中國與英國之間始終有一道傷痕，這個傷痕源于圓明園，每一個中國人都知道，這是我們心中的濫觞，是不可磨滅的，但大部分的英國人并不在意這段曆史。1860年，為了迫使中國打開關口，進一步擴大西方對中國的影響，在鴉片戰争即将結束的時候，英國和法國再一次派軍進入北京。他們以為中國會這樣屈服，然事實證明，他們失算了，中國人并被就此屈服，反而展開了報複行動。與此同時，法國的軍隊已經到達了圓明園，英軍随後而至，兩個強盜在圓明園中掠奪，所有的官兵陷入了瘋狂之中。
中國曆史上的文物就這樣被強盜奪走，帶不走的就地燒毀，随後，他們留下了一把大火，大火燒了好幾天，一座萬園之園，就這樣毀于一旦。1900年，他們再一次對貧弱的中國發動戰争，而這一次，英國将目光瞄準了皇家的另一座園林——頤和園。1860年之後，清朝的皇帝曾想過修複圓明園，但這是一筆很大的費用，且圓明園被燒毀的面積太大了，故修複計劃并未能夠施行。1900年，八國聯軍侵華戰争，英軍頭目偷偷地溜進頤和園中，盜走了很多的中國文物，其中就有現存在大英博物館中的《女史箴圖》。
《女史箴圖》
《女史箴圖》是東晉顧恺之的絹本繪畫作品，原作在曆史上已經失傳了，留存下來的唐代的臨摹本，原本為12段，存世9段。《女史箴圖》描繪的是女範的史記，雖是描寫上層婦女的道德情感，卻不僅僅局限于這裡，而是對婦女的日常生活等等，也多有描述。這一幅古代畫作，成功地塑造了不同身份的宮廷婦女的形象，真實而又生動地再現了貴族婦女得嬌柔與矜持。這是一幅集教化與審美于一身的典範畫作，中國繪畫從此開始由教化轉向審美，在我國的繪畫史上，具有着重要的意義。
然英國人将這幅中國古畫搶走之後，由于在收藏方面對中國文化缺少認知，竟然愚蠢的将畫作分割為三部分。這三部分還不倫不類地被裝裱起來，一些具有重要研究價值的題跋以及印章等等，就這樣被無知的英國人破壞了。建國之後，我國的專家和學者就一直努力追回圓明園流失的文物，光是在大英博物館中，就不止這一幅《女史箴圖》為貴重真品。奈何我們多次要求歸還圓明園流失文物，英國人卻裝聾作啞，拒不歸還。明明不懂得怎麼保護這些古畫，卻又不願意歸還，讓畫作白白毀壞，多少中華兒女為此心痛不已。
請求我國專家修複
中國素來是一個以匠心聞名的國家，尤其是中國曆史上，出現了無數的匠人，這才留下大批的珍貴文物。《女史箴圖》因為英國不懂保護，被毀壞了之後，英國人便請求由我國專家幫忙修複。首先，我國的文物修複專家在這一方面更加的擅長；其次，這些文物要是不修複，很可能就會消失在曆史上。是以我國的一個文物修複專家，就入駐了大英博物館，并在其中修複了三四百幅中國古畫，這樣的技藝令人敬佩，這一個文物修複師，名為邱錦仙。
上海修畫師邱錦仙
邱錦仙是我國著名的古畫修複師之一，68歲，在這一行業中工作了47年，在大英博物館已經工作了33年，被譽為“将中國書畫裝裱技藝帶入歐洲第一人”。當然，這樣的行為也時常遭到不了解，不過她并不将這些非議放在耳中，在她看來，若是不做這一份工作，文物就有可能被毀掉。确實，文物本就是中國的，無論是在世界的哪一個地方，首要任務就是不要讓它消失在曆史上。雖說英國的行徑十分的無恥，但也幸虧，要不是邱錦仙，我們也沒法看到這一幅重制神韻的千年古畫了。