這一天，
她分享了三個故事。
許多詞彙，常常和“雎曉雯”這個名字出現在同個句子中，其中頗高頻的是：辨識度。這是一把在任何創造性行業都舉重若輕的度量尺，代表着一個人在專業度之上的可塑性，在精巧掌握遊戲規則之後的标新立異。
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雎曉雯如精靈般，輕盈遊走在辨識度的高地。
自2009年在模特比賽中嶄露頭角，十餘年來，她活躍于頂級時裝秀場上。擁有出衆的身材形象和“小怪物”式多變氣質的她，是衆多設計師和藝術家無可替代的缪斯，媒體的寵兒。她無疑已經獲得了時尚世界的認可與偏愛，但人們所不知道的是，國際超模不過是她的許多狂想夢之一。
“每個人都像一本書，他有自己的故事、邏輯和想法，如果他們願意把這些故事告訴你，其實是很難得的一件事情。”
她從來都是一個主導表達的人。這一天，她分享了三個故事。
日頭東升西落，雪卻是可遇不可求的禮遇。對于在西安長大的雎曉雯來說，一年四季，冬天烙印了兒時不少肆無忌憚的快樂，而下雪天更聚焦了冬天的樂趣。
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童年的冬天，大多是和院子裡的小夥伴們一起度過的，盡管裝備簡易樸素，但和朋友們在一起就有無盡的開心。
環城公園是他們的一大據點。很長一段時間裡，明城牆伫立在關中平原上，經受自然緩慢而堅決的侵蝕。1980年代，幾十萬西安市民響應政府興建城市公園的提議，沿古城牆義務進行建設，才有了今天的人文佳地。回憶起那個開闊、總有新鮮的地方，雎曉雯眼睛晶亮，“那個時候好像還沒有建成設施，我們都是瞎跑，男生追着女生，我追着男生說不許怎樣。一群小孩在護城河的半圓護欄邊瞎玩，有時還想繞過去，特别瘋。玩到點了之後去吃碗紅油米線，然後開開心心地回家。”
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小時候的雎曉雯，與“孤單”一詞相去甚遠，她的身邊總有一衆夥伴。而在他們之中，她又顯得出挑。“主要是自己挺猛的，”她總結道。
而在地球的另一端，紐約的冬天占到一年中近六個月，其中一半的時間被大雪覆寫。22歲開始，簽約IMG、遠赴美東的雎曉雯不得不重新适應這樣漫長的冬季。
曼哈頓三面環水，狹長的島嶼直伸入大西洋，在河岸上，由于狹管效應，風尤為猛烈，“跳起來，落地肯定不在原地，”雎曉雯感歎道，“最痛苦的就是冬天下雪，時裝周的時候在暴雪裡跑面試，背着大包小包，頂着風走。”
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了解雎曉雯成長之路的人大抵都會有這樣的感受: 幸運之神對她的眷顧總是來得迅速，好像不舍得讓精靈受到過多的磨難。但是，經曆如同飲水，冷暖唯有自知：“肯定有階段是不開心的，比如說一段時間内的工作都不是我所期待的那種。”如果說她掌握了某個和幸運之神說悄悄話的技巧，那可能是她的赤誠直率：“首先我得難過，我覺得必須要有痛苦，感覺好像是從一個瓶頸裡沖出去 每一個階段裡都會有一個特别細窄的狀态，你必須窒息，然後才能到另外一個空間。”
某種程度上，雎曉雯的故事是從一處雪天走到另一處雪天，中間是整整一輪的寒涼酷暑、酸甜苦辣、陰晴圓缺。
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但是她身上，有一種小動物式的野趣與生猛。不知天高地厚、“傻樂”的少時時光，并沒有使雎曉雯成為一個全然不計後果的人。相反，她擁有一顆安定的心，知道寒冷終将過去，她隻需在那之前忍耐、補給、休養生息。
盡管将自己過去的數年形容為“平平淡淡”，“沒有大的悲傷，也沒有大的快樂”，在專業領域内，雎曉雯卻有過靈光乍現的頓悟時刻。
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“剛開始我真是不太明白，以為大家隻是一個衣服架子，但是在跟Juergen Teller和Tim Walker工作的時候，我突然意識到原來模特是可以表達自己的。我們需要去了解服裝，服裝要如何跟現場所有的東西融合到一起，模特其實起了非常關鍵的作用。”
在這個層面上，雎曉雯展現出一種可愛的遲緩，她的學習方式常常是模仿先行。如同高中時練習排球，教練曾指導她“看見對手的手舉起來，就要同時蹲下”。
雎曉雯要求自己訓練出這個動作的肌肉記憶，但直到很久之後，她才發現下蹲的瞬間可以更加靈活地左右移動、準備發力。教練能指導她技巧，卻無法給予她覺悟，她需要按自己的節奏，才能意識到某個行為的意義是什麼。
