疫情反複、監管趨嚴，多重因素影響讓2021年的影視行業處于深度調整中。
一方面，國産劇綜突圍步入“深水區”，提升品質成為行業共識，業界更注重市場回報和優化内容創作。另一方面，“清朗行動”滌蕩流量泡沫，激勵演藝明星用作品證明實力。
無論外部環境如何變化，傳遞娛樂堅如磐石，在曆經多次行業洗牌後穩步前行，2021年更憑借精準的選題、精良的制作及類型化開拓創新，在劇綜雙賽道打造出《理想之城》《萌探探探案》《斛珠夫人》等多部爆款作品，成為當之無愧的“劇綜全能王”。
業内能夠同時制作劇綜的公司屈指可數，而傳遞娛樂成功打通劇綜，甚至連出爆款，不禁讓很多人感歎：這是一家什麼樣的寶藏公司，能有如此大的潛力？傳遞娛樂的“劇綜全能方法論”又是如何煉成的？
2021年全面開花，
強勢問鼎“劇綜全能王”
“左手綜藝，右手劇集，帶領傳遞娛樂縱深布局，收獲市場雙重肯定。”在剛剛釋出的2021綜藝報年度影響力名單中，傳遞娛樂總裁趙文竹斬獲“年度先鋒制片人”大獎。這一獎項不僅是對趙文竹個人的褒獎，也是對傳遞娛樂“劇綜全能王”實力的肯定。
2021年，傳遞娛樂的名字頻繁出現在業内各種頒獎、評選中，這家全次元發力的新銳公司，通過一部又一部的優質作品，逐漸被更多觀衆熟知。
作為傳遞娛樂與旗下厚海文化2021年推出的現實主義力作，現實題材職場劇《理想之城》被2021綜藝報年度影響力評選為“年度劇集”。劇集以建築業為背景，憑借真實且落地的品質，為國内行業劇樹起新标杆。該劇自去年8月開播至收官，口碑和熱度不斷走高：豆瓣最高評分7. 8，愛奇藝站内熱度一度高達8257。不少建築從業者“現身說法”對劇集點贊，被譽為“中國工程造價學科領軍人”的尹贻林教授也在公衆平台多次力薦該劇。
《萌探探探案》是傳遞娛樂2021年在綜藝賽道的成功代表作。這款S+級原創綜藝由傳遞娛樂、厚海文化聯合愛奇藝、吳彤導演團隊攜手打造，節目将劇本殺與經典IP創新融合，賦予了經典IP更豐富的價值内涵及全新的傳播路徑，受到衆多年輕使用者的關注與追捧。
傳遞娛樂在劇綜雙賽道展現出的非凡實力絕非偶然。被譽為成功打開古偶劇新格局的《斛珠夫人》由企鵝影視、嘉行傳媒、傳遞娛樂集團旗下厚海文化、逍遙影業聯合出品。該劇播出期間長居貓眼、燈塔、德塔文、骨朵等資料平台的熱度榜TOP1，網絡播放量超41億，全網累計熱搜1300+，不僅帶熱了2021年Q4的電視劇大盤，更有力回擊了市場對古偶劇的質疑；2020年的年度爆款《棋魂》由愛奇藝、傳遞娛樂旗下厚海文化、小糖人傳媒聯合出品。該劇改編自日本集英社同名漫畫作品，豆瓣評分8.8，就連挑剔的原著粉都贊其“尊重原著，本土化改編有亮點”。
除了劇綜制作，傳遞娛樂的多名簽約演員在去年也有亮眼表現。楊超越作為傳遞旗下最受外界關注的藝人，不僅在《極限挑戰寶藏行2》《這！就是潮流》等多檔綜藝中表現出了極佳的“綜藝感”，更在《理想之城》中褪去青澀，被不少觀衆稱贊演技有所提升；李一桐去年堪稱勞模，有《我的時代，你的時代》《骊歌行》《理想照耀中國》等劇熱播，還有《九霄寒夜暖》《狂飙》兩部新戲開機；新銳演員周澄奧因出演口碑網絡劇《愛很美味》成功走進觀衆視野。此外，傳遞簽約的知名編劇束煥、蘇彪分别操刀了古裝喜劇《德雲瓦舍》和電影《洗白白》的劇本，導演吳強執導的劇集《程式員那麼可愛》《烏鴉小姐與蜥蜴先生》登上WeTV2021劇漫綜年度大賞。
從左至右依次為：演員楊超越、李一桐、周澄奧
不難看出，傳遞娛樂的“劇綜全能”展現在方方面面，不僅能緊跟時代脈搏制作出大熱的劇綜作品，其為旗下演員挑選項目時也眼光獨到、落子精準，簽約導演和編劇的作品亦多以口碑取勝。
影視寒冬下，
“劇綜全能王”是如何煉成的？
爆款可遇不可求，尤其是在極易受到外部因素幹擾的影視行業。傳遞娛樂能多次押寶成功，成為“劇綜全能王”，除了有“天時地利人和”的好運加持，究竟做對了什麼？
好的内容永遠是根本。
正如趙文竹所說，“這是一個内容為王的時代”，是好的内容一直支撐着傳遞娛樂不斷試水、創新模式。傳遞娛樂創作每個項目，都秉持着做好内容的“初心”和“匠心”。
以劇集為例，趙文竹從不限定題材範圍和選題方向，但要求必須把人物和故事寫好。她常勸策劃團隊要“不忘初心”，一切從内容出發，“與其心急一年想開發三個出來，不如花兩三年做一個口碑收視都好的作品，帶給團隊及公司的價值也會更大。”
