1985 （五）
“同佢去happy跳上架Toyota
去晚飯直落共舞于Casablanca
趁高興飛身上台唱Careless Whispers
再散步月下連随幻想下”
注：Casablanca 是八十年代香港一家很洋化和高貴的餐廳、夜店，有樂隊，有歌手。取名并不完全是電影《北非碟影》的原因，在紐約Disco熱潮前，美國熱度最高的歌手演出的夜店就叫Casablanca，那是50-60年代考驗歌手是否真正受歡迎的地方，能夠唱Casablanca才代表你是一位star，有如80-90年代的香港紅館一樣。
《日本娃娃》 – 曲：許冠傑， 詞：許冠傑，唱：許冠傑
許冠傑回到寶系（環球的前身）的唱片公司，新藝寶，之後，阿Sam在《日本娃娃》裡，又回到一點點通俗、過瘾的套路，得到各方面的再次贊許。歌曲裡面套用了許多八十年代的詞語、人物和地方，而且超聰明和有趣，用上了中文、日文和英文，多厲害！阿Sam歌迷也歡迎這款的許冠傑回來，但與此同時那個sophisticated的他就這樣永遠不見了。歌神還是很強勢地站穩在我們大爆炸的第二類有影響力的前輩歌手裡，特别是這一年，他《最緊要好玩》的一年！
但新的一個年代真的開始了，并且到了這個時候，浮現了好幾個第2号平民英雄藝人魅力很強的男歌手，包括譚詠麟、張學友和呂方，他們就這樣帶着八十年代的親民力量上陣。《日本娃娃》雖然很受歡迎，但感覺起來還是沒有完全脫離上一個年代的影子，隻不過是内容變成八十年代的而已。雖然如此，歌神的魅力依然沒有褪色，無論是《日本娃娃》還是《最緊要好玩》，抑或是《心裡日記》都稱得起上上佳作！
“當天她身體似火舞近
将火花灑於我心
漆黑中她的眼睛笑問
怎麼不彼此靠緊”
《火美人》– 曲：趙容弼， 詞：林振強，唱：譚詠麟
這樣輕松的舞曲很适合Alan的性格，但不太适合他的聲音，我還是更喜歡有點搖滾風格的他，或很需要力度的舞曲有如《愛情陷阱》。拉丁的節奏很考驗人，四拍分八拍再分很有律動感的十六拍，這其實不是譚詠麟的專長，而是林子祥的。再往後面去，會跳舞的男歌手比較會有強的節奏感，有如郭富城、陳小春，要不然就要等到陳奕迅了。
但從一個商業的角度來看，《愛情陷阱》專輯裡有一首像《火美人》的歌曲是完全合邏輯的，而且很聰明。旋律和節奏都那麼的吸引和輕松，用來平衡其他比較重型的作品，它絕對是很有效果的！《愛情陷阱》專輯的整體包裝和結構是無懈可擊的！
“頑童還大膽開聲
他說：哥哥眼睛
怎麼怎麼
又紅又腫？如像剛剛哭了十聲”
《不再問究竟》– 曲：林慕德， 詞：林振強，唱：陳百強
雖然沒有舞曲，但Danny的《深愛着你》同樣也是極為出彩的一張專輯，上次已經提到關于它的野心大，可以說，藝術上、技巧上、感情上，Danny賭了一手大牌！當中有一首慢歌，《不再問究竟》， 把林慕德和林振強再次拉在一起，寫出一首比兩王的情歌更有新意的歌曲，無論在音樂上，或是歌詞上。
林振強再次用很側面的角度地讓我們進去感受故事中主人公的内心世界。這樣的結構比其他情情愛愛的歌詞來得深刻和感動。這樣的夜晚，一個在街頭獨自看星星的怪人，很自然地牽起我們更大的共情和想象力，雖然有一點點《紅紫色紙扇》的影子，但放在Danny身上，我們一點都不介意！
Mahmood 林慕德也交足功課，和聲美，旋律更有着想不到的跌宕，更美。整體效果很新，使得這個八十年代大爆發裡，單說第一類紅人，以這首歌為慢歌之中最具時代性，在這麼多好歌裡面，一枝獨秀！也許小王子不是兩王中的一王，但論“潮”，到這個時候，他可謂是最頂尖的！
“回憶 街燈裡你一個
緩步 夜半街頭
你的影子如在低聲的說
無比的傷心 漆黑中如像孤單的我”
《癡心的我》– 曲：黎小田， 詞：向雪懷，唱：張國榮
之前說過，在商業上，《愛情陷阱》專輯結構很好。《為你鐘情》專輯做得很好的則是人設結構，進而比《Leslie》專輯更成功地把張國榮這位歌手形象雕刻出來，而且是那麼立體。《愛情陷阱》和《為你鐘情》兩張專輯都是在商業上和藝術上很出彩的香港作品！
《癡心的我》是一首在這方面沒有什麼問題的作品，但讓人有點不明白，為什麼黎小田到這個時候還要那麼保守，還要刻意懷舊。特别當歌詞又是那麼平平無奇，而且有點不通的時候，這是挺危險的事！小田哥找向雪懷也許是因為向幫對面譚詠麟寫過流行作品，但其實就是因為這樣，反而應該遠離才對，因為這是Leslie，不是Alan！明明不同品牌，賣的也是很不同的貨！還好，Leslie有這麼強的演繹魅力，把歌曲救回來了，更讓它流行起來！
