作者｜噸噸噸
時逢年末，劇集市場又熱鬧起來，在這之中，《風起洛陽》的存在感讓人無法忽視。
這部劇改編自馬伯庸的小說《洛陽》，講述武周時期出身不同階層的主角聯手調查懸案的故事。自上線至今，連續11天獲得網絡劇貓眼熱度日冠，受關注度居高不下，口碑方面，也因制作精良、劇情紮實而收獲了一批忠實劇粉。
而在追劇過程中，宋茜飾演的女主武思月給大家帶來了不小的驚喜。
一方面，在這樣一部古裝懸疑劇中，作為女性角色，武思月的人設并不多見，她是劇中的武力擔當之一，不僅承擔了大量精彩的動作戲，一心搞事業的追求還使其具有的現代意識；另一方面，以往更多出現在都市劇中的宋茜，完成了高難度的動作戲和高濃度的感情戲，非常自然地融入了作品之中。
很顯然，《風起洛陽》将為宋茜的演員道路書寫重要一筆。
一直以來，作為偶像轉型演員的典型，近兩年，她也憑借不同的作品及角色逐漸穩固了演員的标簽。而今，武思月讓她迎來又一“風起”時刻，給觀衆及市場釋放出一個信号：在成功轉型之後，她正成長為更加全面而成熟的演員。
01古裝女常有，武思月不常有
不可否認的是，《風起洛陽》是一部男性氣質更為突出的古裝劇。而在這類影視劇中，女性角色很容易淪為所謂的“工具人”，比如人設标簽化、沒有推進劇情的作用……
但宋茜飾演的武思月跳出了這個範疇，給觀衆帶來了一絲新鮮感。
簡單直白地講，她是“巾帼不讓須眉”的典型。《風起洛陽》的故事背景設定于武周，武思月出身名門，但她刻意隐去這層身份，不想依附于家庭背景，也不想受女性身份的束縛，而是希望通過實力去證明自身價值，同時證明女性也可以不輸于男性。
由此，這個人物身上就有了兩重亮點。
其一是拉滿的武力值，出身國術世家、任職内衛的武思月身手過人。第一集裡，在熱鬧混亂的鬧市中保護郡主，就讓她留下了一個帥氣的出場畫面。随着劇情發展，她又在不良井下與高秉燭交手、與神秘蒙面人上演竹林追逐、在十六夜追殺百裡二郎時趕來救場……
每次亮相都附帶一場精彩的打戲，看得觀衆十分過瘾。也是以，武思月被觀衆稱作“人間小陀螺”。
其二是純粹的事業心。如果說劇中的主角都有一個行動目标，高秉燭是為了複仇，百裡弘毅是為了找出阿爺被殺的真相，那武思月就是為了實作自我價值，守護神都又是具體展現。而相比其他同僚，比如同屬内衛的兄長、大理寺的高升等人，她的這份“事業心”不摻雜任何滿足私心的因素，也不去權衡世俗意義上的利弊，唯一原則就是正義。
就像宋茜在接受媒體采訪時所說的，這個角色打動自己的關鍵原因也在于其堅強隐忍的性格，她身負家族光環，卻願意憑一己之力同邪惡鬥争。
此外，作為古代女性，武思月的“事業心”顯示出一定的現代意識，而這種意識同樣展現在她面對感情的态度，這也是人物亮點之一。在劇中的時代背景下，大部分女孩的命運是遵循長輩安排，到了一定年紀就嫁人生子，但武思月的選擇是專注搞事業，等待自己喜歡的人出現。
那個人就是高秉燭，他和武思月這對“月下燭火”CP，讓很多觀衆嗑到上頭。如果要概括形容，不同于先婚後愛+青梅竹馬的百裡弘毅和七娘，他們的特性是“男強女強”。
