110年前，我國清末狀元、著名實業家、教育家張謇與其兄張詧在江蘇創辦了通州醫院。曆經110年的漫漫歲月，如今的南通大學附屬醫院（簡稱通大附院）依然默默守護着一方百姓的健康，彰顯着張謇先生“以宏慈善”的辦院理念，雖曆百年，從未失色。在這110年熠熠生輝的曆史長河裡，有張謇、張詧創業之路的筚路藍縷，有戰火紛飛的風雨兼程，有新中國成立後的春風拂面，更有21世紀的領航華章。
近日，通大附院将這110年的輝煌與坎坷的曆史，第一次搬上話劇舞台，第一次将張謇興辦醫院和醫校的故事以文藝形式進行呈現，第一次在舞台上正面展現張詧——這位被曆史幾近遮掩的張謇“叔兄”。沉郁的大提琴聲中，由通大附院出品、申演文化承制的史詩話劇《通醫魂》讓張謇先生走上舞台，與一代又一代“通醫人”展開時空對話，百十年的“通醫”，張謇先生之精神依舊被傳承，被弘揚，怎不令場内和線上的觀者動容？
形散而神不散，張謇精神貫穿全劇
張謇先生是愛國企業家的典範，沒有他，中國的紡織工業發展不會這樣快。身為清末狀元、翰林學士，他卻毅然辭官回鄉，走出了一條前無古人的嶄新道路。1926年仲夏，他的去世令萬千人悲痛不已，近百年來，瀕江臨海的南通城内，曆史的塵埃并未湮沒他的功績，他的名字依舊被人口口相傳。張謇，是南通這座江蘇名城無論如何都無法避開的一個名字，如同城南城北都無法繞開的濠河水。
“國家之強，本于自治，自治之本，在實業教育，而彌縫其不及者，惟賴慈善。”張謇用畢生的精力，追求強國之夢。辦工廠，開農墾，興水利，疏交通，從普及教育到撫恤貧病，從休閑娛樂到商務金融，時隔百年，他創辦的學校依然是莘莘學子向往的殿堂，他創辦的醫院更是向着“百強夢、新院夢、康養夢”的目标踏實前進。話劇《通醫魂》出品人，南通大學黨委副書記、副校長，附屬醫院黨委書記高建林認為：“通大附院能有今天的成就，離不開創始人張謇、張詧兄弟的遠見卓識，離不開中國共産黨的正确上司，離不開一代又一代通大附院人的砥砺前行和接續奮鬥。”創辦伊始，張謇、張詧就确定了醫院與醫校互相孶乳、齊頭并進的先進理念。正是他們前瞻性的眼光，醫院的百年發展始終将醫療實踐與教學相結合，臨床專家和醫學教授的雙重身份得以融合相通，也是以湧現了一代代名醫和名師。話劇《通醫魂》出品人、南通大學附屬醫院黨委副書記、院長施炜認為：“傳承和弘揚張謇精神，厚植獨特的醫院文化，繼往開來，再創輝煌，用優異的成績向110周年院慶獻禮，是我們當代通大附院人的使命與責任。”張謇先生的愛國熱忱、為民情懷、開放理念、無畏勇氣、創新意志、擔當意識、實幹品質、誠信品格，在通大附院人的血脈中生生不息、代代相傳，更在話劇《通醫魂》中有了生動立體的呈現。
對編劇倪歌而言，創作話劇《通醫魂》，是一場追尋，更是一次緻敬。倪歌是學醫之人，身為通大附院的工會常務副主席，愛穿旗袍，擅撫古琴，喜好文學，卻從未想過自己有朝一日能成為話劇編劇，更從未想過能将畢生傾慕的張謇先生創辦醫院的故事搬上話劇舞台。有歇業謇先生的史料浩如煙海，倪歌一頭紮進古紙堆中，走近張謇，傾聽張謇，踮起腳尖，去觸碰張謇靈魂的高度。不足兩小時的話劇中，如何既要展現張謇、張詧創辦醫院的往事，同時又要呈現通大附院百十年的歲月長河？倪歌迷茫過，踯躅過，但她最終發現，張謇先生雖早已步入曆史，但他的精神卻依舊激勵着一代又一代“通醫人”。于是，倪歌用手中之筆，“解剖”開一個個院史上的橫截面，讓一代代醫者跨越時空，在舞台上與張謇先生展開精神對話，在散點式戲劇結構中，串起了一部源遠流長的通大附院編年史，波瀾壯闊，宏大精巧，恰似一篇形散而神不散的舞台散文。
