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王铎畫像
王铎（1592—1652），字覺斯（之），号十樵、嵩樵、癡庵、癡仙道人、煙潭漁叟，平陽府洪洞縣人 ，明末清初大臣、書畫家王本仁的兒子。正如李志敏所評價：“王铎的草書縱逸，放而不流，縱橫郁勃，骨氣深厚”。
王铎世人所知以書法名揚海内外，世稱“神筆”。
王铎書法以氣勢勝人，淋漓痛快。有不可一世之慨，雄中不失法度，工力非常人可及。
王铎個性張揚的書法确實是一座崛起的巨崖，風骨必露，驚世駭俗。而繪畫則詳者不多，他不僅能畫蘭竹花卉，山水畫亦堪稱大家。
青山圖 1649年
紙本扇面 50.5 X 16.4 cm
北京故宮博物院
黃賓虹輕易不贊許一般人的筆墨，但黃賓虹對王铎書畫的評語，超高規格。"書成而學畫，變其體不變其法，蓋畫即是書之理，書即是畫之法。王孟津書工二王法，而又兼習北宋範寬、郭熙諸家畫道，得而通諸書，二者均出婁東虞山以上。"這評價有兩層意思。一是“書畫同源”，書與畫的變與不變之核心。二是評王铎的畫，水準在婁東畫派、虞山畫派之上。這是相當高的評價了。
在繪畫上王铎的理念十分鮮明。他曾說：“以境界奇創，然後生以氣暈，乃為勝，可奇造化。”
又說：“畫寂寂無餘情，如倪雲林一派，雖有淡緻不免枯幹框赢，病夫奄奄之息，即謂之輕秀，薄弱甚矣，大家弗然。”
這些論調與他在書法中追求氣勢與造型的奇幻有異曲同工之妙。
王铎的山水畫師承廣泛，不專一家，而且鄙夷近世，上追宋元，故面貌比較多樣，又脫卻時習，饒有古意。王铎傾心繪事，是出于自身的怡情養性需要，決不為世俗之索而勞神。曾在畫中題跋：精心翰墨，以遠塵事，誠快快也。畫理貴得天機，又續意适景和，無事相悟，然後有所會心焉。這種以畫自娛的創作宗旨，使他的繪畫必然具有濃郁的文人畫意趣。
清 王铎《叢山蘭若圖》首都博物館藏
此幅構圖飽滿，山巒重疊，草木豐蔚。行筆縱姿，随意點染，不着皴擦。逸筆草草，不拘繩墨。屬文人筆墨遊戲的風範。本圖為畫家晚年所作。
清 《十裡松蔭圖》遼甯省博物館藏
《十裡松蔭圖》畫平岡高松，疏落有緻，松針繁茂一筆不苟，風格蒼秀，意境深遂，清新之氣襲人。畫家運用筆墨的微妙變化，使畫面層次分明、結構嚴謹，富于變化，設色幽清有緻，和諧自然。
清 王铎《深山幽居圖》遼甯省博物館藏
《深山幽居圖》。畫林巒深壑，草閣藏溪澗之濱，山徑迂回，書齋寂靜，用蒼勁明快的筆墨，勾畫出一幅山林隐居景象。構圖簡淨，意境清遠，充分顯示了作者對自然界入微的觀察和駕馭筆墨的高超技藝。
清 王铎《秋林暮鴉圖》
款識：丙戌二月隐樵王铎寫為玄平老年翁閣下。钤印：王铎（白文）吳榮光印（朱文）
此幀山水，秀美高雅，用筆清麗綿密。巉岩高松，十裡長亭，充滿蒼秀清新之氣。此畫是王铎送給同僚友人宋權的佳作，作于1646年，王铎55歲之時。
王铎 仿關仝山水
春曉觀瀑圖 绫軸
151.1 X 50.3cm
南京博物館
崇山蘭若圖 1650年
绫軸筆墨 167 X 51 cm
首都博物館
西山紫翠圖 1649年
紙本 95 X 36.4 cm
春山氣清 1651年
绫軸 189 X 53 cm
家山卧遊 1639年
紙本 181.1 X 50.3 cm
上海博物館
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