從最開始的立場對立，再到後來的聯手查案，随着二者加深了解，感情線的發展貢獻了不少名場面。比如高秉燭在距離線索最近的時刻折返，救下身陷火海的武思月；高秉燭傾訴往事後，武思月立誓幫他查出真相；在王登成的威脅下，高秉燭要在母親和武思月之間做選擇……
有觀衆分析道，他們一個是暗夜燭火，一個是皎皎月光，同樣自帶光明，也始終擁有一份默契，盡管表面上并未身處同一陣營，如今又有高秉燭加入聯昉後斷絕七情六欲的隔閡，但早在不良井下共同救下小女孩起，他們之間就有了微妙的連接配接。
02化身“人間小陀螺”，宋茜角色庫再添一員
在關于武思月的讨論中，有“人間小陀螺”“含武量過高”“封心鎖愛”等關鍵詞，而看這些形容就不難想象，對于演員來說，武思月并非易于诠釋的角色。
這個角色難演在哪？
首先，最基本的一點就是武力值帶來的高難度動作戲。根據《風起洛陽》官微釋出的打戲特輯，基于武思月出身國術世家的人物背景，相比高秉燭的拳拳到肉、招招緻命，百裡二郎随機應變式的“實體打法”，其打戲招式更偏國術，最大的特點是幹淨利索，同時要完成很多追逐和跑酷的動作。
無論是打戲本身的拍攝強度，還是完成相應的動作招式并打出角色需要的風格，對演員來說都是極大的挑戰。而動作指導在特輯中提到，正如所飾演的武思月，宋茜在完成打戲時的表現同樣巾帼不讓須眉。
也是在此基礎上，誕生了劇中的諸多名場面。
在這背後，是宋茜多年的舞蹈功底帶來了一定的優勢，比如身體的協調能力、對動作的領悟力，因為“一學就會”，前期訓練學習時就被武行師父開玩笑稱作“女武替”。同時還得益于她對自身的高要求，拍攝過程中，她曾因為一個上馬的動作受傷，但依然帶着腰傷完成了地下駐兵坊的幾場打戲。
其次，武思月外冷内熱、亦剛亦柔的個性，要求演員在不同情境中完成富有層次感的表演。
身為内衛月華君，武思月有認真搞事業的一面，也是更多呈現出“冷”和“剛”的一面。诠釋好這種特性的關鍵詞是氣場，在同仁多為男性的情況下，甚至會面對來自大理寺等方面的打壓，武思月的态度是不卑不亢的；在墳前起誓追查真相、帶隊搜捕若庵時，則是更加堅定不移的。
至于武思月“熱”和“柔”的一面，則更多地留給了高秉燭，幾場情緒波動比較大的戲都與之有關：在墳前聽高秉燭訴說往事、高母去世、得知高秉燭加入聯昉、路邊撿到高秉燭的畫像。宋茜通過不同處理方式的哭戲，表現出二者關系的狀态及變化。
此外，宋茜之前拍過的古裝劇如《上古情歌》《幻城》，都是玄幻題材，《風起洛陽》是第一部有明确時代背景的作品，是以在細節上更為嚴謹，而這也意味着會對演員提出了更高的要求。
她在接受媒體采訪時提到，相比動作戲帶來的困難和挑戰，進入古人的狀态才是最難的。拍攝現場會有專業老師指導演員們還原傳統禮儀，但是如何能夠自如地按照古人的文法和語感說台詞、演繹出一些下意識的反應，都需要靠演員揣摩。針對這些，她會在拍攝前和導演讨論交流，并加入自己的想法和設計。
從結果來看，宋茜對這個角色各方面的诠釋都有很高的完成度，也借此為其角色庫中增添了一個具有代表性的形象。
03從偶像到演員，再從演員到好演員
偶像轉型演員是國内外影視圈的普遍現象，這個群體的身上自帶光環，但也要接受更多的來自觀衆的審視與檢驗。從2012年初涉影視至今，宋茜無疑是其中極為獨特的成功案例，而且有着非常清晰的成長路徑。
