《風起洛陽》的豆瓣評論區，像一幅滑稽畫。
諸多泾渭分明判若鴻溝的言論，大都圍繞王一博一人展開。短評區，但凡給出一星差評的，幾乎無一例外均将無限嘲諷給予了主演王一博。
反觀讨論區，如刷屏般将王一博捧到天上去，誇得他比雲還高。
更有甚者，搬來大資料佐證王一博的好。
“王一博演得百裡弘毅獲得電視劇角色榜第一！百裡弘毅真是個成功的角色！”兩個感歎号的使用，将這位網友内心的激動展露無疑。那邊如此罵，這頭這般誇。乍看好像十足吊詭讓人匪夷所思摸不着頭腦，但其實裡面究竟怎麼回事，我相信每一個有着基本認知的朋友都深谙此道。畢竟今天熱搜榜兩大熱搜，連官媒都看不過去紛紛下場，将這爛事批判了個遍。
有趣的是，《風起洛陽》分明延遲播放一個小時，黑評好評卻是準時發出，小醜行徑讓人看了難免啞然失笑。王一博究竟值得一星還是五星，誰對誰錯先不表态，還是先來聊聊劇，别舍本求末，殃及池魚，犧牲了《風起洛陽》。
距離劇集開播，已經過去約莫兩周時間，口碑趨穩算是塵埃落定。
14萬人評價，均衡之下《風起洛陽》拿到7分。對于國産劇來說，7分已算是不錯的成績，代表着它的可看性還是有的，如果你還沒看過，此時入坑起碼是不虧的，不會讓人看過心底産生“我的時間白瞎了”之感。《風起洛陽》主基調是懸疑，曆史背景是武周，以一對告密者之死，牽連出案件背後一個又一個人，一樁又一樁恩怨往事，一股又一股暗流湧動的勢力。
就目前進展來看，劇集的懸疑感是夠的，節奏也是得當的，每集都讓幾個人領便當讓人不由感歎果真是唐朝文化大大影響了日本。
馬伯庸的小說很适合影視改編，之前的《長安十二時辰》已經算是不錯的嘗試。如此看來，挑選成功的作家小說改編，比起讓沒有天分的編劇自己囫囵捏個劇本來還是靠點譜。馬伯庸知史，寫東西在意細節，重考究，劇集制作的精緻，也就肉眼可見。
可以說，隻看服化道的精細程度，《風起洛陽》稱得上是一部佳作。精細從哪看？隻提一點，注意看劇集裡街道是什麼鋪的，石子。
比起各式懸浮古裝劇裡锃光瓦亮的柏油馬路，《風起洛陽》無疑用心太多。管中窺豹，其它服飾、道具、建築等等，都看得出劇集花了大錢。縱如此，可千萬别因一部影視作品服化道的好而去向親朋摯友安利它，客觀因素的好終究隻能起到錦上添花的作用，和“差生文具多”是一樣的道理。
你瞧于正的劇，幾乎每部都在标榜服化道多麼還原多麼精良，為什麼？因為這是他唯一努力就能做好的事。真正的好作品，還是得看導演、劇本、演員等等。《風起洛陽》的缺點很明顯，比如戲劇沖突略顯單薄了些，情節推進基本靠誤會。
如果說《長安十二時辰》的問題是慢了點，《風起洛陽》的問題則是淺了一些。
告密者父女去見王一博扮演的百裡弘毅，被黃軒扮演的高秉燭誤會，兩人自此産生交集。
轉移高秉燭的路上，大理寺、内衛紛紛有人命喪當場，高秉燭被誤會是兇手，宋茜扮演的武思月誓要調查出真相，上了高秉燭的船。高秉燭出現在百裡延的死亡現場，被百裡弘毅誤會，查案後兩人關系破冰。
高秉燭又出現在宋轶扮演的七娘其叔父柳襄的死亡現場，被七娘當場目睹，又被百裡弘毅和武思月同時誤會。
諸如此類的問題，《風起洛陽》裡還有不少，作為一部主打懸疑的作品，這算是一大遺憾，檀香木沒用來做官帽椅，挺可惜的，但拿這部劇當個消遣看一看，還是足夠的。至于很多觀衆大家探讨的演技問題，簡單聊聊。