傳遞娛樂在創作上展現出來的匠心更是不勝枚舉。比如《理想之城》光是劇本就打磨了四年，拍攝前後曆時245天；《萌探探探案》所有置景都按照原劇的質感進行複刻，隻為讓觀衆獲得身處其中的“沉浸感”；為了拍好《棋魂》，創作團隊不僅邀請職業棋手作為專業顧問，在拍攝之前更集體“開小竈”，學習圍棋技能，解鎖圍棋理論和實操，觀察專業棋手的生活和工作狀态。
好的制度和高效的管理體系，是支撐傳遞娛樂持續生産好内容的“永動機”。
作為港股上市公司，傳遞娛樂以影視綜内容創制作為主要商業價值賦能，業務涉及電影、電視劇及綜藝節目的制作與發行，藝人、紅人經紀等多個次元。去年年初，傳遞娛樂從最初的“金字塔階段”轉向扇形業務模型——以傳遞娛樂集團為扇釘主要，影視綜核心業務線為扇骨，包括導演、編劇、藝人在内的人才和合作夥伴為扇面。
傳遞娛樂扇形業務模型
在扇形業務模型下，“扇子”的發展走向可以無限擴大，意味着将業務不斷縱向拉長、拉深。這一模式不僅幫助傳遞娛樂在内容方面進行更深的孵化和更多元的呈現，也讓傳遞娛樂即使在疫情影響，行業普遍陷入負面預期的大環境下，依舊能夠快速适應疫情新常态，在紅人及相關産品、短視訊業務等領域，積極拓展新業态。
靠譜穩定的團隊，是助力傳遞娛樂在劇綜賽道左右開弓的核心力量。
傳遞娛樂成功打通平台、制作公司、經紀公司等産業上下遊資源，通過整合資源參與到項目全程，真正實作了“資源整合”與“強強聯合”。其中厚海文化作為傳遞的核心創作力量，負責内容制作和IP開發孵化；傳遞誇克以束煥、蘇彪兩位編劇為核心競争力；傳遞四力以青年導演吳強為核心創作力；傳遞衆星和聞瀾文化以藝人經紀為主營業務。
從左至右依次為：編劇束煥、蘇彪，導演吳強
當厚海在開發自主項目時，傳遞四力會接外部項目。不同的項目同時開發、互相備份，不同的業務環節又互為支撐，這樣可以保證每年都會有傳遞娛樂體系開發出的項目，“其實我們現在每個公司、每個團隊都有儲備，這是值得慶幸的；在時間和資金安排上，我們也盡量不讓多個大項目同時開工，至少前後錯開一兩個月。這樣，即便劇集發生意外情況，一年中沒有滿意的成果，我們每年至少還會有兩個綜藝與觀衆見面。”
如今，傳遞娛樂在發力劇綜内容制作的基礎上，正在建立影視綜産業鍊護城河，試水全流程全生态發展，貫通影視綜行業上下遊領域，有望打通影視綜産業鍊，形成具有競争力的閉環産業模式。而傳遞娛樂在大量實踐中，摸索總結出的一整套“劇綜全能方法論”，也早已不局限于生産一兩部爆款劇綜，而是能夠被不斷複制，可供更多項目借鑒、使用。
豐富内容儲備蓄勢待發，
2022年向新階段進發
新的一年開啟，對傳遞娛樂來說，又将迎來一場“大豐收”。
眼下，由傳遞娛樂旗下厚海文化承制的古裝愛情懸疑劇《抱住錦鯉相公》已經殺青，其他儲備劇集《黑土無言》《非正常死亡》《千萬與春住》《刀鋒上的救贖》《半城風月》，以及綜藝節目《喜歡你我也是3》《城市中的桃花源》《解憂照相館》等項目都在順利推進中。談及傳遞娛樂的内容布局，趙文竹将目标總結為做好“兩極”：一個是做“極大”，即制作行業中的“S級”爆款項目；一個是做“極小”，即制作以小博大、最貼近年輕人，靠内容取勝的項目。
豐富的内容儲備吸引越來越多的業内外各類影視人才加入其中。作為優秀創作者的強大後盾，傳遞娛樂堅持對好内容的尋找和發掘，充分尊重、支援影視人才，聚集了一批如束煥、蘇彪、吳強、李雁倩等創作力旺盛的優秀編劇、導演，以及楊超越、李一桐、海陸、盧昱曉、張淩赫、劉特、周澄奧、盛朗熙等多位實力與顔值兼具的簽約藝人。
專業的事讓專業的人做，大家各司其職，但能互相助力。對于旗下的創作團隊，傳遞娛樂在項目選擇和創作上不會過多幹涉，并且一切以創作者們的意願為先。趙文竹表示，傳遞娛樂與創作者在專業上達成互補，才能使得創作者将所有的時間精力都放在創作上，發揮出他們真正的價值。
2022年，趙文竹将帶領傳遞娛樂繼續前行，“我們目前正在做公司層面的戰略轉型，未來傳遞娛樂一定是一個有科技屬性的内容公司，要打破傳統制片公司的作坊模式。”鑒于目前市場上低于7分的劇集大量存在，傳遞娛樂的規模化目标是——通過科技的手段，比如投屏、閱聽人分析，實作量産腰部作品，“現在工業化的制片領域，我們的項目已經獲得10%的成本節約，這也算是在激烈競争環境中的一點突破。”
“每到年底盤點，發現年初的目标都實作了，是最能打動、支援我和團隊的。”趙文竹對傳遞娛樂的未來充滿信心。我們也完全有理由相信，傳遞娛樂2022年将繼續秉持“劇綜全能”的理念深耕行業，堅持“高品質、創新型”的内容開創之路，帶給觀衆更多驚喜。
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