産品跟不上需求。
文/依光流
「xxx？溜了溜了」
「都2021年了，怎麼還在做xxx？」
「立繪/模組化、劇情感覺都不錯，但你這xxx還是算了吧……」
把上面這些xxx換成某某玩法，那麼類似的言論可以說屢見不鮮，尤其2021年内，這種現象似乎在變明顯。比如，一些處于二次元回合制遊戲，不管融合了什麼細節玩法，在曝光期間，總是少不了玩家的質疑，而且聲量不小。
某二次元回合制新遊在B站宣傳視訊下的熱評之一
當然，對業内人士來說，回合制是一個深度和廣度都見長的經典品類，曆史上做出自身特色的名作數不勝數，顯然不是現在玩家說的「爛大街」的品類。但這個品類給人的印象似乎已經停留在「老一套」上，哪怕類似米哈遊的《崩壞：星穹鐵道》，也避免不了少數類似的評價。
乍看之下，是玩家對某些品類的反感，但實際上相似的言論并不僅僅出現在回合制二次元遊戲當中。比如今年早先一款二次元卡牌養成RPG産品下，就有玩家直言「不談抄不抄襲，遊戲最大的問題就是不好玩。」
今年另一款放置類二次元遊戲最新的評論裡，也有玩家坦言「毫無可玩性」。這些随處可見的現象背後，似乎反映出一個問題：二次元玩家對玩法的要求越來越高，甚至超出了廠商的預期。
實際上如何呢？
前面提到的隻是一些主觀上的感受，那麼具體來說，玩家與産品在玩法層面的分歧有多大？帶着這個問題，葡萄君對今年在國内公測的國産二次元遊戲做了一個簡單的統計。
由于目前各平台評分機制中，TapTap會對細節标簽進行統計，是以統計以TapTap的評分為基準。同時選取在今年内截止發稿前上線的國産二次元遊戲（不含代理，不含國風、國漫、乙女向等），并剔除評論總量少于1000，以及存在明顯刷分嫌疑的産品。我們可以得到20款遊戲。
具體來說，玩法偏有趣的産品達9款，與玩法較差的11款産品量級相差不大。玩法有趣的産品當中，4款為年内評論量超過10000的偏熱門産品，其他5款産品相對冷門。另外也有兩款偏熱門産品，被玩家評為玩法較差。
乍看之下，玩家對二次元遊戲玩法的整體評價一半一半，好産品好玩口碑就好也屬于正常邏輯，個别産品的差評也在可接受範圍内。但事實上，「有趣」和「較差」的含義更接近于「能接受」和「不能忍」。
是以準确來說，今年「玩法合格」的産品接近一半，當然，如果考慮更多不知名的小衆産品，合格比例還會進一步被稀釋。換言之，二次元玩家依舊極其迫切地「渴望玩法創新産品」的出現，并且對平庸的産品不留情面。
但這些表面現象不是重點。
仔細觀察，能發現另一個現象：每個玩法品類裡幾乎隻有一款能站住腳的産品。其中，養成方向的兩款産品，具體來說一款是偏RPG的經典卡牌養成遊戲，另一款是以放置為主的場景化複合玩法養成遊戲，差別非常大。
進而可以得出一個結論：國内二次元遊戲新品，基本都依靠避開頭部産品的強勢品類，來獲得玩家認可，而且「換賽道」帶來的視窗機會很有限，幾乎隻能容下一款新産品。
盡管也有部分産品，依靠玩法外的因素收獲了早期市場成績，但因為最根本的玩法兜不住長線運作，很容易陷入拆東牆補西牆或者拔苗助長的局面，進而很快被玩家抛棄，造成類似下面這款二次元回合制RPG産品的窘境：
抛開外部因素，造成「賽道過窄」的直接原因有兩種可能性，其一是整體研發水準不高，撐不起市場；其二是玩法創新度不夠，玩家沒得選。
二次元卷了這麼多年，産品标準已經很高了，起碼作為2021年上線的産品，在基本的美術、配音、世界觀層面，都得有點絕活，那麼研發水準不高也得高。是以，後一種原因造成影響的可能性更高。
