阿來不僅是著名作家，也曾在阿壩州的文學雜志《草地》擔任編輯，後從《草地》編輯社辭職，應聘到成都《科幻世界》雜志，從普通編輯幹起，兩年後成為《科幻世界》雜志的主編。年會現場 12月7日，在第四屆全國文學名刊專家論壇暨2021年四川省文學期刊聯盟年會上，阿來分享了很多關于如何辦好刊物，如何做一名優秀的編輯的想法。
如何辦本好刊物，當個好編輯？阿來現身說法
什麼樣的刊物才算是好刊物？
阿來談到，自己有将近20年的編輯生涯。除了是編輯的身份，自己同時也是一個寫作者，從一個不知名的作者，到漸漸著名的身份，他與不同的刊物編輯有了各種交往，這當中，也對編輯工作該怎麼進行，什麼樣的刊物算是一個好刊物，有一點體會。
阿來
阿來回顧純文學雜志在上個世紀八十年代到達了一個繁榮期，當時幾乎在四川各個地市州都有一本雜志，比如周克芹獲得茅獎的長篇小說首發在《沱江文藝》，後來再進一步發表在《紅岩》雜志，直到拍了同名電影，獲得首屆茅盾文學獎，才引起全國關注。
過去，文學雜志四大名旦有《收獲》《花城》《當代》《十月》，當時，還有“四小花旦”《萌芽》《青春》《醜小鴨》《青年作家》，其中《青年作家》還是當時是全國發行量最大的文學雜志之一。今年《青年作家》也迎來了40周年。幾十年前的文學雜志是思想的引領，阿來記得在最早的一次《青年作家》會議上，四川大學的兩位年輕教師易丹、毛迅說四川小說寫得不好，尤其易丹自己還寫小說，也是當時的青年作家之一，他尖銳批評四川作家沒有先鋒意識，對于社會狀況的現代性體察不夠，就是鄉下人看着自己家裡面的一畝三分地，要克服“盆地意識”。
阿來也被邀請參加過《青年作家》的筆談，雖然當時他不在盆地底部，而在三千多米的高原，看得遠一點，也檢讨了自己。“一個刊物的思想、反映的内容，表面上看是跟文學有關，但是有些時候是文學的一支隊伍跟當下社會程序，現實生活的關涉程度，秀才不出門要知天下事，寫作入口是小的，但是關涉的問題，寫作者背後的大意識，是一個很重要的事情。”
什麼樣的編輯是好的編輯？
“到了九十年代，全國期刊市場整頓，除了四川作協的幾個刊物之外，四川就剩下大概五家合法的文學雜志了，《青年作家》《貢嘎山》《涼山文藝》《草地》和綿陽的《劍南文學》。”阿來回憶，原來辦刊就是立足當地文化，培養作家，後來以市場化的名義都去掙錢了，“文化刊物經不起市場的蕩滌，對文化的基本責任沒了，對文化的基本堅持沒了。是以，我們今天所有的努力，也是痛定思痛以後的一個回歸，讓文學編輯工作回歸本位，這樣的情況下，四川省文學期刊聯盟就誕生了。與政府的支援有非常重要的關系，有了足夠的經費和人員保障，條件也改善了。”
此外，阿來還談到，雜志有一個什麼樣的主編，主編有沒有一個明确的理念是非常重要的，刊物是有性格的，刊物的性格就是主編的性格，這個主編能不能把自己的理念形成共識，凝結在一起，又能不能把這樣的一些了解傳遞到編輯，以及所聯絡的作家群體身上，這确實是一個高難度的工作，一方面要不斷地提升自己，另一方面還要聯系不同的寫作者，發現真正有才華的作家，從作者身上挖掘正面的東西。“我們老抱怨，我們是小刊物，不好辦，人家寫得好的就去北京上海的刊物發表了，當然了，問題是人家寫得不夠好的時候你沒有發現他，為什麼從你眼皮底下跑了？我們要問的是這個問題。為什麼你沒有參與他的成長？是以做編輯不容易，大部分作家是有成長曆程的，這個時候他需要發現，他都寫得好了，确實憑什麼要發在你那兒？”
“編輯是幹什麼的？不是坐在辦公室等。”阿來說，編輯跟作家之間，尤其是跟未成名的作家之間，這種交往、發現、挖掘，助其成長，确實是一個要做好卻非常有難度的工作。
在巴金文學院回憶出版名家的過往
“今天我們在巴金文學院開這個會，巴金先生是一個大出版家，現代文學史上好多人都做過編輯出版的工作，比如說茅盾、魯迅等，始終堅持如一，把自己的出版工作做到那麼高成就，确實少有。”
阿來說，抗戰以前，巴金在上海辦文化生活出版社、平明出版社，出版了大量包括巴金自己翻譯的外國思想史的文學作品，同時大力扶持青年作家，助其出版大量作品。解放後，巴金又創辦了《收獲》雜志，而且作為《收獲》雜志的終審主編，直到他生命最後一天。這本雜志從創刊那天起，在中國文壇上地位大家有目共睹。
阿來談到了巴金先生從法國歸來，做編輯工作的經曆，巴金在上個世紀二十年代，還沒有去法國之前，曾參與過成都一個宣揚新知的雜志《半月》的工作，雖然不是主辦人，但參與了編輯采訪這樣的一些工作。“是以，從這個意義上看，我們的編輯工作，我們的文學刊物，确實在這個社會中是可以起到作用的，當然，今天我們把這個作用了解得有一點狹隘，地方文化培養本土作家，使之形成一支隊伍，這個似乎還是一個願景，隻有部分成為現實，但這個編輯工作，如果我們從巴金先生這樣一個角度來認知的話，确實更好。”
紅星新聞記者｜陳謀
編輯｜段雪瑩
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