作者 | 槐蔭書話
來源 | 孔夫子舊書網APP動态
在大時代的風暴中，一個覺悟了的新女性，站在人生的十字路口，熱血澎湃，彷徨猶豫，不知該往哪裡走。
五四運動爆發的那一年，丁玲和好友王劍虹正在湖南桃源的省立女子師範讀書。她們積極參加學生運動，帶頭剪辮子，讀新文學作品。到上海後，她和王劍虹進入上海大學文學系學習，認識瞿秋白。六十年後，她寫了一篇回憶瞿秋白的文章，詳細記述了這一段的生活。小說《韋護》，就是以瞿秋白王劍虹的愛情生活為題材，用滾燙的文字镂刻瞿王的生死戀。王劍虹病逝後，丁玲來到北京，參加一個補習學校的文化課學習，還去北京大學旁聽，打算去法國留學。認識戲劇家洪深後，夢想當電影演員；認識南國劇社的田漢後，想當戲劇演員。但是 ，接觸藝人圈子，又厭惡那種生活。年輕、對未來充滿無限憧憬的丁玲，此時胸中漲滿豐盈的情感，有許多話要盡情傾訴；于是，她拿起筆，創作第一篇短篇小說《夢珂》。小說投寄上海的《小說月報》，正好是葉聖陶主編，隻把她的處女作改動幾個錯别字，就刊發在突出位置。葉聖陶發現了這位文壇新人的創作潛力，寫信讓她再寄新作。不久，丁玲寄出《莎菲女士的日記》。這兩篇作品，如清代詩人趙翼說的：“古來傳世人，出手爆雷電。”早期的兩篇作品，出手就驚動文壇，是丁玲的成名作，奠定了她在現代文學史上的地位。上大學時認識瞿秋白這個引路人，投稿時遇到葉聖陶這個伯樂，丁玲對從事文學創作堅定了信心。多少年後，她的“問題解決了”，想起曾扶植她走上文壇的葉聖陶，登門拜訪，談話間對葉老說：“您要不發表我的小說，說不定我就不會走這條路。”葉老感懷舊誼，填詞一首，喟然長歎他與丁玲的文字因緣。
在現代文學史上，有哪位女作家曾得到同時代的兩位偉人的贈詩？隻有丁玲，沒有之一。按丁玲的性格，隻拿起筆寫點于事無補的小說，是不可能的。她加入左聯，認識魯迅，主編左聯機關刊物《北鬥》，創刊時就去魯迅家裡征求意見，從魯迅那裡找刊物插圖。胡也頻犧牲後，她又被國民黨逮捕，魯迅聞傳言，以為丁玲被殺，就寫了“《悼丁君》：如盤夜氣壓重樓，剪柳春風導九秋。瑤瑟凝塵清怨絕，可憐無女耀高丘。”出獄後，丁玲輾轉潛入陝北，正式走上革命道路，由一個在大城市裡從事小說創作的新女性，大幅度轉身，成為民族解放大軍中的一員。剛到陝北，黃土高原上開歡迎會，歡迎這位來自上海的名作家。在黨的支援下，丁玲籌備文協，并當選中國文協主任。曆史上中共上司的首屆文藝家協會，是丁玲一手創辦的。天下英才盡入彀中，毛澤東多高興！丁玲随彭德懷到了三原前線，毛澤東填詞，用電報發到前線，詞牌《臨江仙》：“壁上紅旗漂落照/西風漫卷孤城/保安人物一時新/洞中開宴會/招待出牢人/纖筆一枝誰與似/三千毛瑟精兵/陣圖開向隴山東/昨天文小姐/今日武将軍。”魯迅、毛澤東為丁玲寫的詩詞，是一位女作家在人生道路上的兩座裡程碑，也是二十世紀中國文學史上的佳話。
1949年後，丁玲在文學界擔任上司，主編《文藝報》《人民文學》，擔任文學研究所所長，還是中宣部文藝處長。那時的中宣部建制，處就是司局層級。不管是在協會還是在黨的上司機關，丁玲以她的文學成就和革命資曆，都處于很高的地位。她在河北參加土改的收獲，是創作長篇小說《太陽照在桑幹河上》。自從到陝北參加革命後，她漸漸掌握了黨的文藝方針政策，既熟悉一個政治集團的語言文化，又熟悉農村和農民的生活。一個知識女性，一位大城市裡的名作家，在選擇了新的生活道路後，她的世界觀和文學觀都發生根本變化。《太陽照在桑幹河上》獲得斯大林獎，在五十年代初，這個獎的分量是由中蘇友誼的熱度衡量的。在文學所，丁玲關心青年作家的創作，熱情扶植文壇新秀，至今還有那時的學員懷念他們的所長。不幸，一場暴風驟雨，折斷文苑大樹 ；丁玲停下了手中的筆。
回頭看，我喜歡丁玲早期的三篇作品：《夢珂》《莎菲女士的日記》《韋護》。這三篇作品，是青春期應季開的花朵 ，自然、熱烈、亮麗，一開始就袒露人的内心世界，把新時代女性的迷惘、戀愛和追求用火一般的文字烙印，一開讀就感到書頁湧出情感的熱流。這三篇作品，通過藝術形象，還寫了人的真誠，寫了有知識，有高尚情操的人對人生的态度。在《韋護》裡，有一段寫道：“他在自己身上看出兩種個性和兩重人格來！一種呢，是他從父母那裡得來的，那一生潦倒落拓多感的父親，和那熱情，輕躁以至于自殺的母親，使他們聰明的兒子在很早便有對一切生活的懷疑和空虛。是以他接近了藝術，他無聊賴的以流浪和極端感傷虛度了他的青春，若是他能繼續舞文弄墨，他是有成就的。但是，那新的巨大的波濤，洶湧的将他卷入漩渦了，他經受了長時間的沖擊，才找到了他的指南，他有了研究馬克思列甯等人著作的趣味。”這就是真實的瞿秋白。比照瞿秋白《多餘的話》，丁玲的小說也是曆史。
我讀過的兩部《丁玲傳》，周良沛的一部關注丁玲冤案的還原，出于正義感，主觀色彩較濃；王增如李向東的一部，特色在史料豐富。
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