大家晚上好
正所謂，“紅氣最養人，資本逐熱度”
去年底，憑借出演現象級熱劇《女王的棋局》而一躍成為人氣最旺的新生代花旦的96年出生的，正處于人生的金銀時段——
花容月貌，每每出街亮相，滿溢着驚豔之色，事業方面資源開挂，其所加盟的以《北歐人》《瘋狂的麥克斯：外傳》為代表的商業大作，亦在奔向粉絲觀衆的路上。
而熟悉安雅的朋友知曉，她的事業是靠恐怖片起步的，
2015年的逼格恐怖片《女巫》讓影視界發現這個擁有小鹿般靈眸的實力新秀，氣質稀有突出的她随後被多位懸疑恐怖名導視為缪斯，陸續參演了沙馬蘭的《分裂》，桑切斯的《馬柔本宅秘事》等口碑佳作，
眼下，她又出演了憑借自編自導經典喪屍喜劇《僵屍肖恩》一片，聲名鵲起的英倫怪才導演的風格新作，
而作為一部的雙女主劇作，盡管安雅的戲份相較少之，但卻是主導故事，乃至是陰魂不散的那一方——
該片講述從家鄉遠赴倫敦求學追夢的女主，在租住的較高價的電梯大廈内詭異的遙感幻見存活于距她半個世紀之前的一名歌女（安雅飾演），由此發生命運糾纏，
從“感官聯機”體驗多人運動的狂喜，
到眼睜睜無力攔救歌女出賣身體的堕落，
直至現實中的自己也陷入被一群厲鬼追殺的危機……
這奇觀神秘關聯的背後，真相到底是什麼？
故事反轉前後又上演怎樣的人鬼不分的震驚？
歡迎走進這部絢爛，複古，妙趣的佳作——
豆瓣能上7分的恐怖片是不易得的佳作
《Soho區驚魂夜》
Last Night in Soho
相信在座的都市麗人們都知道冠以的片名的“Soho區”（中文音譯：蘇豪區）即是代表着一座國際級城市最具活力與華麗的商業生活圈，北京有望京Soho，紐約的曼哈頓也有Soho區，
而Soho區這一概念的故鄉是英國的倫敦，也是本片故事的背景地——
Soho區原本是和貴族臣子的一片郊外狩獵場，由此周遭興建起酒館，妓//院等供王貴縱樂的配套機構，到了17世紀初基本形成了商圈，根據“淫穢史冊讀物”《考文特花園哈利品花譜》改編的熱門英劇《名姝》便聚焦17世紀中葉，兩位老鸨率各自手下姑娘，占據Soho區希臘街開店競争的愛恨情仇。
《名姝》還原了17世紀中葉倫敦蘇豪區街景，這些建築多數仍保留至今
由此，Soho區的曆史成分也隐喻片中兩位女主的現在處境和往昔命運——
50多年前的故事線，安雅飾演的歌女，夢碎于此淪堕賣肉維生，
50多年後的故事線，同樣初來乍到的女主懷揣服裝設計夢想，面臨從鄉村來到五光十色，人際複雜，誘惑滿滿的城市學府求學的焦慮。
但或許是受個人身世和母親折戟的悲劇（母親年輕時也來到倫敦追逐設計夢，懷了女主，男人跑了，回鄉後生下女主，産後抑郁自殺）影響，
或許是我們這一代人經曆影視作品的洗禮，
盡管，她難以擺脫青澀之氣，但也足夠的警惕，在聽聞計程車司機關于女生宿舍的調侃後，警惕地找借口提前幾條街下車，提防被尾随，凸顯其人設的，
而後面她也将被自己的這種符合她這年齡段和閱曆的小機警所誤導，上演驚人的反轉劇情。
如果看過導演埃德加·賴特熱門前作《極盜車神》的觀衆，可能知曉其本人是個十足的樂迷，甚至别出心裁的将該片一夥悍匪團夥中負責接應撤退的車神男主編設定成患有聽覺障礙，始終戴着耳機，需依靠強勁節拍找駕駛手感的怪才，該片視效音效時而分離聚合的概念，着實令人眼前一亮，
