這是要把司藤的妝造焊在臉上了？
前兩天景甜和許魏洲的新劇《流光之城》官宣定檔了，看看這熟悉民國背景，熟悉的細眉紅唇，看來她真是要把這個“貴得刺手，不近人情”的妝造貫徹下去了。
雖然這次她不再是高嶺之花，而是飾演一個外表溫文爾雅實則心思缜密的家庭女教師，不過明眼人都看得出來，還是那個能把人玩在股掌之間的狠人。
還記得在去年全網誇的《司藤》裡，景甜踩着高跟鞋，身上的白色刺繡旗袍給身姿襯得袅袅婷婷，緩緩出場。
搭配上她濃麗的五官和精緻明豔的妝發，真的很貼合司藤那種舍我其誰的冷女人設。當然了，季冠霖老師的配音也是加分的重點。
之後她便以平均一集一套的速度更換造型，華麗得讓人眼花缭亂。
雖然景甜在采訪中說穿旗袍就像“鎖喉”，但除了旗袍，想必也少有服裝能展現出東方女性的魅力與性感。
旗袍對身材的包裹性更好，能夠最大可能地展現出身材曲線，強調女性修長的脖頸、纖細的腰身，豐腴多姿。
與此同時，與之搭配的妝容也很有講究。還是拿景甜舉例。
烏發與珍珠、白膚呈現出了大對比，而紅嘴唇就像是朱砂印一樣搶眼。纖細的眉毛依骨相描出，增加了眉眼間距，有種睥睨的傲嬌之氣，整個妝面都充滿袅袅的東方韻味。
精細的眼妝更是為妝面錦上添花，讓眉眼妝容共同凸顯出了她的明豔。
雖然都說旗袍最能代表中國韻味，但其實它最挑人了。
少了風流飄逸的氣質，就是在女兒婚禮上面帶慈笑的老母親；缺了纖秾合度的身材，就變成了偷穿媽媽衣服的小女孩兒。
是以每當看到能把旗袍穿好看的美女時，就忍不住多誇句：也太好看了吧！
秀麗靈動的有劉亦菲飾演的白秀珠，宋轶飾演的于曼麗。
她倆都是清純與嬌媚的結合體，眼神明媚清澈，微微上挑的眼梢時而賦予她們精明氣，符合那一年代對美人的評判标準。
尤其劉亦菲，當時她那張珠圓玉潤的小臉蛋當真就是從小養尊處優，被人寵得沒邊兒了富家千金模樣。
柔美成熟的有張曼玉，梅豔芳。
提起旗袍電影多數人最先想到的一定是《花樣年華》，是它把這種文化完整的帶到了電影中。影片裡張曼玉不停的換旗袍，時而優雅、時而素淨、時而華麗，但一直換不掉的是東方美人身上柔美的氣息。
包括《阮玲玉》裡也是如此，并且片中張曼玉細且下垂的眉型和眼底的哀愁更是讓整部電影都沉浸在老上海的氛圍中。
而《胭脂扣》裡，則是将梅豔芳那種豔而不俗的感覺烘托得剛剛好。别具風韻，百轉千回，更帶點滄桑。
倪妮是更媚一些的，但又時常透出一種不順從，漫不經心的勾人魂。細細的彎眉和眼尾一挑，就明白了為什麼在古代時，眼線被稱作為鳳梢。
湯唯穿旗袍也有點兒這意思，隻是她的性感會更顯内斂。
塗上紅唇不光與發型相比對，也給素淨的旗袍增添了增添了幾分風情，這才引得易先生失了分寸。
民國劇被诟病妝容不倫不類，已經不是一兩天的事情了，在觀衆的普遍印象中，旗袍美人除了要有玲珑有緻的身材，更要有恰當的妝容與之比對。景甜在《司藤》中的旗袍造型之是以備受好評，也是因為抓住了民國妝的精髓。
大部分人對民國妝的了解，來自于舊時的美女月份牌，民國時期的典雅盡顯于此。
月份牌和月曆的功能一樣，隻不過加上了美女畫像和香煙、百貨、化妝品等新鮮稀奇的産品，讓人看月曆的同時也順帶看了廣告。月份牌上的美人大多梳着風靡上海灘的愛司頭，眉毛顔色格外深，細細長長彎如新月，腮紅與上眼睑都鋪上了胭脂。
櫻桃小嘴棱角分明，上唇薄，突出唇峰，下唇則略厚，形狀圓潤。
這樣的妝容更像是平劇裡的旦角妝容，眉眼細長，色彩明麗，與各色印花旗袍形成呼應。但常被形容成“細眉出韻味”的民國妝，不是隻有這一種打開方式。
■《一代宗師》
民國時期生活在上海的猶太攝影師沈石蒂Sam Sanzetti，用相機記錄下了民國女子的萬種風情。
當時的女性開始受教育，也接觸了許多外來新鮮事物，不光氣場有所提升，也逐漸形成了獨特的妝容審美。張愛玲曾說自己要“八歲梳愛司頭，十歲穿高跟鞋”，拿到第一筆稿費後，她立馬就去買了一支丹祺口紅。
在Sam Sanzetti的攝影作品中，你能看到民國女子不是人人都愛細彎眉，有些人依舊保留着自己原本的眉毛寬度，也在化眉時強調出眉峰，看上去更有銳氣。
相同的是，當時的女子都偏愛長眉、落尾眉，無論眉毛前段畫成什麼樣，眉尾一定順着眼眶弧線向下拉長。是以說，如今民國劇中的粗眉，不是全都跳脫出曆史的。
民國時期已經引進了眼影和睫毛膏，除了用胭脂上眼影之外，大部分民國女子開始用灰色、青色眼影搭配上揚的内眼線，加上卷翹的睫毛，勾勒出一雙英氣的丹鳳眼。
■《大上海》
穿旗袍，自然要時時刻刻提着一口氣，挺直了腰背與脖子。舊時美人的妝容也是如此，略帶一絲驕傲與氣度，眉眼飛揚。或許正是她們奠定了中國女孩的妝容審美，讓人在不經意間愛上了濃眉與紅唇。
作者：Olivia，Yvonne
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