大家知道，田蘊章先生是當代書壇上數一數二的歐楷大咖之一。因他從小聰穎好學，勤勉過人，深得歐楷筆意，青年時代便已在書壇上顯山露水，頗具名氣。
雖然他的楷書作品總是不被中書協大員看好，甚至曾被冷嘲熱諷，但有好多人認為，田蘊章先生的楷書水準實在是高，書寫技藝精湛娴熟，字迹端莊秀勁，層次分明，樸實自然，機巧靈動，堪稱賞心悅目。
其實，在當今書壇上，田蘊章先生也是一個多面手，他不僅楷書寫得非常漂亮養眼，行草書法也不甘落後，同樣出彩。
這麼說吧，在書法五體中，行草書法是最利于情感表露的書體形式，能夠很好地表達書法家的情懷和溫度，是以寫得一手精湛的行草書法，常被視為是書法家的一種必備技能。從這個意義上講，身為楷書大師的田蘊章先生同時擅長行草書法，也是一種必然選擇。
田蘊章先生的行草作品是不是已經達到很高的藝術境界，我們暫且不論。不過不得不說的是，由于田蘊章先生的楷書基礎牢固，造詣精深，他在行草創作的時候，筆法、章法、結構等方面自然把握得很是精準，輕松上手。
縱觀他的行草作品，總給人一種似行雲流水、一氣呵成、激情澎湃之感。也可以說，他的行草作品達到了“疾澀兼顧”的藝術效果，即：疾勢風馳電掣，澀如步履蹒跚。
不客氣地說，田蘊章先生雖然早已退出中書協會員，在書協機關中沒有什麼地位和發言權，但他的行草作品，相比有些所謂的書法高人或蘭亭得獎者，要正統得多，耐看得多。
然而，中書協的一些大佬卻不服說：田大嘴的行草散發着一股濃濃的“江湖體”味道，線條品質明顯不過關，缺少精氣神，從頭到腳顯得太寒碜，根本不入流也不入門，還是好好去研究研究楷書吧。