而本片中的女主同樣也是一個習慣戴着耳機，沉浸在金曲老歌的樂迷，
《極盜車神》蘋果原裝有線耳機，廣告植入？
女主更新beats頭戴式耳機了，蘋果公司再打錢？（beats被蘋果收購）
正是以，習慣獨處的女主，因無法适應室友的刻薄排擠和時而徹夜狂亂的宿舍樓集體派對，繼而選擇搬離校區寝室，就近的在一位房東太太的手中，租下一個插間同住。
房東太太的飾演者是《權遊》中的“老玫瑰”
現實中，老戲骨未等到本片上映便離世
記住房東太太隻願站在門口的鋪墊性舉動
值得一提的是，相比安雅，女主的飾演者“00後”同樣不容小觑，《喬喬兔的異想世界》中的猶太女孩，《老去》中的姐姐，《不留痕迹》中與父親離群索居的野丫頭，一步一個腳印走來，表現優異，
而同樣将自身靈氣演技延續到本片中的她，演活了角色作為一名進城少女，在目睹到街邊電話亭上“招//嫖卡”時的微妙沖擊，
以及面對一位看上去是個老//嫖//客的角色（關鍵角色，後面還會出現），對她抛來微笑時的複雜心緒，自信，厭惡，羞怯，都有之……
題外話：紅色電話亭與紅色雙層巴士并列為倫敦标志性城市道具，有文化意義，
而《倫敦生活》的主演兼編劇英倫才女就曾調侃，手機時代，倫敦電話亭存在的意義，怕不是用來招//嫖不必擔心回撥和查記錄的，以及是醉鬼的街邊廁所……
近年來，視效上具有舞台劇般打光特色的鉛黃恐怖片大有複興之勢，例如擅長鬼屋故事的溫子仁的轉型之作《緻命感應》就讓不了解鉛黃風格觀衆，認為浮誇的不得了，
而本片通過女主所租的房間的對樓徹夜閃爍廣告牌燈光，合理生活化的緻敬鉛黃類型，
本片
同樣，某種程度上，本片劇作也可謂“撞梗”的是另一種形式上的《緻命感應》（《緻命感應》一片講述，生來為連體嬰兒的女主，在做完肢體分離手術的成年後，突遭未切割完全，仍殘存在自己腦内的兄弟的大腦，給劫持了意識，操縱身體去殺人，而數起命案過程又被她自己以旁觀者的角度看到，上演“查案到最後發現兇手就是我自己”的腦洞故事，由此故事概念取名“緻命感應”）——
租住在歌女生前所住房内的女主，隻要夜間一入眠，便神奇的如穿越時間隧道般的，被傳送到歌女當年所處的時期社會，見證往昔歲月的浮華，而這對于大愛複古和音樂的她來說，是如此的迷人。
導演埃德加不愧是個迷影者和英國人，用1965年上映的《007之霹靂彈》院線熱映的橋段，交代穿越的年代資訊
我們常常在分析角色間關系時用一個詞叫做“鏡像關系”，喻比兩者間看似南轅北轍，實則彼此映照，一體兩面，
而本片在形式上，正是采用鏡子作為載體架通兩位女主，盡管是單方面的——
隻有女主能身臨其境，包括舞女在内的彼時人物，則無法感覺到女主的在場，打個比方，就好比是你若空氣般進入你最心馳神往的電影中，而不影響任何既定劇情的進行。
正所謂，遙相呼應，兩位女主的出場狀态何其相像，都熱愛音樂，都是花季少女，都懷揣夢想進城闖蕩，有所差別的是，勢要成為頭牌主唱的歌女，性格更加外向，愛出風頭，在圓夢和擇偶方面也更為大膽主動，很快的搭上了常年混迹夜總會，看似很有門路的背頭男，一派事業情場雙豐收的走向……
身為旁觀者，也是體驗者的女主都跟着享受着燈紅酒綠和纏綿悱恻！
