講真，劇迷們苦内娛久矣，
而最讓大家憤慨的，大概就是流量明星紛紛轉戰電視劇，
也就有了2021年影視劇行業裡出現的“古偶醜男”、“假肌肉、假腹肌”、“用同一套妝發出演不同的電視劇”等亂象。
直到年底，在觀衆們的鬼哭狼嚎中，
終于，有了這樣一部電視劇泥石流中的小清新，
那就是《小敏家》~
《小敏家》是《小歡喜》、《小團圓》作為家庭三部曲中的最後一部，和觀衆見面，
演員陣容上，有黃磊，周迅，秦海璐，塗松岩，韓童生，馮磊這樣的中流砥柱，
也有向涵之，周翊然這樣的後起之秀，
所謂老少搭配，鹹淡适宜。
當中最讓人眼前一亮的當屬周迅和秦海璐的對手戲，彈幕滿屏都飄着：
“看好演員演對手戲可真舒服啊！”
一直活躍在大銀幕的周迅，近些年來，也開始重回電視劇觀衆的視野，
自從《大明宮詞》中的小太平，讓周迅成了家喻戶曉的“小精靈”，
而幾十年來，她穩紮穩打的演技，也是讓人有目共睹的。
此前的《如懿傳》中，
有一場皇後被廢除前，與皇上對峙的戲碼，就常被坊間作為表演教科書拿出來做示範。
而在《小敏家》中，周迅與黃磊的合作，依然透着自然和親切，
周迅很少飾演《小敏家》中這種生活感很強的女性角色，
一個離婚的助産士，即将迎來了生命中的第二春，卻因為接踵而至的麻煩，而必須面對人生的過往。
第一集一開頭，就是周迅近乎素顔的助産士裝扮，
在手術室裡，她竭精竭慮地幫助産婦生産，沒有優雅的肢體動作，沒有精緻的妝容，
已經47歲的周迅，臉部也有了些許松弛。
但這絲毫不影響周迅的表演，
她飾演的小敏，洗盡鉛華，卻自有一種從容和沉靜。
近些年來，一直在鼓吹所謂的女性獨立，
但這種缺乏根基的渲染，隻會讓很多人誤解所謂獨立女性的真正含義，
或許周迅飾演的小敏剛好可以打臉少女感，衣食無憂，美男無數的女性虛無主義。
前半生一塌糊塗，有一個總是想着爸爸的青春期兒子，
一個總是和稀泥的老好人母親，以及一段無法公開的戀情，
這是屬于小民的40歲，也是屬于很多普通女人的40歲，
她們無法身穿名牌，無法在容貌姣好的年輕弟弟中遊刃有餘，身上多是生活的疲憊。
如果說，《小敏家》相較于《小歡喜》、《小團圓》有哪些不同，
那就是除去同樣的代際沖突，周迅飾演的小敏更多去探讨了中年女性自身的一些難題，
這或許跟周迅對角色的深入了解以及劇本鞭辟入裡的滲透生活有着緊密的聯系。
而談到另外一個重要的中年女性角色，那就是秦海璐飾演的李萍，
她完全是走向了小民的對立面，李萍可謂是人生赢家，生活富裕，老公疼愛，
和前夫關系融洽，有一個可愛美麗的女兒。
性格要強的李萍，在生活中和事業上都是妥妥的女王，
想要女兒配合自己，那就用錢砸，想要解決好友的上學問題，那還是用錢砸，
這種霸氣外露的女土豪人設，如果火候把控不好，就會容易招人厭，
但恰恰是秦海璐的飾演，讓這個角色有血有肉，霸氣中反而顯露出一種憨直和可愛。
李萍這個角色同時也探讨了另外一種女性的困惑，
那就是即便你成功，依然會被看成是旺夫或者是好命，
你和丈夫一起打拼的江山，也會被歸功于丈夫的個人行為，
而你的最大功能是旺夫和生孩子，你在事業上傾注的努力都被稀釋成“命好大過天”
李萍的隐痛更多的是精神上的，
一面是用物質無法填補精神虧欠的女兒，一面是忙事業，但希望能給自己生一個孩子的新家庭，
李萍要在兩個家庭之間做到左右逢源，屬實有些為難。
在開場，女兒二十歲的生日派對上，
面對後爸的生日禮物和親爸的生日禮物，應該帶哪一個的難題，李萍隻能聲東擊西，迫使女兒選擇了後爸的禮物，
這無疑也成了接下來母女之間關系破裂的導火索。
除了這兩個精彩豐富的成年女性角色，
飾演黃磊女兒的向涵之，通過佳佳這個角色，向社會傳達了衣食無憂的千禧一代的生存隐患。
她們成長于富裕的家庭，物質上足夠充裕，
看似受過高等教育的父母也絕對能夠和她們溝通，但她們似乎看起來更不開心，更孤獨，更無法與人産生羁絆，
這種時代難題，不僅僅是一句無病呻吟就可以解釋的，
随着劇情的展開，佳佳這個角色也向觀衆展現了更多華麗背後的暗傷。
如果非要說出《小敏家》有些什麼缺點的話，
那它所反映的問題，或許更好能夠說明近些年來國産影視劇的通病：
窮人再也當不了主角了！
某位影評人曾說：“影視劇行業是中國最豐J的地方。”
從近些年的影視作品中，這種現象就可窺一二，
主角從古到今，無一裡外都是職場精英，受寵公主，白富美，底層人的逆襲和打拼，似乎早已經不存在于今天的影視劇中。
劇中人，早已脫離了低級趣味，沒有了錢的煩惱，
他們即便是錦衣玉食，衣着光鮮，作為城市的中産人士，過着還算體面的生活，他們依然滿臉焦慮，
“販賣焦慮”成了現在劇情類作品的慣性操作。
“你都這麼富了，你還沒有點煩惱，你還是人嗎？”
曾經《貧嘴張大民的幸福生活》、《我愛我家》、《創關東》等作品風靡一時，
彼時風趣幽默的張大民們早已淪落成此時影視劇裡吸兒女血的破落戶親戚，
看似的進步，卻成了某種意義上的退步。