我記得很早之前，她在接受記者采訪時，就面對鏡頭，非常坦然地告訴大家：我長得不好，不是觀衆愛看的類型，因為大家都喜歡看漂亮的女演員。
那時，她已經很多年，都沒有演過戲了。
她說，我這輩子，作為演員，沒遇上過好的時候。
說這話時，我明顯地感覺到，她的眼睛裡，掠過了一絲落寞和不甘。
但是，在我看了她演的很多電影之後，我覺得，這個演員，是深入到角色的内心世界的。無論是主角也好，還是配角也罷。她都演得認真而投入，讓我們感受到，她對“演員”這兩個字的熱愛和尊重。
我第一次在老電影中看到她，是在王丹鳳主演的《護士日記》中。
她演一個落後的護士，不大安心本職工作，隻想着怎麼樣嫁一個好丈夫，好過上安穩無憂的生活。
我覺得她在影片中存在的意義，就是為了将王丹鳳飾演的女主角簡素華，襯托得更加漂亮完美。
王丹鳳長得多美啊。在《護士日記》中，簡直就像一個天使一樣，一颦一笑，都那麼動人。
她不僅長得清純美麗，而且在《護士日記》中的人設，也是那麼積極，善良，陽光，為了祖國建設的需要，甘願到祖國最需要的地方去。
可是顧惠英這個護士呢，不僅對待工作很懶散，而且長得也不算好看，身材還微胖，這正好與美麗輕盈的王丹鳳，形成了鮮明的對比。
《護士日記》上映後，大家都記住了王丹鳳，誰還記得顧惠英的扮演者呢？
可是，她在《護士日記》中，明明也演得很好呢。
可見顔值這個東西，在任何年代，都是非常重要的。尤其是對于演員來說。
而這個扮演顧惠英的演員，就是“認為自己沒遇上好時候”的蔣天流。
其實我覺得，蔣天流也不是沒有高光時刻。
早在1947年，她就曾在桑弧執導的名片《太太萬歲》中，出演了陳思珍這個角色，并且将這個家庭主婦演繹得活靈活現，展現出了精湛演技。
當時這部電影彙聚了一大幫上海灘的電影明星，如張伐、上官雲珠、石揮、韓非等人。
但蔣天流的表現，不僅與他們相比毫不遜色，而且很多地方還有非常精彩的表現。
她的銀幕扮相，不像上官雲珠那麼豔麗，但卻有一種很獨特的風情。
大家都說，陳思珍才是張愛玲筆下上海女人該有的模樣。
那一年，蔣天流26歲。她因為《太太萬歲》，而成為了電影明星。
新中國成立後，蔣天流也很想大有作為，很積極主動地要求參演電影。并且按照新形勢的要求，大膽突破和改變自己的戲路，努力朝“工農兵形象”的方向靠攏。
1952年，張瑞芳因在《南征北戰》中成功塑造了女民兵隊長趙玉敏的形象，而給很多女演員提供了“塑造工農兵形象”的榜樣。
但其實早在1951年，蔣天流就已經做了全新的嘗試，在《我們夫婦之間》這部電影中，出演了一位支前勞動模範。為了演好這個人物，她不僅褪去了女明星常穿的旗袍，換上農村婦女厚重的棉襖，而且還苦練山東話，并呈現到對白中，以使自己的角色，更加真實可信。
如今來看，蔣天流的這次表演是非常成功的。她所塑造的張英一角，與《太太萬歲》中的上海女人陳思珍，簡直判若兩人。
然而《我們夫婦之間》這部電影上映沒多久，便遭到批判。蔣天流作為主演自然也受到影響。
這之後，她演的大多都是“婆婆媽媽”的配角，或龍套。
比如《為孩子們祝福》中的張母，在《無窮的潛力》中的孟大嫂，《護士日記》中的顧惠英，《枯木逢春》中的李根香等。
50年代，蔣天流在上影廠，其實也出演過兩部電影的女主角。
一個是《小白旗的風波》中的葉俊英，一個年輕的農村婦女，生産合作社的副社長。蔣天流在這部電影中，顯示出了自己英姿飒爽的一面。
一個是《前方來信》中的生産能手申志蘭，有很多感情戲份，蔣天流演繹得生動感人。
然而這兩部電影，都沒能在當時産生較大的影響力。作為演員，蔣天流自然也沒能引起更多觀衆的注意。
一個演員紅不紅，很大程度上，都取決于一部電影或一部戲是否産生了轟動效應。
是以，盡管蔣天流所演繹的每個角色，都是那麼全身心投入，演出之前也都會深入生活，認真體驗，但她卻總是星運不暢。
