這個暑期，電視劇大赢家應該是《長安十二時辰》了，這部劇以盛世大唐繁華長安做背景打底，制作精良，極富電影感，邏輯缜密環環相扣，從一開播就受到各方面的關注。
至今豆瓣26萬人給出了8.6的高分，可以說是國内古裝電視劇中的精品了。
但今天我不談劇，來談談文學鬼才馬伯庸的寫作思路。
馬伯庸有多紅？一年内他有三部小說拍成了電視劇，總投資超過10億，影視公司輪番争搶他的作品改編權。
除了《長安十二時辰》，馬伯庸的代表作還有《風起隴西》、《三國機密》、《古董局中局》等等，可以說都是與曆史和專業有關的著作，他的小說題材涉及廣泛，反應了中國一段時期的曆史面貌，并且經過了嚴格的搜證與考察，不然也寫不出如此還原古都長安盛景的作品了。
馬伯庸的小說細膩有趣，他是個讀書的行家，他閱書無數，每年至少讀2000萬字，藏書更是上百萬，很多書店根據他的書單排列貨架，是以對于寫作和閱讀，他的經驗值得很多寫作者學習。
馬伯庸被人常問到的問題是：如何獲得寫作的創意和靈感？
知識就像海洋，太多了可能會讓人窒息或毫無頭緒，那就需要每次帶着一個任務去讀書，有了明确的方向指引，讀下來的結果一定和淺嘗辄止地讀不一樣。
馬伯庸的代表作《古董局中局》說的都是古董鑒賞方面的專業知識，一般這類書對外行都不太友好，可是這套書情節波折，懸念疊起，挖坑布局，暗設伏筆，翻轉看似駭然，卻又能自圓其說，當讀者跟着主角的步伐一步步接近真相，又不由得拍掌贊歎大呼精彩。
現在《古董局中局》的銷量已經超過了100萬冊，成為了暢銷書，在寫《古董局中局》時，馬伯庸看了很多考古文獻資料後得到的靈感。
他覺得每一個好的創意，一定更要先有素材的土壤、閱讀的基礎，才能有靈感并開始創作。
如何在生活中捕捉到無形的想象，以及如何在原有資料和素材的基礎上展開想象，賦予它們不同的意義，是寫作者非常想要解決的問題。
很多知名的作家都有自己的創意技巧，有的是用聯想法，看着一個物體，不停想象它的來源、用途和引申含義，而馬伯庸也喜歡這樣的“思維遊戲”。
他最喜歡的命題之一是 “如果在沙漠中發現一整塊十噸中的黃金，該怎麼辦？”
對于很多人來說，這都是個麻煩，說發财吧，十噸重的黃金成為私有财産是有難度的，怎麼運出去？怎麼處理？找人幫忙，怎麼保密？怎麼才能分割成小塊，賣出去？怎麼找買家？怎麼有命享受财富？
這些複雜的問題都很開腦洞，隻要找到一種完結方式，從後推導出過程，一個懸疑故事的雛形就出來了。
馬伯庸已經玩了這樣的思維遊戲很多年，規劃過程雖然很花功夫，在原有材料的基礎上展開想象力，卻是件很有意思的事。
雖然很多思維遊戲他并沒有用在自己的小說裡，但是在他的心裡早已經建構了一個大場景，讓他能夠在寫作中遊刃有餘。
馬伯庸覺得讓曆史小說擁有曆史感，最重要的是對生活器物、細節的描摹和對當時社會規則和觀念的呈現。
為了寫好《長安十二時辰》，馬伯庸在搜集資料的時候把長安城布局一坊一坊地敲進表格裡，然後再參照楊鴻年的《隋唐兩京坊裡譜》和《唐代長安詞典》，邊讀邊把諸坊的功能、典故、所居名人寫進批注裡，地圖完成了，整個長安的面貌也展現得更加透徹。
《長安十二時辰》說的是盛世大唐，花錢，唐代用銅錢和布帛；《古董局中局》是上世紀九十年代，劇中所呈現那個時代的器皿、擺設，這些細節方面的描寫，能夠更加烘托環境，讓讀者身臨其境。
馬伯庸喜歡構思巧妙，視角獨特有特殊風格，略帶點靈異色彩，但有充滿理性和推理的作品。
馬伯庸的小說中，或多或少都帶有懸疑色彩，這類題材也是最能抓讀者的心，而他本人也是個懸疑小說迷，對他來說讀民國第一大案比看柯南破案還要刺激，他會用看待世界的另類視角來解讀作品，幫助讀者找到提升知識逼格的捷徑，打開進階腦洞的基礎。
寫作，對于很多人來說，是值得修煉一生的功課，但也有很多人雖然看了很多書，卻并沒有太大進步，并沒有找到自己的寫作方法。
根據文學鬼才馬伯庸的寫作經驗：書是一定要讀的，多讀一些名家的作品，還要帶着問題去讀，要給自己設定思維遊戲，展開想象力，打開腦洞，更重要的是要不間斷地寫，讓寫作成為生活中必不可少地一部分，這樣持之以恒地堅持，一定會享受到寫作帶來的收獲與樂趣。