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在秀場，很多元素會幫助雎曉雯來細化這個意義。有時是音樂，有時是設計師的創作闡述，她咀嚼這些資訊，在其中确認那個屬于她的感覺。她将時光慷慨地揮灑于鏡頭前，私下裡的自己内向而懶惰，反而是面對鏡頭時，能夠享受一種放縱和舒展。
這兩年，她選擇合作的媒介逐漸從靜态視覺轉為更無邊界的視聽語言，新的嘗試使她感到好奇與緊張。“我覺得電影鏡頭跟平面鏡頭非常不一樣。(後者)是被捕捉，可以忽略鏡頭，作為模特來說，其實(鏡頭裡)看到你做自己就行了。但是作為演員的話，你真的要很了解鏡頭，精準地向鏡頭表達。”她尤其感受到真誠的重要性，因為即使隻是眼神微動，鏡頭也會将她片刻的心神飄忽暴露在監控器上。
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拓寬的鏡頭類型讓她感受到更廣闊的表達空間，有些如有神助的通透時刻會不知何時突然降臨，她癡迷于此。
她期待經曆一個長期、徹底的沉入角色的過程，好奇自己會沾染怎樣的習慣。“有些人會有一些特定的狀态和表情，如果想要去模仿他，立刻就能想到那些。可是，作為生活中的我，可能真的沒有形狀，和另一個人在一起久了，說話的語氣、動作、眼神都會被他傳染。但直到現在，我都覺得我沒有影響到别人什麼。”
她有否影響到了他人，這點尚無定論。但雎曉雯确實是一個液态的人，流動、多變、駕馭卻不淩駕于角色，為每一次共創的藝術家帶來驚喜。同時，在所有的不定性中，她又是鮮明奪目的雎曉雯。
鏡頭為雎曉雯記錄下無數時刻，僅閱覽這些影像，就可以看到一個鮮活的雎曉雯。未必是全部的她，但一定是真實的她。
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有的時候，她翻看以前的照片，會感到不可思議，完全不了解那時的自己為什麼做出這樣古怪的表情，又為什麼看起來永遠比當下快樂。
看得多了，她才慢慢明白，“眼下覺得狀态不好，但未來的你又不斷覺得以前的自己更開心而嫌棄此刻，這隻說明你沒有珍惜現在。”她意識到人們對于當下有一種不明智的挑剔，因而失去了許多可以更加幸福的契機。
對雎曉雯來說，跑步、瑜伽、閱讀和觀影是多年來的重要愛好，她在其中修複和内心的連結，以他人的眼睛和大腦觀察世界，然後學習更好地愛自己。誠然，适量的松弛往往是更好的解決途徑，因為每個人總有無能為力之處，與其淹沒在失意與沉重中，不如去做一些力所能及或僅僅是讓自己愉悅的事，那也許正是轉機将要到來的時刻。
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這多多少少是時間賦予她的聰慧。事實上，她十分相信時機的力量。最近，她熱衷于實體，比如量子糾纏與人類感情的共通之處。興趣繼而延展到科幻作品，例如《海奧華寓言》，《黑客帝國》與《降臨》裡重構的世界體系與哲學概念。
這樣的好奇心并非莫名出現，而是在她那漫無邊際、色彩斑瀾的思維中，對于當下世界的研讀。“有些事情不是自主的，而是時代到了，周圍所有的資訊都出現了。疫情之後，一切都逐漸變成虛拟的東西，感覺我們是不得不被推着走到了這裡。”
對此，她給出了精妙的比喻：“以前父母總說穿秋褲穿秋褲，我們無論如何都不想穿，但到了年紀後，你自己就想穿秋褲了。”
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在她的信念裡，隻要地球沒有消亡，青山綠水就會長久地存在，自然有它自我療愈的能力，而人類已經了解的還太少。
她覺得自己是一本薄薄的書，擁有各式各樣思維的人則是一本本寶典。她渴望在其中精準地定位知識，甚至收獲意外的靈感。
擁有靈感之後，她将會以雎曉雯的方式把她想要表達的東西釋放出來。最初入行，是伯樂的慧眼，是雎曉雯的選擇，也更是這個世界的運氣。因為我們得以見到這樣攝人心魄的美，不斷看見她的突破。
性格生猛的模特、演員；中性的、女性的; 靈怪的、妩媚的、英氣的、專業的、善于塑造的 所有這些詞彙實際上隻形容了雎曉雯的同一個身份：她從來都不是一個展示的媒介，她是一個創作者。
對話結束後，從業人員俏皮而高效地招呼着大家。某一句話引發了共鳴，所有人大笑了起來，露出一種純粹、晶瑩、富有能量的表情，泛着雎曉雯式的光彩。原來“沒有形狀”的她，是以沒有形狀的方式影響着周遭。她坐在這一切中間，一起鬧着，舞動着手臂。
攝影：Nick Yang
造型：LVLU
化妝：Valentina Li
發型：IssacYu at Salsa Studio
導演/剪輯：Cecilia Yuan He
撰文：Kira音俞
編輯：Teresa
制片：Doris
助理：Bai、卷卷、Song
号
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