石濤說：“我之為我，自有我在。古之須眉不能生在我之面目，古之肺腑不能安入我之腹腸。我之發我肺腑，揭我之須眉。”意在藝術必須表現自我個性，積極強壯自我。陳玉峰的書法藝術，是在繼承與創新中彰顯内心性情，以筆墨暢寫胸中意趣的。通觀他的書法作品，可以看出，他不僅僅在藝術語言上進行探尋，更多追求的是思想道德以及情趣的表達。他所提煉的，是屬于内心潛在的精神氣質，在筆随心動，意從筆生中讓人感受到對生活的無比熱愛，對生命的滿腔激情。隸書作品《寫蘭亭悟羲之法，觀滄海尋孟德詩》抒意暢懷，結構嚴謹，黑白分明，姿态自然，堅定沉着，氣勢雄壯。該作品他在隸書基礎上進行了一些和諧的藝術變化，如亭、之、滄等部分筆畫，打破傳統隸書中的拘謹，增加筆法動感變化，既落筆不虛，又點墨不費，這樣使線條的韻律更清新自然，更具現代氣息和視覺沖擊力。既不失隸書的古拙筆意，還使其作品呈現出潤和秀美，高古雅韻之感。可謂既得到傳統的神韻，又有時代審美取向。
中國書法不僅是字意的表達，在本質上，應具有風骨、氣韻、靈智與美感。陳玉峰的書法除在筆法、墨意、結構、布局間遊走外，他還注重去感受、了解、把握，去厚實傳統，提煉創新 。書法闆橋詩《題畫蘭》在章法處理上，虛中有實，實中有虛，互補互生。蘭字筆墨濃重，以豪壯之氣勢開筆，第一行蘭草已成，密不透風，行字卻放開視野，天馬行空，起落無垠，給人無限想象空間。仿佛深山岩縫中，蘭草濃郁芬芳，幽香清遠無盡。整幅作品時而計白當黑，疏可走馬，時而字字相連，相依相擁，他通過書法，不但歌詠了蘭花的高尚情操，借此也表白了自己不忘初心，堅持操守、不随波逐流、追求藝術個性的情懷。使作品自具清雅氣質，透露出學養風韻和中國傳統文化精神。
中國書法是一種展現中國文化獨特審美情趣、綜合反映人的内在品格的藝術。書法的極緻和人的精神是相通的，它的最高要求在于它的精神内涵，即書法所表達的意蘊、情趣。
作品欣賞
草書 韓翃 宿石邑山中
草書 數風流人物還看今朝
草書 陶淵明詩一首
草書 鄭燮 題畫蘭
行草 杜甫詩一首
行草 于良史 春山夜月
行書 韓愈 春雪
行書 節錄王國維人間詞話
行書 水月魚龍聯
行書 松陰戲掬聯
行書 蘇轼 東欄梨花
行書 心清室雅聯
行書 長風秋水聯
行書 竹影月輪聯
隸書 平野扁舟聯
隸書 寫蘭觀滄聯
篆書 不忘初心牢記使命
陳玉峰的書法，讓人能夠充分感悟到書法藝術的神采和氣勢，他的作品是“書者，心之迹”的袒露，是一種對美的創造和對崇高精神的凝聚與釋放，是對中華民族傳統書法藝術的演化和承載，最終顯發出的筆墨精神和藝術之美。
中國書法藝術已進入一個尚文、尚韻、尚趣、尚德時代，“借乎藝而達乎道”，藝術家的綜合素質和精神靈魂的提高，是其藝術生命力的關鍵所在。在欣賞陳玉峰的書法作品時，能夠體悟到一種藝術與精神的和諧融彙，使人感受到既有怡心悅目的藝術美，又有感人動情的精神美，更有向往追求的境界美。
陳玉峰書法給人第一印象就是不激不厲，意韻盎然，含蓄蕰籍，渾厚無華，雄強大氣，潇灑飄逸。其筆法圓潤率真，墨法富有情韻，章法清新雅緻。書作《水月通禅寂，魚龍聽梵聲》既豪邁勁健，又輕松靈動，每個字中的行筆正側關系，用筆過程中的剛柔合理安排，既自然出色，又下筆肯定，放得開，收得住，既有氣勢，又有神韻。通篇十個字，字字筋骨内含，墨氣協調。雖為對聯，字字不相連，但字字氣息貫通，水、通、魚等字的厚重，月、禅、龍等字中部分筆畫的自如灑脫，輕盈飄逸；厚若蒼山，細如鋼絲，遙相呼應，對比分明。如水字收筆的穩穩頓頓，月字起筆的潇潇灑灑，字裡行間讓人仿佛聽到了陣陣梵音沁心入腦，每個跳動的音符伴随着墨香讓你激情蕩漾。每一個字，每一個點，每一條線，起伏轉折，輕重緩急，濃淡枯濕，無不流露出疏密、聚散、輕重、開合、大小、虛實等形式的變化與統一關系。不但整體體勢端莊，斜欹并存，還呈現靈動多姿，神清骨秀的風格 。讓人在品鑒了書法藝術美同時，還體悟到詩意的境界美，那凝定清寂的心境，魚龍聽經的虛幻，都被他在書寫過程中，以意馭法，以韻馭筆，以情馭墨，筆随心轉，性随意出，心手相合中淋漓盡緻地表現出來。
吳秀之，文化部藝術服務中心藝術品評估鑒定工
作委員會委員，中共文獻研究室毛澤東詩詞研究
會會員，中國工藝美術家協會顧問，中國藝術網
顧問。
個人簡介
陳玉峰，江蘇省公安廳内保總隊總隊長、江蘇公安書協主席。