接到一份咨詢，這裡簡單回答一下。
晚舟必歸 藏頭詩
晚雲天霸滿，舟陷駭濤關。
必定巾英勇，歸功社稷堅。
一般情況下，這類時政相關作品，我是不會回複的，不過這位朋友既然選擇了單獨咨詢，咱們還是要對得起這份真誠。
閑下來認真看了一下這首作品，五言絕句的平仄關系簡單，一望便知。這是一首平起不入韻，押通韻“十一安”、新韻“八寒”部的五絕。平仄格式是嚴格合律的，說明這位朋友懂格律、知格律。
從格式上來說過關，藏頭也完成得不錯。不過問題也是很明顯的，修辭手法、文法欠佳，導緻表達不充分、不流暢，當然也可能是藏頭限制了他的發揮。
最糟糕的是第三句，這肯定是因為藏頭字“必”字不好處理引起的。“必定巾英勇”，從文法邏輯上來說是完全不通的，這會給讀者造成閱讀困難，自然就失去對作品的興趣。
首句“晚雲天霸滿”，也不妥，非常俗，甚至是方言的俗，完全可以換種說法，稍微雅正一點，做出同樣的描述表達。
我們是在寫詩，不是在街頭扯淡啊。說流俗，第三句又搞得别人看不懂，是以這首作品其實問題也簡單，就是文藝性不夠，或者說作者文學水準暫時不夠支撐古詩詞的創作——熱情當然是滿滿的，但是光有熱情，沒有文藝美感提高和積累，作品必然陷入幹嚎，這正是“老幹體”的特色。
其實并非時事不可寫，熱情不可寫，而是要注意詩的藝術性。
我們具體來看這首五絕，如何根據思路理順字詞表達。
第一句是寫夜雲重重，第二句寫驚濤駭浪，第三句寫巾帼英雄，第四句寫祖國後盾——是不是這麼構思的？
如果是這樣的話，構思沒有問題，純粹就是表達有很大問題。創作者一定要加強詩文閱讀，特别是主席詩詞，學習主席在時事詩詞創作中善于運用字詞的表達方式和修辭方法，進而将自己從“打油詩”、“老幹體”泥潭裡掙脫出去。
不但要有正能量，還要兼顧文藝性。這個文藝性，第一是表達順暢，第二就是表達高端、大氣上檔次。寫這方面作品，必須得向主席學習靠近。主席是文藝與時事融合得最好的詩人代表，是中國古詩詞最後的頂峰。
而這首五絕的問題，首要是把總結出來的四句文思表達順暢——當然這有一定難度，就是格律和藏頭。格律容易處理，合理更換字詞即可做到，關鍵是更換字詞還不能影響藏頭。
像“晚雲”，這種詞彙是不存在的，我們不能生造，是以要重新考慮，比如換成“晚來”，“晚風”，這才符合古詩詞創作邏輯，要表達的是夜雲滿天，給人壓抑的感覺，我們換種說法——“晚來雲霸天”——這句的平仄就變成了“平平仄仄平”，首句入韻，好在“天”字也押韻。
無論是“平平平仄仄”，還是“平平仄仄平”，都不會對後面的平仄推導産生問題，對句依舊是“仄仄仄平平”，仍然可以使用原來的句子“舟陷駭濤關”，不會導緻出律（具體推導見格律詩專欄詳細講解文章）。
“舟陷駭濤關”其實沒有“舟陷駭濤間”更合适，不過因為第四句是“堅”字押韻，是以這裡不用“間”也是需要的。我們先暫時保留這個想法，因為說不定到後面第四句也要調整。
“駭濤”這個詞倒是沒什麼問題，和駭浪是一個意思，可以使用。
關鍵是第三句要理順“必定巾英勇”——這好像是開玩笑一樣寫的，雖然平仄合律，又藏頭，但是出現這種應付式寫作是不應該的。我們不論是創作什麼東西，都要對自己的作品負責。如果實在寫不出，甯可不寫，也不要用完全不通的句子來讓别人笑話自己的詩，對不對？
我猜——是猜測啊，這位朋友是想将晚舟當作“巾帼英雄”，這是這個“巾”字的來源——可是這仍然說不通啊。
這句得大改。
我不知道這首作品是什麼時候寫的，如果是在事件發生時的應景之作，那麼回國之路還是一種努力方向，這首作品還是一種期望。如果這首作品寫在當下，她已經回國了，那麼這首作品就是一種感歎——這其中的情感抒發是有差別的。
因為這首作品是剛發過來，我就當剛寫的，那麼就是類似于馬後炮的慶祝，情感的重心是放在國家強大後盾的感歎上，因為已經成功了。
那麼這個“必”字就還真不好怎麼處理了。說她必回國吧，有馬後炮之嫌。“必勝歸國路”？“必勝歸家路”？雖然直白，但是總比“必定巾英勇”這種莫名其妙的組合要順暢。
我們要唱贊歌，但是不要口号式地唱，要向主席學習，在文藝性修飾、時政性題材中取得平衡，兼而有之，才不會淪落成喊口号的老幹體。因為社稷堅，是以歸國路必勝，脫離晚舟個人的英雄評價，這樣說不好嗎？
晚來雲霸天，舟陷駭濤關。
必勝歸國路，歸功社稷堅。
但是我們發現第三句和第四句，有兩個“歸”字，第四句是藏頭，是以不能更換，那麼就隻能換掉第三句的“歸”字，我們用“回”字代替吧。
必勝回國路，歸功社稷堅。
這樣我們就把第一句和第三句理順了。這首作品，至少讀者就能讀懂了，如果有地方詩刊不懼刊登時政作品的話，發出去也沒有問題了。
不過話說回來，改是改了，這依舊是一首沒什麼意思的作品，論歌頌，遠不如高歌一首《我的祖國》情感來得飽滿充沛。論文藝，還是靠不上邊，甚至連純粹的口号都不如——如今網絡上大多數口号作品都是如此，雖然很正确，但是确實沒有意思。
這就是一首平仄合格的“老幹體”，是非格律派拿來攻擊格律的極好素材。
我們寫詩，關鍵是在情感和文藝性啊，不知道諸位朋友何時才能正确地認識到這一點。
時事詩不是不能寫，我也相信這位朋友寫這個的時候充滿了情感，甚至可能熱淚盈眶，但是并沒有正确地、流暢地表達出來。表達不正确，你就無法讓旁人接收到你的情感，連接配接收都做不到，還說什麼共振，共情？
詩文、詩文，何為“文”？紋飾也。是要寫得漂亮，才叫文章，詩歌還要有節奏感，是寫得漂亮、有節奏感的韻文，才有資格被稱作好詩的。
這種作品，離理想還太遠，一天不消除掉無時無刻不想寫“老幹體”的心，就絕無進入好詩創作的殿堂。
話說得比較直，甚至有些難聽，不過是出于真心希望這類朋友走出自己思維桎梏的想法。
不下猛藥，救不得人——但藥是開了，吃不吃還在于自己。
說不定他們根本不認為這有問題。
是以我要說的都說了，也隻能抱着愛聽不聽的遺憾——忽然領悟到了莊子“冷眼熱心”的處世哲學。