有時候愛情是美好的，有時候愛情也會成為對他人進行情感勒索的手段。
達芙妮的小說《浮生夢》就講了一個因愛受傷的故事：
男主從小失去父母，跟随表哥生活，也是他唯一的财産繼承人。他從小就特别崇拜表哥，模仿他的走路姿勢，言行舉止以及他的氣魄和膽量。
曾經有一次，男主被表哥帶到一個行刑的街口，站在絞刑架前看着如稻草一般搖擺的幹屍以鍛煉他的勇氣。
男主對如父如兄的表哥不但敬重，還十分依戀。到男主20歲以後，表哥每年都會隻身一人去國外度假，留下他一人在家裡打點家務。
意外來得出其不意。一年冬天，表哥去意大利旅行再也沒有回來。原來他在異國遇到了身為家族故親的瑞秋表姐，并且已經和她閃婚。
男主心底升騰起一種嫉妒，是瑞秋這個女人奪走了表哥，也奪走了自己的“父愛”。
一年後，男主接到了一封來自表哥字迹淩亂的求救信，信中告知自己被瑞秋控制，痛苦不堪。
帶着重重疑惑，男主獨自輾轉找到了意大利表哥生活的宅院，沒有見到瑞秋，卻從下人那裡得知表哥已經離世。
謎團叢生，是瑞秋殺害了表哥嗎？男主決定傳回英國家中等候那個即将出現的神秘女人。
回到家中不久，男主得知瑞秋要帶着表哥的遺物來家中處理後事。他決心給這個女人一點顔色看看，并試圖從她身上揭開表哥死去的真相。
見到瑞秋，男主覺得太不可思議。沒想到，瑞秋是一個非常安靜優雅的女人，她和前來迎接的人們親切交談，得體的言行引得衆人紛紛投去滿意和贊許的目光。
瑞秋和男主一起把表哥的衣物贈送給貧困的佃戶，還和下人一起動手修建花園，栽下從意大利運來的花草樹苗。她懂得藥草，走訪客人時能夠開出方子替人解憂祛病。
男主的内心不知不覺發生了變化，他開始習慣有瑞秋在身邊，他甚至開始嫉妒表哥曾經得到過瑞秋的呵護與愛意。他現在隻想讓瑞秋開心，他想要把自己在滿25歲就能夠繼承到的全部财産轉贈給這個女人。
在生日前夜，男主拿出在律師那裡簽署的财産轉贈檔案還有全部珠寶首飾迫不及待地交給瑞秋并向她求婚。兩個人抱在一起狂熱地笑成一團，他們度過了甜蜜的一夜。
第二天，男主在餐桌上向大家公布自己即将要和瑞秋結婚的消息，瑞秋卻表現得異常冷淡和驚訝，“菲利普，你是不是瘋了。”
瑞秋找來鄰居的一個女孩作伴以防止男主再度近她身前，并告知男主自己不久後就要離開這裡。
這讓男主如遭重擊，他猛然想起佃戶給過他的表哥藏在被褥裡的一封信，告訴他瑞秋陰謀在心。可當時他在瑞秋面前他已經喪失了理智，迷倒在瑞秋的魅力之下，把那封信埋到了冰冷的花崗岩之下。
事情一步步變得清晰，教父在銀行公證人那裡得到證明，瑞秋在國外負債累累，她在這裡居住期間也透支了很多花銷并向國外轉了很多錢。
男主遭受打擊生了一場病，除了普通的感冒頭痛之外，還有額外的不适感。他頓時想起了表哥在信中告訴過他的病症，那感覺似曾相識。
于是，男主開始在暗中監視瑞秋，他發現了一個信封，從裡面倒出來的不是書信而是一把有毒的金蓮花種子。那種子跟瑞秋曾在種植園裡扔掉的一模一樣，在她和表哥住過的意大利宅院裡同樣也生長着這樣的植物！
男主找來教父的女兒一起去瑞秋房間裡尋找她陷害自己和表哥的證據。搜查無果，卻在花園裡見到了掉下懸橋奄奄一息的瑞秋。
瑞秋握着男主的手，眼神痛苦而迷茫，喊了一聲表哥的名字就死去了。
随着瑞秋死亡，真相也成了謎團。瑞秋有罪還是無罪? 化為了一個統攝全篇的焦點。