蔣天流大概從1950年就開始嘗試喜劇化的表演道路了，比如在群星荟萃的《人民的巨掌》這部電影中，她就将金秀這個頗具喜感的角色，演繹得惟妙惟肖，令人印象深刻。
然而當時喜劇片數量不多，能夠配置設定給蔣天流的角色，也自然更加有限。
而且就算有合适她的角色，電影的導演也很少能想到她，而是會首選在觀衆中更有影響力的張瑞芳、秦怡等電影明星。
比如1962年，謝晉執導電影《大李小李和老李》時，女主角秀梅的扮演者，他首先找到的，就是秦怡。但秦怡看過劇本之後，覺得這個角色與自己差距太大，于是就婉拒了。在這樣的情況下，蔣天流才有機會接替秦怡，成為了秀梅的扮演者。
《大李小李和老李》中的大部分演員，都來自上海滑稽劇團，蔣天流與他們的表演方式，有很大差别。為了使影片的整體風格統一，蔣天流便努力改變自己的表演習慣，使自己與别的演員的合作更加默契。
然而演過《大李小李和老李》之後，蔣天流也沒紅。
後來她還演過一部《北國江南》，演一個配角，很不起眼。
這之後，她就沒有再演過電影了。
一個演員，無戲可演，是非常痛苦的一件事情。
有很多角色，她都想演，但總是輪不到她。
為此，她也十分失落。
這樣的情況，并非隻發生在蔣天流一個人身上，百分之九十的演員，都面臨過這樣的狀态吧？
但蔣天流卻并沒怨天尤人。她無法改變外部環境，于是她就努力改變自己。
既然不能演戲，那就到幕後做一個編導，也同樣不辜負自己熱愛電影的初心。
于是她又拿起了筆，寫出了《寶葫蘆的秘密》等電影劇本。
然而正當她沉浸在文學創作中熱情高漲時，特殊十年又到了。她不僅沒戲演，而且連當編導的機會，也沒有了。
1976年，我國文藝的春天再次來臨，好多老藝術家都重新煥發了藝術青春，重返銀幕，綻放出了光彩，然而蔣天流卻又到了退休的年紀。
是以她說自己“沒遇上好時候”，也不是沒有原因的。
然而她卻從未放棄自己的藝術夢想。
沒有電影可演，他就和上影演員劇團的老同僚一起登台演唱平劇，隻要有演出機會，哪怕舞台再小，她也高興得不得了。
1990年，她還在電視劇《楊乃武與白菜》中出演了夏母一角。
再後來，她因為身體不好，行動不便，就連電視劇也無法出演了。于是她就又拿起畫筆，開始學習書畫。
其實蔣天流早在15歲時就考入了蘇州美術專科學校，有一定的美術功底。但晚年再次提起畫筆，卻因為間隔的時間太過久遠，是以感覺非常陌生和吃力。可是蔣天流卻克服了重重困難，像個國小生一樣從頭學起，經過幾年的刻苦練習，她的藝術水準得到大幅度提升。她不僅多次舉辦書畫展覽，而且著名平劇演員關肅霜、著名河北梆子演員裴豔玲等，都對她的作品大加贊賞。
蔣天流在晚年的時候，因為健康方面的原因，就一直卧病在床，飽受病痛折磨。可是她始終以頑強的意志，與病魔抗争。哪怕隻能躺在床上，她也堅持學習，始終表達着對生命的熱愛，和對美好生活的向往。
我記得她曾對後輩說過，在身體最疼痛的時候，她曾幾天幾夜都不能合眼，但她卻一聲不吭。這樣的堅強，有幾個人能夠做到呢？
我似乎發現了她身上的最大魅力。
她當然不是最紅的演員。
但她的人生，卻那麼勵志。
作為演員，她“沒有遇到過好的時候”，但她卻從不認輸，也從未放棄任何一次演出的機會，哪怕是再小的角色，也會認真地對待。作為編劇，她呈現到銀幕上的作品不多，但卻從未減退自己的創作熱情。
她一生，都在不斷努力。不是讓環境适應自己，而是讓自己适應環境。
我覺得她演過的最好的角色，不是《太太萬歲》中的陳思珍，也不是《護士日記》中的顧惠英，而是她自己。
她用自己的實際行動，告訴了我們，怎樣的人生，才是最有意義和價值的。
一生都在努力的女人，總是優雅的。
蔣天流就一直優雅到了91歲。直到2012年12月19日，她因病去世。
是以，一個人的一生，什麼才是最重要的？是出大名，賺大錢嗎？我覺得不是的，而是懷揣夢想，不斷努力和進步的人，才真正能赢得我們的尊重。
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