陳慧敏是當代工筆花卉領域的傑出代表，在30多年的創作生涯中，她一直挖掘花卉這一主題的表現力，畫風大氣豪放、厚重淳樸。她筆下的花卉或熱烈奔放、或典雅靈秀、或清幽隽永，絢麗而不嬌豔、婀娜而不妩媚、純潔而不嫩稚、斑斓而不華麗，給人一種清新、典雅、甯靜、絢麗的美。在當代工筆花卉畫壇中占有重要地位。
陳慧敏，女，1943年出生，1964年畢業于北京藝術設計學院（原北京工藝美術學校）。多年從事工藝美術設計，任進階工藝美術師，1985年轉入院校從事工藝美術教學，先後任北工耿丹學院藝術系教授、京華美術學院教授。現為北京市美術家協會會員、北京工筆重彩畫會會員、中國書畫家聯誼會理事、中國中央書畫藝術研究院藝委會委員等。1991年始專攻工筆重彩繪畫，大量作品發表于《中國畫》、《美術》、《藝術家》等專業刊物，入選《中國書畫精品展作品集》、《當代中國女畫家作品》等國内外畫展，并出版有《陳慧敏重彩畫集》。
陳慧敏1991年以後，開始工筆畫創作。在這短短的幾年裡，她創作了一大批精彩的工筆花卉作品，引起了社會的注目，得到了畫界的肯定。她的成功給了我們諸多的啟示與思考：
一個畫家無論畫什麼，要取得成績，獲得成功，并不完全取決于學曆或資曆，也不完全取決于起步的早晚和年齡的大小，而是取決于能否充分認識自己，把握自己，挖掘自己的潛能，利用與發揮自己的優勢和長處，以及能否下大決心，費大力氣，花大工夫，腳踏實地去攻堅和攀登。陳慧敏正是以自己的實際行動為我們樹立了一個成功的典範。讀陳慧敏的作品有如下幾點感想：
一、對生活飽含激情
陳慧敏不獵奇山花異草與熱帶雨林，而是多以名花(瓶花)為描寫對象，抒發自己對生活的熱愛，表述自己的美好心願。她筆下的秋菊、郁金香、山丹丹、大麗花、雞冠花、倒挂金鐘、龜背竹、白牽牛強烈飽滿，無不透出她對生活熾烈的愛。她畫的瓶花，如金菊、月季、迎春、菖蘭、虞美人甜美壯麗，全無矯揉造作之态。
提起瓶花似乎并不足奇，然而它卻受到無數畫家的喜愛與青睐，使我們想到西方畫家雷東、塞尚、梵高那些斑斓的油畫瓶花，也想到中國畫家林風眠、衛天霖那些美妙的瓶花作品。中國文人畫家的寫意瓶花更是多種多樣，屢見不鮮。但是陳慧敏的瓶花系列不同于前人，她畫的瓶花造型是盛放的，構圖是飽滿的，色彩是強烈的，感覺是壯麗的。她的瓶花作品能喚起人們對生活的愛和對人生美好的寄寓與向往。陳慧敏的作品是她對生活激情的寫照。
二、寫實美與裝飾美
陳慧敏的工筆花卉作品形态生動，造型優美，這是她長期對花卉細緻觀察和大量寫生的結果。她的每一幅作品都是通過認真寫生創作的，而不依照片作素材。是以，她所描繪的花卉乃至各種不同的花瓶、桌椅、襯布和窗棂、閣扇，從造型到色彩都刻畫得十分精緻、逼真，又自然、生動，沒有絲毫的簡單與空泛之感。
她的花卉作品魅力之一，即來自于寫實之美。陳慧敏非常善于發揮自己工藝美術方面的特長。她的作品在構圖上富有裝飾構成意識，在造型上既富寫實性又有裝飾變形特點，在色彩上亦富有誇張變化的裝飾風格。把裝飾構成與中國工筆畫的表現形式巧妙地結合并融為一體，使其畫面富有濃郁的裝飾美感，形成她的作品與衆不同的特點和優勢。是以，陳慧敏花卉作品的另一魅力乃是來自于裝飾之美。
三、可貴的探索
如果把1996年陳慧敏在中國美術館舉辦夫婦花鳥畫展作為一個階段的話，那麼她的創作從1996年下半年開始則進入了一個新的探索曆程。看了她兩年來的新作，我對她那種不斷進取的探索精神和驚人的毅力感到由衷的欽佩。她的新作，一類是富有濃郁民族文化氣息的《窗》系列和《閣扇》系列；另一類是富有現代表現意識的《向日葵》系列。
她的《窗》系列是以具有傳統民族建築造型特色的花窗為前景，酷似一個精美的自然取景框，以盛開的鮮花為描繪主體的窗外花卉即景。那精巧古雅的木窗所截取的多彩多姿的花卉景色蓬勃煥發，色調各異，給觀者帶來一股閑雅、清新之氣，使其頗有一種古今結合的新園林風味。她的《閣扇》系列也是以具有傳統民族建築風格的閣扇為前景，以同樣風格的桌椅、條案為襯景，以門後盛開的瓶花即景為表現主體。
《閣扇》系列較之《窗》系列在構圖處理上更具透視感、空間感與層次感，景深較寬闊;在色彩處理上通過一明一暗的反差對比襯托出響亮的色彩。透過精美、古雅、而又頗具構成意味的花格門扇展現在觀者眼前的瓶花，酷似一盞放射耀眼光茫的彩色明燈，格外燦爛奪目。其畫面古香古色又具生活情趣，它使人賞心悅目，又感恬靜溫馨。它是畫家試圖将傳統美與現代美相結合、花卉靜物與環境景緻相結合的大膽探索。
《窗》系列和《閣扇》系列的價值和意義不僅在于視覺上的新鮮感，重要的是它融入了民族的文化精神和生活氣息，使作品更富于精神内涵，并且打破了中國傳統繪畫，尤其是工筆花鳥畫原有的思維模式，而在形式語言方面進行了一次突破性、富有挑戰性的嘗試。它對中國工筆畫的發展，将起到積極的推進作用，并産生重要影響。無疑，對于陳慧敏來說，這種探索在創作思維和境界上都是一個邁進和升華，是十分可貴的。
陳慧敏新作的另一種類型是《向日葵》系列。該系列作品的特點是取向日葵近景特寫，其構圖飽滿，造型嚴謹、寫實，形态生動、自然，畫面有很強的形式感。尤其應該指出的是，作品吸收運用了西方表現主義繪畫在色彩上注重主體個性意識作用和強化色彩對比關系以及動感情緒的特點與優長。在極富民族裝飾風格、近乎平塗的強烈而濃重的紅色背景襯托下，向日葵顯得愈加壯美輝煌。
陳慧敏的《窗》系列、《閣扇》系列和《向日葵》系列是她将自我美好人生融于大自然之中，以更為宏觀的思維和創造意識走向新曆程的良好開端。我喜歡陳慧敏的畫，更贊賞她積極進取的探索精神。
作者：李魁正