在表演上，作為非科班出身的演員，宋茜最初也經曆過表現不如盡人意的階段，受到過觀衆的質疑。回看其過去的作品和角色，讓她實作口碑升溫的是2018年的《結愛·千歲大人的初戀》。
在這部帶有奇幻元素的都市愛情劇中，宋茜飾演的實習生關皮皮，接連遭遇男友和閨蜜的背叛之後，與黃景瑜飾演的四千年外星狐狸展開了一段戀情。
這次的表演中，她抓住了年輕都市女性的特質，演出了初入職場時介于青澀與成熟之間的狀态，在戀愛戲碼中與男主的互動足夠自然、動人。她的原聲台詞也成為加分項，不少觀衆表示，每集結尾的旁白很有代入感。
如果說，《結愛》中合适的角色、進步的演技是其口碑升溫的關鍵，那接下來的作品又把她帶到演員的另一階段——找到自己擅長的領域并擁有明确的形象标簽。
這兩年，女性題材成為影視劇的熱門賽道，年齡在30+的中女是其中的重點表現對象，其職場和感情生活都是創作者的取材來源。宋茜就在不同作品中呈現出各色中女，并在這個過程中收獲了更多的好評。
比如2020年初的《下一站是幸福》中，她飾演的32歲職場女性賀繁星，也是傳統意義上的大齡單身女性，與小自己10歲的男主上演了一出姐弟戀。在宋茜的诠釋下，面對工作與愛情時，賀繁星作為輕熟女性的氣場和質感、作為戀愛新手的狀态，都有恰到好處的呈現。
到了展現女性群像的《他其實沒有那麼愛你》中，宋茜又成了樂天派的制片人孫藝荷。不同于有女強人氣質的賀繁星，孫藝荷更接近普通社畜的狀态，前腳在職場上經受打擊，後腳就能因為一杯奶茶而滿血複活，在朋友中扮演着“小太陽”的角色，永遠充滿能量與活力。
從關皮皮到賀繁星、孫藝荷，這些角色展現出宋茜作為演員的可塑性。在都市劇的前提背景下，她憑借對不同個性和質感的人物的刻畫，成為觀衆提起中女、姐姐這些關鍵詞時，能夠立刻想到的代表性演員。
與此同時，宋茜也沒有流連于越發駕輕就熟的領域，而是不斷挑戰更有難度的角色。
在《風起洛陽》之前，她還主演了今年播出的愛情懸疑劇《陌生的戀人》。劇中，女主“雙生子”的身份是懸疑線的核心設定，是以宋茜首次嘗試了一人分飾兩角，高冷豔麗的羅芊怡和活潑真實的宋小冬，基于情節發展，她需要在四種狀态間來回切換。
從《陌生的戀人》到《風起洛陽》，宋茜在今年給觀衆帶來的驚喜是，進一步顯示出自己作為演員的全面性。
由此說來，從偶像到演員，在這條不易走的轉型道路上，宋茜給出了一張漂亮的成績單。在過去9年時間裡，她不僅打破兩者間壁壘，逐漸獲得觀衆的普遍認可，成為具有代表作且穩定輸出的演員，也在努力往好演員的方向靠攏。
接下來，她有兩部作品将和觀衆見面，一部是都市醫療情感劇《親愛的生命》，她飾演的婦産科醫生杜帝，敬畏生命、專業能力過硬，但性格上沉默寡言；另一部則是現代愛情劇《誰都知道我愛你》，她在其中飾演的電台主播，将與時隔多年重逢的暗戀對象上演一出甜虐型的戀愛。
在武思月之後，成為杜帝、何笑然的宋茜又将為觀衆帶來哪些驚喜，成為了一份需要時間去驗證的期待，但可以肯定的是，她們都會進一步擴充演員宋茜的角色庫，而習慣于穩紮穩打的宋茜，在完成從偶像到演員的轉型之後，也在做一名好演員的道路上積極探索着。