1977年，餘華中學畢業後，在口腔科當了一名牙醫。
而當醫生也是因為家庭父母的影響。
身為外科醫生的兒子，餘華的童年大多數時光都是在醫院度過的。
父親從手術室出來時，白大褂上總是沾滿了血漬，手中還提着一桶桶血肉模糊的東西。
在濃重的血腥味中，他咀嚼着死亡的味道，卻又覺得習以為常。
更讓人驚訝的是，餘華的童年住在醫院的宿舍，可宿舍對面就是太平間，每到半夜的時候，他總是能聽到嚎啕大哭的聲音，小小的他早就對這種生活習以為常，甚至還在太平間睡午覺！
當5年牙醫拔過1萬顆牙，靠12萬字賺1550萬！
餘華回憶說，當時做口腔科醫生的時候，整天與患者的牙齒打交道，覺得人的口腔是世界上最沒有風景的地方。他在工作的時候，經常從窗戶看到外面大街上有一個人顯得很悠閑，好像沒事一樣，就很羨慕這種生活。
于是他走出門外，詢問那個人是幹什麼的，回答說，他在文化館工作。
餘華又問，怎樣才能到文化館工作，那人回答說，會畫畫，會樂器 或者是會寫作也行！
餘華回到家思前想後，畫畫和樂器自己是沒有那個才華了，不然就寫作吧！
于是他開始苦練寫作，從此走向了寫作的道路！這一年他22歲。
在這之前，餘華已經當了5年的牙醫，前後拔過1萬顆牙齒。
餘華一開始的寫作道路并不順暢，每天郵差就會從牆外圍将退稿扔進來你，餘華面對一次次的失敗，繼續寫着。
這一寫就是十年，終于《活着》誕生了！
“少年去遊蕩，中年想掘藏，老年做和尚。”
這是小說《活着》裡的一段文字。
簡短幾句，不言悲苦，卻讓人久久地哽在心頭，怅然若失。
餘華的《活着》銷量突破2000萬冊，莫言感慨說：
餘華的書少我一半，但影響力大我一半。
《活着》隻有短短的12萬字，但影響力卻遠遠大于很多長篇小說。
1998年，中國作家餘華憑借《活着》獲得本年度意大利格林紮納·卡佛文學獎，他不僅是第一個獲得此獎項的中國作家，也是唯一一個獲得此獎項的中國作家。
一個三十多歲的青年作家登上了世界文壇，中國人口中的餘華熱變成了世界的餘華熱。
《活着》就是餘華生命中最為不朽的那一頁！
從來沒有想到一個成長在醫院，看遍世間死亡的人，能寫出《活着》。
後來張藝謀找到餘華，想要拍他的《河邊的錯誤》，那時候《活着》還沒有完成，兩個人見面時餘華将尚未完成的《活着》給張藝謀看，張藝謀一拍桌子，說拍《活着》！
在2019年中國作家富豪排行榜上，餘華排在第二位——靠一本12萬字的《活着》，獲得了1550萬的版稅收入！
對此莫言評價他曾經的室友：
餘華是寫字最少、賺錢最多的作家，他是天才！
《活着》到底有多偉大？
《活着》是一部充滿死亡卻又更具生命張力的書。
老态龍鐘的福貴，牽着一頭同樣老邁的水牛，回憶往事。
他平淡地說起那些已故親人的名字，說起那個戰亂流亡的時代，說起最初的繁華，說至最終的孤獨。
那是一種無法言說的荒謬，一種刻到骨血的真實，更是一種最終塵歸塵，土歸土的虛無。
《世界報》這樣評價它：
人們記得餘華的小說尖銳、有思想。《活着》是他擅長于描寫進退兩難的心理，把主人公置于曆史的風口浪尖。他既是海明威又是司湯達。
老顧讀完之後，最大的感觸就是活着真的很好！
生而為人，活着就已經是萬幸了。
因為遠離上世紀那個動蕩不安的年代，未曾有過饑餓和困頓，福貴的一生讓我合上書的時候有些顫栗，内心有些惶恐。
突然發現，現實生活的無情與殘酷，可能遠比我想象的要慘烈的多。
生而為人，活着本就是幸運的。
餘華在序中曾這樣寫道：
“《活着》還講述了人如何去承受巨大的苦難，就像中國的一句成語：千鈞一發。讓一根頭發去承受三萬斤的重壓，它沒有斷。”
如果你的一生隻能讀一本書，那首選就是《活着》
它告訴你活着的意義，教給你如何更好地活着，帶你看遍這世間的生死和悲喜。
活着可能正在經曆着平凡，但在世界上還有很多人連活着都是奢望！
我們能做的就是感受這世間的變化，感受冷暖，感受生死，才不枉來世上一遭！
《活着》适合我們任何人，當你感受生活的時候，當你迷茫的時候，當你遭受困境的時候，看一看便會發現活着的意義，便能吸取到強大的精神力量！