在這篇舞台散文中，我們看到了張謇、張詧兄弟開辦醫院之耿耿初心，看到了首任院長熊輔龍當衆解剖屍體的敢為天下先，看到了寄生蟲學鼻祖洪式闾等奔赴抗戰前線的視死如歸，看到了急電護校的曹書田之鐵骨铮铮，看到新時代抗擊新冠疫情的醫護團隊之英雄柔情，更看到一代代通醫人沿着張謇先生開創的道路，不忘初心，前赴後繼，用熱血和生命鑄就了百年不變的通醫魂。
這篇舞台散文的開篇，是2020年奔赴湖北抗疫的當代“通醫人”對張謇先生遠去背影的一次集體緻敬。2月5日，侯亞玲在日記中寫道：面對豐盛的早餐，我隻咬了一口饅頭，怕喝水，未來的四到六個小時裡，上廁所将是不易解決的問題。2月14日，朱志紅在日記裡寫到：每晚疲備地躺床上，總會想起出征前隊長顧俊主任說的那句“一定會帶好隊員，圓滿完成使命，一定将我們的隊員一個不少的平安帶回來！”其實我們隻是平凡的醫務人員，但召即來，來即戰，戰則必勝。3月6日，範春霖在日記裡記錄：兩小時争分奪秒的搶救，依然沒能從死神手裡奪回病人，我既内疚又沮喪，送我們回宿舍的大巴司機誠懇地說：武漢人謝謝你們。頓時，我的嗓子發堵了。3月11日，姜岱山寫下日記：經過3個小時的搶救，在那與世隔絕的ICU裡，我們再一次擋下了死神的鐮刀，所有的醫生和護士都長長地舒了一口氣。4月16日，顧俊寫下這篇日記：高書記特意來電話，轉達了省裡的高度評價，他說我們是通大附院的驕傲；正巧今天醫院的院史館啟動建設，他說我們是曆史的現在進行時，書寫着當下，而我們所做的，足以告慰我們通大附院的創始人張謇先生……一段段赴湖北抗疫的“通醫人”日記，被編劇倪歌幾乎原封不動地搬上舞台，又被導演何鳴晖賦予西方歌隊的莊重形式，引領觀衆和“通醫人”一起去探究：當今醫者抗疫，畢竟還隻是在盛世裡的恪盡職守；而當年的張謇先生又是懷着怎樣的希冀，在一個亂世中，披荊斬棘，以一己之力建起了一個理想國？
巧用音樂與光影，三扇大門流轉百年時空
劇本如設計圖紙，圖紙再精美，還需建築師将藍圖變成現實。出任《通醫魂》總制作人的楊晶提議，決不能“鄉下獅子鄉下舞”，必須引入專業團隊來制作話劇《通醫魂》。作為總制作人，她說她“一手托兩家”，引薦的團隊必須具備強大的舞台劇制作能力，方能對得起出品方的重托。數年前，楊晶曾與申演文化合作創排過話劇《董竹君》和《索瑪花盛開的地方》，兩部話劇的舞台呈現都獲得業界認可，是以，她力薦申演文化出任話劇《通醫魂》的承制方。
申演文化沒有辜負楊晶的厚愛。申演文化聯合創始人何鳴晖，畢業于上海戲劇學院導演系，出任話劇《通醫魂》導演後，便一頭紮進史料中，與編劇倪歌一起細緻爬梳素材，精心剪裁故事，給一個個古紙堆裡的人物注入了鮮活的靈魂，那一個個靈魂，都與張謇先生血脈相承、氣息相通；那些步入曆史的陳年往事，經由話劇專業手法進行結構，那一段段戲劇沖突逐漸變得跌宕起伏，一個個台上的人物也宛如真實。謝幕時，黃須美的兩位白發蒼蒼的女兒，蹒跚着走上舞台，走到扮演黃須美的演員楊文婷跟前，流着淚喊“媽媽”。台下的觀衆并不知道，身為執行導演的楊文婷臨演前兩天才頂替出演黃須美一角，即演出了黃須美的溫婉、克制與善良。黃須美女兒對着楊文婷喊着一聲聲“媽媽”，難道不是演員塑造角色的成功，不是導演把控劇本、把控舞台、把控演員的成功，不是話劇《通醫魂》的成功？
對何鳴晖而言，要将劇本中一個個曆史的“斷面”，渾然一體地呈現在舞台上，是有較高藝術難度的。他調動了各種手段，将通大附院源起和發展的曆程娓娓道來，徐徐展開，一如一幅壯闊秀美的畫卷。舞台上，光與影營造出獨特的藝術空間，一把大提琴奏出深沉的樂曲，悠揚舒緩，象征着張謇先生的精神綿延不息。代表時空流轉的三扇大門，移步換形，台上變遷的是不同的時代與故事，而不變的，則是一代代“通醫人”一脈相承的“通醫魂”。
