中重演。
電影《瞎井》不僅僅是一部電影，更重要的是，它是過去時代、現在、未來時代無數"瞎井"事件的縮影，真實而殘酷的不斷發生......
失明是一種選擇性的失明。
用李揚導演的話說：他們是"死"的眼睛，眼睛"瞎了"是不一樣的。
（全文）