曆史題材紀錄片《紫禁城》的初心與使命

藝術之眼 文化之美 民族之魂

——曆史題材紀錄片《紫禁城》的初心與使命

曆史題材紀錄片《紫禁城》劇照

由北京廣播電視台、故宮博物院共同出品的大型曆史題材紀錄片《紫禁城》，自2021年10月22日播出以來收獲良好口碑。該片共12集，通過“以城看史、以史講城”的方式，串聯起中國近600年跌宕起伏的曆史，首次全景呈現了大曆史獨特視角下的紫禁城。該片在表征文化自信、建構民族共同體的同時積極“破圈”，讓厚重的曆史以清新靈動的面貌走向大衆，為觀衆帶來有營養、有意趣的精神文化補給品，為新時代文藝作品的創作與傳播作出了表率。

《紫禁城》注重視聽表達層面的質感，其電影般精緻考究的影像語言告别了傳統曆史題材紀錄片粗粝、樸實的風格，視聽藝術的魅力與紀錄影像的紀實感疊加在一起，使該片成為“給眼睛吃的冰激淩，給心靈坐的沙發椅”，給人以美的享受。雪後陶然亭、故宮角樓、紅牆白雪枝丫等畫面，對稱的比例、特意的留白，盡顯東方美學所蘊含的美感。空鏡頭的表意功能也發揮到了極緻，例如在第一集《基業》和第三集《遠路》中講述“興和失守”與“大明海上事業停滞”的故事時，分别采用暴雨如注的鏡頭表現緊張的節奏、采用關閉城門的畫面寓意海上貿易的失敗，空鏡的表意意象耐人尋味。此外，恢弘大氣的航拍鏡頭、充滿光影魅力的延時攝影、超乎肉眼視野範圍的廣角鏡頭的使用，也增加了該片在影像語言表達方面的精緻感。

相比其他着眼于故宮題材的紀錄片，《紫禁城》的文化意義與文化格局更為高遠。該片打破時空界限，以“紫禁城”為眼，觀照600年來中國曆史的變遷。在空間層面，從紫禁城出發，圍繞與紫禁城相關的物件或事件輻射華夏大地，再通過曆史故事的講述最終回到紫禁城内，空間的拓展帶來了叙事的豐富，使其文化意涵的表達更有層次。在時間層面，《紫禁城》同樣巧妙地處理古與今的關系：一方面，12集的《紫禁城》按照時間序列來呈現紫禁城以及封建王朝的變遷曆史，以線性的時間軸為主線；另一方面，在每一集曆史故事的講述中，古與今的觀照是貫穿始終的，例如在講述《永樂大典》修撰的故事時，前一部分講到了明朝的文學藝術發展情況，随後即轉場到現如今國家圖書館内珍藏的《永樂大典》原本以及相關文字，史與今即時呼應。主持人譚江海作為故事講述人，帶領觀衆不斷在曆史的長河中穿越，起到了勾連古今、引領觀衆思考曆史與當下關系的作用。

厚重曆史“輕”傳播，以年輕化的語态、清新靈動的姿态貼近新媒體時代的觀衆，是《紫禁城》在傳播方式上的創新。該片恰到好處地運用了“粉絲”文化所蘊含的強大宣推力量，北京廣播電視台與故宮博物院、太合音樂集團聯合打造了《紫禁城》主題音樂專輯，以12首主題曲對應12集紀錄片的主題，講述紫禁城600年來的風雲變幻。主題曲的曲風多樣、風格各異，包含流行、搖滾、說唱等新派潮流音樂元素，同時兼顧平劇、歌劇等傳統文化内容，古典與現代完美融合，“圈粉”無數。這種将流行文化資源與曆史文化紀錄片跨界融合的宣推方式，不僅是對流行文化所蘊含的“粉絲”宣推資源的充分運用，更是用優質紀錄片内容引領流行文化風向的良好嘗試。泛娛樂化語境下對“粉絲“文化進行正向引導，是助力曆史題材紀錄片輕量化傳播的政策。

在新媒體平台積極部署傳播矩陣，讓厚重的曆史與廣泛的觀衆在“雲端”相見，是《紫禁城》提升傳播力、影響力，展現民族之魂、建構民族認同感的經驗所在。該片除在北京衛視播出外，同步上線騰訊視訊、哔哩哔哩以及咪咕視訊。其中，在哔哩哔哩平台上線後觀看量達到44.8萬人次，網友通過彈幕紛紛表示“再來億遍”“自豪身為中國人”“發現寶藏”“來漲知識了”等。在騰訊視訊、咪咕視訊上線後也引發網友“全新的曆史網課來了”“我們故宮太美了啊”“喜歡這樣的闡述”等留言。同時，官方微網誌賬号“北京衛視”在微網誌開設的“#大型紀錄片紫禁城#”話題閱讀量達9889萬，讨論達21.7萬人次。《紫禁城》積極搶占新媒體平台的傳播空間，打入新媒體時代觀衆活躍的輿論陣地，拉近了厚重曆史題材與網絡觀衆之間的距離，成為年輕一代擷取曆史文化知識、增強民族認同感的精神文化補給品，其“破圈”傳播的經驗值得肯定。

以藝術之眼傳遞文化之美，以文化之美凝聚民族之魂，可以說是紀錄片《紫禁城》的初心與使命。

欄目合辦：中國藝術報社 北京市廣播電視局

作者：趙甜

來源：《中國藝術報》