設計出舞台上這三扇大門，頗費一番“形象種子”找尋的周折。申演文化聯合創始人、《通醫魂》視覺總監童為列面對散點結構的劇本，一度陷入視覺創作的困境。《通醫魂》中涉及從1911年到2021年的多個時空，并且時空與時空之間交疊變換，用話劇舞台上常用的現實主義布景，耗資不菲，效果未必上佳。用時下流行的虛拟空間去呈現？《通醫魂》劇本雖然時空變換靈動，但各個時代的“橫截面”卻是用工筆寫實描摹的，寫意虛拟的舞美必定難以交代具體的演劇時空。童為列與何鳴晖反複讨論，他們從劇本的核心中挖掘舞台形象的種子：劇中，張謇先生是作為曆史見證者的形象出現的，而曆史的程序無外乎是時鐘的行走，老照片裝裱的相框是曆史的一次次定格，他們把這兩者嘗試結合起來。這才有了現在舞台上呈現的三個旋轉有序，并且能夠根據不同時空的場景進行多角度變化的大門。而長短不一的三個相框之旋轉，也代表了時鐘上的指針旋轉。通過與每場具體的布景道具相結合，形成了場場有序的舞美變化。最後呈現的舞美極具内涵又靈動多變，導演何鳴晖還非常巧思地将每場旋轉的變化呈現在觀衆面前，時而像在搬運，時而像在建設，時而又像是在負重前行，給予觀衆無限的想象空間。
梅花獎演員與醫者同台，把感動帶給彼此與觀衆
早在2017年，南通藝術劇院就創排了話劇《張謇》，該劇制作人、副導演楊晶即邀請了第十七屆中國戲劇梅花獎得主康愛石主演張謇。此番排演《通醫魂》，楊晶堅持非康愛石出演張謇不可：“康老師是話劇舞台上飾演張謇的不二人選。”對于康愛石塑造的張謇，張謇的後人也極為認可，南通的觀衆更因愛戴張謇而“愛屋及烏”地敬重在台上扮演張謇的康愛石。康愛石愛好垂釣，漁場主原先對他并不熱情，但看過話劇《張謇》之後竟視之為摯友，不僅堅決拒收垂釣費，還每回都親撈大魚讓康愛石滿載而歸。三年間演了70餘場話劇《張謇》，康愛石早已為張謇的人格魅力所折服，在舞台上時常覺得自己就是張謇，“你中有我，我中有你”，演員與角色融為一體。一聽說在扮演“實業家張謇”之後，又能在話劇舞台上塑造“創辦醫院和醫校的張謇”，康愛石連劇本都沒看，當即推掉其他演劇任務，答應加盟《通醫魂》的演出。
話劇《通醫魂》中，張謇雖是貫穿全劇的靈魂人物，但張謇在舞台上真正具有戲劇沖突的戲僅有一幕，那一幕裡，面對張謇這位“花錢比掙錢還要快”、身上穿着更新檔褲子的大實業家，其兄張詧從最初的不解，逐漸為其精神所感動，遂與張謇攜手，共辦通州醫院。這一幕戲裡，康愛石以其沉穩的台風、紮實的台詞功力，形神兼備地将一位心憂百姓的張謇先生樹立在舞台上。張謇先生的嫡孫、全國政協原常委張緒武先生認為，這就是活在張謇家人心中的張謇！
除了康愛石等8位專業演員外，導演何鳴晖從通大附院的員工中挑選了25名醫護人員參演《通醫魂》，這些從未登台演過話劇的“素人”，卻在極短時間内融入創作團隊，展現出“通醫人”高度的敬業精神。排演之初，康愛石還曾擔心群演的藝術表現能力，很快，他就發現，這群一直被張謇精神所浸淫和感召的“通醫人”，對待舞台如同對待手術台一般一絲不苟：“有的時候，我都感覺這些醫護人員比我們某些專業演員還要更出彩！”通大附院的護士吳偉偉剛開始排練時，還雙腿顫抖，心跳如擂鼓，但上了舞台，“我仿佛不止一次地聆聽到張謇爺爺在我耳邊低語鼓勵”。在舞台上與張謇先生的精神對話，讓吳偉偉深切感受到“靈魂被洗禮”，她跟幾代“通醫人”一樣有着滾燙的“通醫魂”。