這部《浮生夢》又名《我的表姐瑞秋》，是達芙妮·杜穆裡埃于1951年撰寫的長篇小說，是她繼成名小說《蝴蝶夢》之後的又一巅峰之作。
《浮生夢》中，達芙妮承繼了她善用的哥特式神秘風格，以男主倒叙的方式講述了他與瑞秋的故事，整篇文章形成了結構上的閉環體系，對真相的追問也在無限地循環着。
瑞秋作為故事的女主人公已經死去，但是對于她是否犯下過錯讀者卻并不知情，而整篇哥特基調下的懸疑氣息都凝結在了女主人公的身上，她變為一個有待讀者們開發的神秘體。作者用撲朔迷離的情節和細緻入微的描寫，去引導讀者辨認人物的是非黑白，體會作者内心對于男女權利失衡所引發的人生悲劇的歎惋和深思。
達夫妮的作品幾乎都帶有一定程度上的女權主義觀念，這與她生活的時代背景是密不可分的。
19世紀末20世紀初，歐洲爆發第一次婦女解放運動，這次運動不僅僅在政治領域上産生了影響，在文學領域的反響也很深遠，各種思想成果也如雨後的竹筍紛紛破土而出。作家們試圖重新定義女性及女權觀念，在她們生活的曆史背景下也應運而生。
但達芙妮相對溫和的女權主義思想與當時的激進式女權主義似乎不在一個次元，也正是這種差别，文學界在很長的一段時間内，并不認可她作為一個出色作家的才華，她一度被批評為未完全脫離男權文化奴役的女性作家。
但我認為，達芙妮追尋的并不是兩性世界非男權就女權的二進制對立，她一直努力尋找男權和女權之間的平衡點。
達夫妮生活在男權盛行的時代，在男尊女卑思想的環境中長大，她雖然出身于倫敦一藝術家家庭，家境優渥，但由于家中無子，達芙妮從小被盼子心切的父親當男孩子來養，父親的這種養育方式對她也産生了很大的影響。
在女孩兒幾乎不穿長褲的愛德華時代，她都穿着短褲，打着領帶，喜歡把自己打扮成男孩兒的樣子。 她認為自己長錯了身體，打小就稱自己為“混血兒”，有着“女性的外表和男孩兒的思想和精神”，性格也大膽、反叛、剛烈。
在《浮生夢》中夾雜了大量的書信，這并不是随意的，也不僅是為了抒發一腔熱情，而是對社會既定男女不平衡的權力的回應。因為書信原本作為一種被女性青睐的表達方式，作者卻多用在表兄弟之間的對話，這種獨立于故事現實發展的隐形男性對話，每每在男女主人公生活趨于平靜時挑起一陣波瀾和驚恐。實際上，達芙妮就是通過這種方式，潛移默化地将矛頭指向父權制承襲下壓制和迫害女性黑暗恐怖的勢力。
說回我們自己，我國有着五千年的封建制度曆史，“重男輕女，男尊女卑”的思想也曾根深蒂固。
随着社會的發展，這種封建思想雖然已逐漸退出曆史舞台，但又呈現出走向另一種極端 的尴尬趨勢，很多不當的價值取向誤導女性們隻為自己的容貌和身材負責，“十指不沾陽 春水”甚至成為許多女性定義幸福的标準。
這種從一個極端走到另一個極端的認知顯然淡化和扭曲了女性在現實生活和社會中應該擁有和追求的真正價值。
是以，我們不僅要理性地認識到性别沖突，更應緻力于化解這個沖突。達芙妮·杜穆裡埃畢生努力從物欲橫流的物質文明中解救失落的精神世界，在理智與情感中尋找迷失的自我，尋求兩性之間健康和諧的相處模式，從回歸家庭，收獲幸福的視角重新解讀經典是很有必要的。
如果你也對達芙妮·杜穆裡埃的這本小說感興趣，推薦看看它的同名電影，當然，最好的還是去讀原著啦~
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