進階舞會，霓虹街道，意亂情迷……那氛圍和穿梭縱樂其中的角色，使人确信“Soho區是一場流動的盛宴”（套用了作家海明威形容時髦巴黎的語錄）
導演埃德加表示，為達成片中“兩女戲一男”的奇觀切換鏡頭，涉及戲份全部要拍兩遍，而男演員要憑借肌肉記憶複刻走位
車燈後視鏡，論鏡子道具的108種妙用，街景氛圍令人沉醉
是以，就在角色和觀衆以為所謂的時空穿越是完美夢境之時，它日夜的連貫性，尤其是真切到仿佛三人關聯親熱後，女主醒來發現自己脖頸上留有吻痕（再次強調，女主不能介入穿越時空的情境之中，是以吻痕是個自相沖突的漏洞，後面會有反轉），又自證這絕非是虛幻臆想，
但由于，這時空穿越的繁華美好，并未使得女主心生恐懼，特别是她還根據穿越見聞，在自我現實生活中，得到額外利益回報，設計出令老師都拍手稱贊的複古服飾設計作品，就更令喜出望外的她感歎這番遭遇如受天賜，而不去思考和擔憂背後的存在某種問題或陰謀兒，及可持續性，又會有怎樣的連鎖反應……
她甚至将自己帶入到歌女的身份，挑染成和歌女一樣的金發，整個人自信也輕浮了許多。
導演埃德加的108種轉場技巧
但她們很快迎來當頭棒喝——
花言巧語的背頭男很快露出狐狸尾巴，不僅沒有如約扶持歌女當上頭牌主唱，還吃定歌女拉起了皮條，這急轉直下是屬于歌女和女主共同的夢醒時分！
這樣背叛和構陷對所有女性來說都是異常恐怖的，此前身份帶入到一定程度的女主，甚至感受到躺在床上心如死灰的是自己，被背頭男拖起來接客的也是自己，壓迫感太強，堪稱女性間命運共情最影像化的表述。
非常絕的恐怖轉場和身份切換
女主眼看着自己視為半個偶像的姐妹未予反抗，日益堕落，她是心急如焚，束手無策，這種哀其不幸又怒其不争的心态，随着英倫型男（代表作《饑餓遊戲2》《遇見你之前》）客串飾演的片警，好心勸說歌女逃離此地和渣男時，歌女擺出一副不關你事的反應，一旁的女主當場氣炸，試圖砸碎鏡子這一媒體，恨不能真的穿越過去打醒女主的巧妙情節，給烘托刻畫的淋漓盡緻——
片警走心的說：“看看鏡中的你自己，你還能認出曾經的自己嗎？”
結果，執迷的歌女繼續選擇逃避不看，女主徒勞的砸鏡招引注意。
女主從穿越之旅中驚醒，但歌女仍置身噩夢處境之中
與此同時，女主的生活也遭遇危機，她開始在房内頻發撞見鬼影般的嫖客們的侵擾，
而從劇情鋪墊性和迷惑性角度，這恐怖怪狀看似是對歌女處境帶入感太強所緻的幻見，或是知曉所租房間正是當年歌女接客所居後的介懷聯想，乃至是遺傳了她那位自盡母親的身心脆弱的病症……
然而，當膽怯獨守空房的她，跟随向她頻繁示好的同學小黑，去舞廳狂歡時，她依舊看到多位嫖客樣貌鬼魂，對她死追不放，
但巧合的一點是，這間舞廳，正是當年歌女所栖身沉淪的那間舞廳，就像剛來倫敦時，計程車司機的那句，倫敦作為古城拆建極少，表現之下還是老樣子。
終于，劇情随着女主将同學小黑從舞廳帶回住所，試圖破處迎來一波高潮——
懵逼不解的同學小黑，也是被女主突如其來的發瘋變臉和聞訊彪悍出面驅趕的房東太太，吓得當場逃竄，在猛烈的恐怖氛圍中摻雜一絲喜感，
同時，也在真相翻轉來臨前，對被刻意邊緣化的房東太太進行一筆人物刻畫。