在側台，看着群演注視着張謇堅毅而崇敬的目光，《通醫魂》的總制作人楊晶一次次淚目：“張謇是一座藝術富礦，文藝作品可以從不同的視角去表現張謇，但張謇辦醫院的題材，先前的文藝作品極少涉及，是以話劇《通醫魂》的切入角度不落前人窠臼，紮實的劇本，到位的舞台設計，主演和群演默契配合，讓這台話劇格外動人。”
作為一家醫院，能出品排演一台具有專業品質的原創話劇，對通大附院的文化建設而言，無疑是值得紀念的裡程碑式成就！
世間最難是懂得
——《通醫魂》創作劄記
倪歌
話劇《通醫魂》首演過去好多天了，但腦海裡總還有揮之不去的大提琴聲。
這部戲的創作過程将是我這輩子最珍貴的記憶之一。這種幸福和滿足感不亞于談了一場戀愛，完全沉浸其中，明知道會有結束的那一天，但還是希望能晚點到來。
作為主創之一，最大的福利莫過于19号下午看的一遍完整彩排，沒有走動的觀衆，沒有亮着大燈的記者，身邊隻有貼心的樊樊。彩排最後，康愛石老師扮演的張謇轉過身來對着追随的人群緩緩揮手的那一幕，我再次淚奔了，淚眼模糊中，我跳上台朝着康老師奔去，何鳴晖導演在後邊喊：“還沒結束呢！”可我已經抱着康老師淚如雨下。康老師輕撫我背，任我痛快地流淚，好像幼稚園裡最後一個等到家長來接的孩子，趴在媽媽肩頭的感覺。
世間最難是懂得。一群懂得張謇的人在一起很認真地做一部戲，這種懂是在精神上的深度認同，不知不覺被他的人格魅力所征服，為他的偉大事業而感動，并把這份濃烈的情感注入到藝術創作中，像一束光從玉瓶裡透出，讓整部戲都溫暖生動了起來。何鳴晖導演想改劇本，我說随便改沒問題。因為導演懂編劇的意圖，視覺懂導演的審美，主創之間一切的溝通都順利得不可思議。
劇本是骨架，表演是血肉，舞美是皮膚，導演負責注入靈魂，而張謇的扮演者康愛石老師是這部戲的定盤星。要說他有多重要，大概相當于主動脈吧。還有總制作人楊晶，相當于肺動脈，他們兩個都連着心髒，決定着整部戲的心跳。康老師一個轉身，一個回眸，就能震懾全場，他的表演是行走的教科書。去張詧墓前祭拜時他的一聲“叔兄“，我當即熱淚盈眶，或者他根本不是在演張謇，他生命的一部分已經是了。康老師是楊晶請來，結果康老師拽着她也演了個角色，甚至連熟悉楊晶的朋友直到謝幕時，才發現台上那位滿口“狼山牌”國語的紗廠老女工竟然是楊晶扮演的！
執行導演楊文婷的聲音簡直像金蘋果掉進銀網兜那樣熨帖，隻有她能演出黃須美那種與生俱來的善與美。演出結束後，黃須美兩位七十多歲的女兒顫巍巍地跑上舞台，竟然對着她喊“媽媽”，成為當天最動人一幕。還有尹立乾演的首任院長熊輔龍極具風度，難得見到長得那麼好又沒有被寵壞的男孩子。宋冠廷的曹書田是個驚喜。小強的兩個角色也賺足了觀衆的眼淚。我很喜歡警察局長和盧專員兩個漫畫似的人物，那是何導的神來之筆。群演的排練也是個奇迹，從報名的七十多個一線員工中選拔了25個人，竟然每次排練都能全勤。群演的勤奮和悟性讓導演組特别滿意，隻是辛苦了形體指導羅雪，行走于滬通之間，常常累到嗓音沙啞。大家的敬業與投入讓我感動，我們因為《通醫魂》走到了一起，也一起讀懂了“通醫魂”。
上司們在創作過程中扮演了“潤物細無聲“的角色，他們給予我堅定的信任與支援。高建林書記和施炜院長都是正宗的“通醫人”，和劇中的不少人物有過交集，特别能了解《通醫魂》所表達的主題和情感。而總策劃人馬衛東常務副書記發現康愛石老師竟然是《平凡的世界》裡田福堂的扮演者之後，還小激動了一把。沒有馬書記最初的倡導，就不會有這部戲，也不會有康老師的出演啦。簡直有點“草蛇灰線，伏脈千裡”啊。而這一切，都是最好的安排吧。
作者：張裕
編輯：王布米
責任編輯：施薇
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