《小敏家》可謂是今年年底給觀衆攢了一份“大禮”，周迅和黃磊繼《人間四月天》和《橘子紅了》再度合作，雖然林徽因依舊是那個輕巧的才女，而徐志摩卻已經是個plus版的才子。而且這部劇也是“少女”周迅第一次演媽，哪怕她真的已經到了做媽的年紀，但在觀衆心裡，她始終是個心氣極高的不會被柴米油鹽困住的仙女。
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劇中趙小敏像個媽嗎？答案是絕不像。有人甚至從她跟兒子的戲裡YY出了日劇《賢者之愛》的思路（打住！打住！），多可怕，周迅到底有什麼該死的魔力？
我們先來看趙小敏這個角色本身，23歲在老家生下了兒子，幾年後跟混球丈夫離婚，獨自來到北京打拼，十幾年後，花容未老，還風韻猶存，成了某知名國際醫院的護士主管，活脫脫的中産。有人扒出了劇中她的服裝價格，每一件衣服其實都符合她的身份，精緻的、優雅的、幹練的都市成熟麗人。
在這樣的形象之下，我們似乎更容易接受一個完全獨立的當代女性形象——沒有老公也沒有孩子，有點像《歡樂頌》裡的安迪。然而《小敏家》的最大看點也就在這裡，它“違和”地給趙小敏（周迅）安排一個兒子，還是個大兒子，不論是劇中角色本身，還是周迅本人實在都不像有這麼大兒子的人。女明星的少女感到底該不該一直在？到了一定年紀缺少“媽味”會成為對戲路的限制嗎？
回顧周迅一路以來的從影經曆，會發現她所飾演的角色身上始終都帶着一種“透明感”，仿佛被包裹在一個美好的泡泡裡，與庸俗的世界隔絕開來。
1998年她主演中國第六代導演婁烨成名作《蘇州河》，純真少女牡丹愛上了用機車替人送貨的馬達，但就在她決定把終身托付給對方時，馬達财迷心竅聯合黑道朋友綁架了她，令牡丹心灰意冷跳進蘇州河裡。五年後，為自己行為懊悔不疊的馬達疑惑牡丹又回來了，開始四處找尋，當在某酒吧裡看到扮美人魚表演的美美時，馬達認定她就是牡丹……
發現了沒，從一開始周迅就扮演了這種特别的、美好的、有些夢幻般偏執的女孩，這似乎為她的演員之路打下了基調。1998年到2001年之間，她出演《大明宮詞》《人間四月天》《像霧像雨又像風》等熱門電視劇，這三部當年的爆款劇裡，少女時期的太平公主、民國才女林徽因、自小患有心病的杜家千金杜心雨，她們都是天真爛漫而癡情的，帶着美好的易碎感。
即使在《如果愛》和《李米的猜想》兩種完全不同類型的電影中，周迅身上那股文藝又情緒化的女性特質依舊明顯，也正因如此她才能夠成就這個人物，成為隻有她能演出來的角色。
是以到了《如懿傳》裡，周迅第一次有些“水土不服”，她的氣質跟暗流湧動的皇宮與勾心鬥角的後宮争鬥産生了一絲沖突和違和感。仿佛強行把一個仙女按進現實的泥潭。這麼多年過去了，周迅身上的仙氣絲毫未減，反而随着人生閱曆的增加愈發鮮明，她的狀态和心态令女人們羨慕不已。
回到《小敏家》的故事裡，遇到了人生第二春之後，這個男人對她還不錯，竟然有些不油膩的小甜蜜。抛開兒子這個設定，幾乎不影響中年人談戀愛的故事核心，是以趙小敏有沒有兒子根本無所謂，這部劇并不是看周迅如何演媽，而是看她如何談一場中年少女式的戀愛。
中年人戀愛或者中年人的感情問題快要在國産劇裡絕迹了。觀衆都在嗑糖，嗑各種cp的糖，不管是不是工業糖精，隻要男的帥女的美，營銷号走一波就有人買單。不過這兩年情況變了，被按頭喂了太多完全不走心的工業糖精之後，人們開始想，我們到底想看什麼樣的愛情？或者說，什麼是愛情真正的樣子？
《小敏家》裡劉小敏與陳卓不得已把戀愛談得小心翼翼。為什麼呢？怕本來就跟自己不親的兒子不接受，怕老媽，怕周圍人的眼光……可是其實他們的愛情完全沒錯，兩個已經離婚的人，都是單身的成年人，有充分的戀愛自由，讓他們擔心的東西不是是非對錯，而是“想法”“觀念”“别人”。
在中國文化裡似乎有種不被承認但确實存在的問題——中年人戀愛的羞恥感。如果有了孩子成為了父親母親似乎就不能再萌生情愛和欲望，他們變成了神聖的身份，扮演着教育者、指引者，怎麼能被兒女私情裹挾？怎麼能讓孩子知道我在談戀愛？
可是，對愛的正當向往和追求是每個人的權利，不分性别，更不分年齡。《你好，李煥英》裡說，每個媽媽曾經都是少女。為什麼隻能是曾經呢？該讓每個媽媽内心一直保持一部分少女心，特别是在她們不幸失去了愛情和幸福的婚姻時，能夠勇敢地、大膽而坦然地邁出一步，去尋找新的愛情，也能繼續相信愛情。
《姨媽的後現代生活》裡，退休後獨自在上海生活的姨媽（斯琴高娃飾）可沒有趙小敏這樣的身材和臉蛋，她就是再普通不過的老阿姨，她遇見了從廣東到上海來發展的江湖混混潘知常（周潤發飾），一個油膩到一塌糊塗的老大叔，兩人因平劇成了知音，并演繹出一段黃昏戀情。可惜，結局是姨媽被騙光了所有錢，決定離開上海，回到東北的家，那裡有已經疏遠了的丈夫和女兒……
這是一地雞毛的現實，全然沒有《小敏家》裡中産階級的美好，但姨媽和阿叔的這段看似荒唐的黃昏戀卻讓人念念不忘，他們不美不帥，卻直面欲望。中年人的戀愛不羞恥，即使沒有趙小敏的模樣，也有趙小敏一樣戀愛的權利。
圖源：微網誌、豆瓣、視訊截圖
撰文：美江