在這時候，我們後面認識的“哥哥”還沒有出現， 因為我們都知道他也可以跟Danny一樣“潮”。歲月會讓Leslie慢慢開始有更多的音樂自主權，後來，他越見精彩。Again，《癡心的我》還是好聽的，感情演出很好，但沒有《不再問究竟》的驚喜。
“閒時留在過往中打圈
輕撫瑣碎的舊片段
仍是那麼眷戀
當天今天相隔雖遠”
《我和你》- 曲：Hirata Kengo， 詞：林振強，唱：陳百強
同樣是日本改編過來的作品，你就會聽出陳百強跟其他第一類紅人的分别，他完全在做自己的事，而且在推高香港音樂的品味和制作。這不是一般的J-pop，都市感和畫面感十足！Richard林振強的詞也同樣商業，并且沒有另外一些改編作品那種糖衣包裝着空殼的感覺。它帶你去一個很美好的世界，再回來故事人物的愛情故事，我覺得這樣的手法是比較高格調的，非常适合陳百強！
是以，我一直堅持，改編外語作品并不是一件不好的事，隻要出發點是對的，出來的效果是會提升到我們中文音樂的，而更理想的是在過程中加入歌手的個性，改編作品對我們整體行業的成長是多麼的重要的！《我和你》一一做得了！
當然，也有很多平平淡淡的改編作品，有些還不是很成功的改編作品，但隻要一切都是對的這時候，一首改編作品就可以促進和推前我們的音樂市場，尤其是對歌迷的品味和唱片公司的認知。
“憤怒忘掉你 苦惱向天飛
將快樂盡獻給你”
《我愛世界》– 曲：郭小霖， 詞：黃百鳴，唱：譚詠麟
電影《恭喜發财》的插曲，《我愛世界》，音樂上就比《火美人》更适合Alan，而且一樣有跳動感。創作上出現了新人，也屬大爆炸第三類的創作歌手：郭小霖。
當我在加拿大讀書和演音樂劇的時候，有一堆朋友都回來中文音樂圈發展，當中就有Alvin，郭小霖。他媽媽好像還曾在我家做客，住過一段時間，但我的記憶不是太好，隻記得她是一位特别典雅的女士。其他同時期回亞洲的加拿大朋友，還有杜德偉兩兄弟，還有回去了台灣的徐仲薇，大家都是在溫哥華因為音樂而認識的。
“獨望着空凳 願我能
再度和他促膝而坐
獨望着空凳 心難過
為何想講的從前不説清楚”
《空凳》-曲：林敏怡， 詞：林振強，唱：夏韶聲
好難得等到一首這樣的雙林作品，因為這次不是林子祥 + 林振強，也不是林敏怡 + 林敏聰， 也不是林慕德 + 林振強，而是林敏怡 + 林振強， 那個年代姓林的真的很會弄壞人了！多有才！
林敏怡這首開始是12拍的一段主歌轉回去4拍4的《空凳》當年幫助她把事業推到最高峰！她當時選擇跟林振強合作最聰明不過，因為可以擦出之前沒有的火花，最終使得這首成為經典中的經典。
林振強寫了《追憶》的第二集，這次用了“睹物思人”，“人去凳空”的方法，更立體地把父子情寫出來，警告我們好好珍惜眼前人，是以多年後出現了陳奕迅的 “Shall We Talk”， 香港也真的夠後知後覺的了！其實類似題材的不是沒有，但能達到這樣高度的不多，女歌手那邊還有一首《前塵》，我自己還是挺喜歡的。
《十分十二吋》 – Medley， 唱：林子祥
到了這個1985年，我總結一下，在創作人方面，八十年代出現有代表性的作曲人有：林敏怡、林慕德、陳永良、盧冠廷、周啟生、徐日勤、郭小霖等，代表性的作詞人有：林振強，潘源良，林敏聰，卡龍，唐書琛，文井一等。當然前輩們如顧嘉煇、黎小田、鮑比達、黃霑、鄭國江等繼續在這個年代有很高的地位和影響力！
而歌手方面，到了1985年，第二次大爆發裡分了四類歌手，他們各自在香港發光發亮。
第一類的紅人包括：
陳百強、譚詠麟、梅豔芳、張國榮、鐘鎮濤、葉倩文。
第二類的有時代感的前輩們包括：
林子祥、羅文、許冠傑、甄妮、鄧麗君、黃莺莺、陳潔靈、夏韶聲、蘇芮、翁倩玉等。
第三類爆出來的新人包括：
盧冠廷、陳秀雯、陳慧娴、林珊珊、呂方、張學友、林志美、林憶蓮、周啟生等。
第四類比較屬于保守的前輩們包括：
徐小鳳、關正傑、葉麗儀、葉振棠、張德蘭、汪明荃、鄭少秋等。
我為什麼在這一年的最後一章隆重地做總結，因為這次大爆炸繼續爆下去，後面的變化更是厲害！大家可别忘記眨眼！
《信》 – 曲：林敏怡， 詞：鄭國江，唱：翁倩玉