導演兼編劇埃德加自稱本片在創作上受到名導早期代表作心理恐怖片《冷血驚魂》和影史經典懸疑恐怖片《威尼斯疑魂》的影響，
是以，本片劇作不僅直接沿用了和《冷血驚魂》一樣的，女主從家鄉進入倫敦城孤居的人設背景，也在形式上融合緻敬了《冷血驚魂》中，女主被喪屍般亡魂伸手的恐怖場景。
而女主腳踩雨後街面積水坑這一“自然反射鏡面”的橋段，包括她追逐歌女，後者猛一回身，打她措手不及的互動，在美學和鏡頭設計上則都是緻敬了《威尼斯疑魂》
《威尼斯疑魂》反複用水面鏡像，刻畫男主幼女溺水死因，造成男主追蹤将一個侏儒誤認成女兒亡魂再現的驚人反轉
本片複刻鏡面倒影和追逐戲
正如開篇所述，有着小機警女主易受自我誤導，在聽聞到當初那位疑似嫖客，在紅燈區朝她作出含義不明微笑，并在重逢後試圖接近她的老翁，年輕時是個流連花叢的家夥後，她一下在腦補對應此人正是當年那個謀害歌女堕落喪命的背頭男！
結果，不僅向警局舉報穿越所見的幻象事實，對其提出指控（想當然被警察當做天方夜譚）更在再次邂逅對方時，糾纏咒罵，繼而害的對方車禍生命垂危……
但反轉的是，老翁壓根不是背頭男，反而是當年勸慰歌女的那名片警，簡直是錯害好人！
随着女主的報案和老翁真實身份的揭曉，劇情也迎來終極反轉——
原來，歌女當年并未被刺死，反而在打鬥中拼死反殺掉背頭男，而她的真實身份就是女主的房東太太，
在手刃渣男之後，“白刀子進去紅刀子出來”她來說便不再是難事，
是以，有很多的客人命喪其手，她也積累了一定财富，購買下這棟通向她屈辱和黑化的房産，做起隐姓埋名的房東。
用她自己的話說，當初那個女孩在你所住的那個房間裡死了上百次，但她此刻仍站在你的面前！
是以，由于女主的報案危及到她罪行的重新開機調查，她便不得不“以一種溫柔的手段”僞造女主吞食安眠藥自盡的清除計劃。
機智與僥幸并重的是，女主在被迷暈之前，沖回樓上自己的房間，反鎖住房門暫時抵禦住老年歌女的進犯，
而既然歌女尚存人世，那麼令女主穿越時空洞見一切的奇詭力量，瞬間逆轉成來自這群以背頭男為首的，命喪此房間内，也受困于此房間内的一衆“牡丹花下死做鬼也風流”嫖客亡魂們——
中國有句古話叫做，鬼也怕惡人，身為屠宰者的歌女對這群亡魂仍有着壓制能力，且歌女多年也不進入房内半步，受困亡魂傷不及她分毫（解釋了開篇老年歌女租房給女主時，隻肯站在房間門口打量的反常舉動，也解釋了女主的吻痕bug，實則來自色心不改的亡魂）
是以，到頭來，糾纏女主的亡魂門是在以此曲線救國的方式，讓女主作為證人，盡管他們咎由自取的成分更大，盡管女主基于女性間的共情和意外插曲出現立場認知偏差，但結果女主終究是誤打誤撞，矛頭對調的牽扯出歌女命案重新開機，也為自己招緻殺身之禍。
正如當年帶着幾分“救風塵”姿态的片警未能喚醒歌女對鏡自照，重拾自我，情真意切，設身處地的女主最終能否感化老年歌女一瞥鏡像，找回純真，放棄殺戮，實作雙方的自救和救贖呢？
答案還需朋友們自行觀影尋找。
總而言之，這是一部在概念和執行方面，設計完成度較高的電影，在這個社會達爾文主義至上，連弱勢群體，性少數群體内部都流行“割席”的年代，她憑借引人入勝故事和講故事的形式诠釋了女性命運共同體的難能可貴，提醒我們每個人永遠不要失去共情能力！