那麼既然聊到玩法創新，這就是傳統遊戲市場的絕活了，畢竟從刀塔傳奇時代開始，這方面就一直競争激烈，堪比二次元的美術内卷。傳統遊戲的創新有兩種，一種是微創新，比如過去說的卡牌1.0到卡牌2.0；另一種是純創新，過去大家追逐的Supercell系産品就是代表。
更有意思的來了。
純創新更像是「無中生有」，就好FPS遊戲裡突然出現了大逃殺一樣。如果将純創新，了解成「給玩家提供正常認知外的概念」，那麼針對二次元群體提供不同于傳統卡牌養成的新品類，即換賽道，也能看做一種「無中生有」的創新。
用這個相對寬泛的概念，不僅可以套用到今年玩家認可的所有二次元遊戲，也能解釋此前數年内市場上成功的二次元産品。比如崩壞2、崩壞3、原神，即便不看品質，也都是明顯踩中二次元市場缺口的産品；碧藍航線踩中艦Like玩法創新的缺口；少前踩中艦Like風格化創新的缺口；再後來的方舟搬出了被人忽略的塔防玩法；戰雙則玩起了ACT三消……
而且，在這些搶到先機的産品之後，做同賽道競争的産品幾乎都沒有成功，最慘的一條賽道就是二次元3D動作。仿佛給後來者的路隻有三條，要麼換賽道，要麼在别人的光環下苟活，要麼敗北。幾乎不給微創新産品活路。
這跟傳統領域相差極大。
就拿SLG來說，現在經典SLG手遊體系有兩種，一種是COK類，一種是率。尤其COK類SLG，在市場上的成功産品屢見不鮮，大爆款不下5個，它們可以叫做「基于COK架構的微創新産品」。
但是在二次元領域，這些年來幾乎看不到依靠玩法微創新成功的産品，大多數都是借鑒傳統領域、海外各地，或其主機領域的成熟玩法，再拿到國内手遊市場這個特定環境下，靠認知差打江山。要不然就是硬着頭皮自己做一套新東西。
這跟海外二次元市場也不盡相同。
以日本市場為例，在受到國内二次元産品沖擊之前，當地玩家的訴求高度一緻，對收藏養成情有獨鐘，也不會因為是随處可見的卡牌、回合制、王道RPG，就産生排斥心理。反而可能因為是這些經典品類，而更願意研究其中不同的細節玩法。
即便在收到沖擊之後，這類産品也沒有完全失去立足之地，尤其一系列IP大作，依舊憑借精良制作+傳統玩法收割市場（當然，份額會被擠壓掉一部分）。
年初的尼爾手遊、年末的史萊姆轉生手遊
回到國内二次元市場。
就以先前表格裡的産品來說，回合制算是競争比較激烈的方向，共有4款産品拿到了一定的熱度，但其中僅有一款得到了玩家的
我似乎看到了一個循環。
玩家極度渴望創新産品 → 新産品被迫在「做得更好」和「換賽道」上二選一 → 主流賽道内卷太強，隻能換賽道 → 新賽道快速被占據并擡高天花闆 → 後來産品被驅趕繼續做相同選擇 → 單賽道格局固化競争入口收窄 → 同類型大幅度創新産品變少 → 玩家更加渴望新品。
且不論微創新幅度的拿捏，以及如何承載二次元玩家個性化意識的問題，似乎從根本上的市場邏輯層面，二次元遊戲做微創新，就成了一個僞命題。
可能有人會說，今年隻是一個二次元小年，好産品或許還藏在水下。但目前，米哈遊和鷹角的新作，都在不約而同地補自身空缺的回合制；散爆則做了一款Roguelike；疊紙的入局新作甚至玩起了潛行玩法；海外的白夜極光選了波克隆迷宮玩法，去年比較有潛力的偌星則是采用類4X的玩法。大家都在搶各自的「全新賽道」。
是以葡萄君也想借這個話題，聽聽各位讀者對「二次元遊戲做玩法微創新是否有出路」的看法？
遊戲葡萄招聘産業記者/内容編輯，
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