黃軒扮演的高秉燭除了偶有無法了解的邪魅一笑外，總體來說還算是不錯，算是撐起了這部劇。他今年接戲的水準有所提高，告别《創業時代》和《完美關系》，拍《山海情》和《風起洛陽》以及《烏海》，是對自己演藝生涯負責的表現。
如果說黃軒是無功無過，那麼宋茜則值得一個小紅花。對比去當年她在電梯裡的尬戲名場面，《風起洛陽》裡的宋茜已經進步太多。
這不是進階黑，對于本沒有表演基礎的演員來說，太高的要求其實意義不大。
至于王一博你不好去下定論，我沒看過壓根不存在的原著小說，是以無法判定全程一個表情的王一博到底是受限于自身，還是導演讓其為之。
對他在劇集中的演技評判，低情商就是面癱無演技辣眼睛，高情商則是不苟言笑沉穩冷靜。
非得說是“一個王一博毀了一部劇”嗎？沒必要，也沒意思。
選角怪不到演員身上，一個演員也未必就能有那麼大的破壞力。
至于《風起洛陽》其餘的角色，幾乎都是熟臉，熟臉的另一層含義就是不出錯。宋轶憑《贅婿》蘇檀兒光芒萬丈，《風起洛陽》裡的七娘幾乎一個模子。
劉端端以《慶餘年》皇子出圈，《風起洛陽》就讓他擔任東川王。
張俪以《遠大前程》小阿悄一角讓人側目，《風起洛陽》裡繼續出演同樣類型的窈娘。
張晞臨、高曙光、馮晖我簡直懷疑是“捆綁銷售”，近年我們總是能在同一部劇見到這幾位踏實的中年男演員。甚至百裡弘毅的跟班申非，其扮演者李俊賢被人記住的角色無論是《結愛》還是《慶餘年》裡，演的都是跟班。為什麼如此選角？就是怕出錯。連觀衆都看得出《風起洛陽》花了大錢，花了大錢更是不能出錯，是以選角方面就盡可能保守。包括劇本在内，《風起洛陽》處處标榜根據馬伯庸小說《洛陽》改編，也就糊弄一下不看書的人，因為馬伯庸壓根沒出版過一本叫做《洛陽》的小說。全然是憑着《長安十二時辰》的大火，資本才找來馬伯庸簽下兩部劇集改編協定，這才有了子虛有的小說《洛陽》以及另一部不知什麼時候提上日程的《汴京》。
劇本找來珠玉在前的作品進行複刻，演員找不會出錯的熟臉演員，《風起洛陽》處處充滿着小心。重點來了，那麼為什麼還會找來明知會備受争議的流量大戶“王一博”“宋茜”？答案就在問題裡，因為他們是“流量大戶”。沒有流量演員的劇當然也有機會火，甚至能火到全民讨論，《人民的名義》、《都挺好》就是極好的例子。但，有幾部《人民的名義》和《都挺好》？
一旦沒有流量演員，沒人關注，賠了誰來擔責？去年曹駿憑借《演員請就位》重新回到觀衆面前，人們高呼“商業價值倒數第一”的曹駿不該被如此對待，讓他來當主演！！！有人信了。《在希望的田野上》曹駿主演，今年4月開拍，9月播出，結果呢？劇是好劇，滿屏好評，可惜沒人看，半點水花都沒掀起，評價人數不足至今沒有開分。
資本也是一個個人組成的，是人就有審美。他們當真不知某穎、某爽、某凡演技稀爛？怎麼會不知道啊朋友們。但為什麼還找他們演？因為他們有流量。有流量就有人關注有人看，流量就是王道。比起請一個演技好但有很大可能作品打水漂的好演員，他們當然更願意請一個演技無限趨近零但能帶來收視的流量演員。
罵全由流量演員受了，資本隻管悶聲發大财，何樂而不為？一切不過利益至上，這就是内娛現狀。《風起洛陽》被誇也好，被罵也罷，能得到如今的關注量就足夠了。假想現在你是資本之一，劇爛是觀衆看，被罵是流量受，你要幹的就是躺着數錢。是以為什麼爛劇一部又一部，不然呢？